香港14年電影《愛尋迷》
劇情簡介
賢、樂(徐天佑飾)、星(關楚耀飾)自小學時已是莫逆之交，但因賢少時移民外地，三人已多年未曾重聚。二十年後，三位小學好友 在Facebook找到對方後重聚。見面後發現性格各異的三人經歷亦各異。
李國賢為金融界才俊，不能自制地愛上了寂寞之政界候選人之妻。阿樂是一個窮講師，自出生未曾見過自己之親父，常年酗酒之病母過世，始積極追尋父親下落，其間與一大陸女留學生愛上，女生替他找尋父親。阿星家貧，是一位髮型師，憑一門剪髮技藝，結識了一名離婚富太，他常想出人頭地，但受出身所限。見面後，三人各有特別之經歷，改變了他們的一生。電影以三對男女不尋常的情慾關係，折射今日香港社會的壓迫和焦慮，集奇情與現實於一爐，探討人生的痛苦來源，為香港電影全新之嘗試。
幕後製作
《愛尋迷》是香港電影幾乎沒有的文人電影，如果要說出近年香港有沒有出現過文人電影，有，幾年前影評人黃國兆把劉以鬯先生的小說《酒徒》搬上銀幕就算一部。《愛尋迷》由陶傑自編自導，可以算香港近年又一部文人電影。但不同於《酒徒》本身的意識流小說，《愛尋迷》沒有文人的故作清高或沉悶，三段故事不賣弄高深，十分通俗易懂，而在敘事上也見心思，對白經營上又不缺文人電影某些特點。
影片講了三段故事，三段故事的主角星(關楚耀)、樂(徐天佑)、賢(吳國耀)小時候是同班好友，二十年後他們因為FACEBOOK找回大家，在香港的酒吧重遇敘舊，然後引申出各自一段情感/情慾故事。他們三個人二十年的際遇各有不同，賢無疑是混得最好的一個，自小父母送去英國讀書，畢業後在跨國銀行工作，被總部調回香港任職Quattroporte，名副其實金融界精英;樂是大學教師，知識分子;星的機遇最差，因為讀不好書只能當一名理髮師。三位主角各自的三段故事互相穿插講述，當中還配合倒敘、插敘、閃回等技巧。
《愛尋迷》的文人電影最明顯體現在對白經營上。戲中不少對白就像陶傑平時的一些專欄的文筆，比如開場的酒吧戲，三個女性對話，還有陶傑自己客串出現和名記褚簡寧的對話。又或者在對白中經常會"拋書包"。比如阿星第一次和富豪離婚的性感熟婦(羅霖)洗頭的戲，當中阿星的對白深情浪漫，而且當她聞到熟婦身上的香水味時竟然能說出香水牌子，還能說出香水的典故，"這個香水是二戰時候bla bla bla..."開始"拋書包"。一個洗頭仔有這種學識，出口就是典故實在不太符合現實，或許文人電影就是喜歡追求這類理想化人物。
三個故事透出三種香港身份和寫照
4月份的香港電影，陳果的《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》和陶傑《愛尋迷》都被認為有本土政治的指涉，但《紅VAN》的表達更加張揚，陳果在宣傳中也毫不掩飾表示自己在這部電影裡有一定政治表達，但《愛尋迷》卻不像《紅VAN》那麼張揚，兩者是一剛一柔，《紅VAN》是"畫公仔畫出腸"，《愛尋迷》則反其道行之，欲言又止。
《愛尋迷》看得出陶傑想把太多的內容和主題都塞入三個故事裡。三個故事隱含了香港三種身份和寫照，洗頭仔阿星和富婆這一段，中英港三角關係若隱若現，星擁抱富婆的兒子說出對方只是"借來的時間，借來的地點。"那正是英華人曾經對香港的敘述。第二段知識分子阿樂和內地女大學生是較為明顯的中港關係，這個主題在香港電影中最為常見。阿樂的性格只有內地女大學生能撫慰，尋找生父的尋根意識又是關於自我身份的迷茫。阿樂和內地女大學生的這對關係讓我想起十年前《神經俠侶》當中吳鎮宇和內地按摩女的關係，《愛尋迷》中的女學生課餘時間也做援交，都是香港男性角色與內地邊緣女性的配對。而第三段表達較為直白，因為直指香港當下政治生態。在不到兩小時的電影中，陶傑還試圖把中港兩地的現象片段式呈現，片頭開始時的蝗蟲論、女大學生下跪像警察求情(感情上她是直把香港警察當公安)、還有現在的所謂"港童"這些怪現象都共冶一爐。
