如果沒有失身，小龍女就不會出走，楊過也不會為了找她而來到英雄大會，不會與郭靖一家再次發生關係，黃蓉不會勸小龍女離開楊過，小龍女不會因聽到尹志平他們說出實情而再次出走，不會想要嫁給公孫止，兩人也不會中情花毒，小龍女不會追蹤尹志平到重陽宮，不會被人打傷，不會躲到古墓去養傷。

如果沒有失身，楊過不會再見到郭芙，不會知道郭靖是他的殺父之仇，不會想去刺殺郭靖，不會想要拿郭襄去絕情谷換解藥，不會為了大小武的破事被砍短手臂，不會學會獨孤劍法，不會去到重陽宮湊巧救了小龍女，即使躲進古墓，也不會被來營救郭襄的郭芙用暗器打傷小龍女導致無法醫治，小龍女也不會跳崖，讓楊過苦等16年。

如果沒有失身，楊龍不會有那麼多奇遇和波折，楊過不會學會獨孤，不會得到玄鐵劍，不會成為神鵰大俠，小龍女不會學會雙手互搏，但他們可以學全古墓派武功，還會學到九陰真經，假以時日仍然能練成高手。而他們不出古墓，所要對付的只有李莫愁，憑藉古墓裡的機關和楊過的聰明，李莫愁難以得逞，再過一到兩年，李莫愁的武功已經比不上他們，更不足為懼。李莫愁對玉女心經賊心不死，雙方敵對狀態不會消除，可能會更早死於楊過之手，而避免後來發生的更多危害。

如果沒有失身，楊龍會一如既往地，像一個沒見過世面的山民那樣終生呆在終南山，心智逐漸變得像小孩，已成一代宗師而不自知，直到某一個機緣巧合的時候，被全真教弟子看到他們對練，只見劍光縱橫而瞧不清人影，以為是劍仙顯靈，從而魂不守舍，劍仙的傳說從此流傳江湖。

1