香港14年電影《愛尋迷》
劇情簡介
賢、樂(徐天佑飾)、星(關楚耀飾)自小學時已是莫逆之交，但因賢少時移民外地，三人已多年未曾重聚。二十年後，三位小學好友 在Facebook找到對方後重聚。見面後發現性格各異的三人經歷亦各異。
李國賢為金融界才俊，不能自制地愛上了寂寞之政界候選人之妻。阿樂是一個窮講師，自出生未曾見過自己之親父，常年酗酒之病母過世，始積極追尋父親下落，其間與一大陸女留學生愛上，女生替他找尋父親。阿星家貧，是一位髮型師，憑一門剪髮技藝，結識了一名離婚富太，他常想出人頭地，但受出身所限。見面後，三人各有特別之經歷，改變了他們的一生。電影以三對男女不尋常的情慾關係，折射今日香港社會的壓迫和焦慮，集奇情與現實於一爐，探討人生的痛苦來源，為香港電影全新之嘗試。
幕後製作
《愛尋迷》是香港電影幾乎沒有的文人電影，如果要說出近年香港有沒有出現過文人電影，有，幾年前影評人黃國兆把劉以鬯先生的小說《酒徒》搬上銀幕就算一部。《愛尋迷》由陶傑自編自導，可以算香港近年又一部文人電影。但不同於《酒徒》本身的意識流小說，《愛尋迷》沒有文人的故作清高或沉悶，三段故事不賣弄高深，十分通俗易懂，而在敘事上也見心思，對白經營上又不缺文人電影某些特點。
影片講了三段故事，三段故事的主角星(關楚耀)、樂(徐天佑)、賢(吳國耀)小時候是同班好友，二十年後他們因為FACEBOOK找回大家，在香港的酒吧重遇敘舊，然後引申出各自一段情感/情慾故事。他們三個人二十年的際遇各有不同，賢無疑是混得最好的一個，自小父母送去英國讀書，畢業後在跨國銀行工作，被總部調回香港任職Quattroporte，名副其實金融界精英;樂是大學教師，知識分子;星的機遇最差，因為讀不好書只能當一名理髮師。三位主角各自的三段故事互相穿插講述，當中還配合倒敘、插敘、閃回等技巧。
《愛尋迷》的文人電影最明顯體現在對白經營上。戲中不少對白就像陶傑平時的一些專欄的文筆，比如開場的酒吧戲，三個女性對話，還有陶傑自己客串出現和名記褚簡寧的對話。又或者在對白中經常會"拋書包"。比如阿星第一次和富豪離婚的性感熟婦(羅霖)洗頭的戲，當中阿星的對白深情浪漫，而且當她聞到熟婦身上的香水味時竟然能說出香水牌子，還能說出香水的典故，"這個香水是二戰時候bla bla bla..."開始"拋書包"。一個洗頭仔有這種學識，出口就是典故實在不太符合現實，或許文人電影就是喜歡追求這類理想化人物。
三個故事透出三種香港身份和寫照
4月份的香港電影，陳果的《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》和陶傑《愛尋迷》都被認為有本土政治的指涉，但《紅VAN》的表達更加張揚，陳果在宣傳中也毫不掩飾表示自己在這部電影裡有一定政治表達，但《愛尋迷》卻不像《紅VAN》那麼張揚，兩者是一剛一柔，《紅VAN》是"畫公仔畫出腸"，《愛尋迷》則反其道行之，欲言又止。
《愛尋迷》看得出陶傑想把太多的內容和主題都塞入三個故事裡。三個故事隱含了香港三種身份和寫照，洗頭仔阿星和富婆這一段，中英港三角關係若隱若現，星擁抱富婆的兒子說出對方只是"借來的時間，借來的地點。"那正是英華人曾經對香港的敘述。第二段知識分子阿樂和內地女大學生是較為明顯的中港關係，這個主題在香港電影中最為常見。阿樂的性格只有內地女大學生能撫慰，尋找生父的尋根意識又是關於自我身份的迷茫。阿樂和內地女大學生的這對關係讓我想起十年前《神經俠侶》當中吳鎮宇和內地按摩女的關係，《愛尋迷》中的女學生課餘時間也做援交，都是香港男性角色與內地邊緣女性的配對。而第三段表達較為直白，因為直指香港當下政治生態。在不到兩小時的電影中，陶傑還試圖把中港兩地的現象片段式呈現，片頭開始時的蝗蟲論、女大學生下跪像警察求情(感情上她是直把香港警察當公安)、還有現在的所謂"港童"這些怪現象都共冶一爐。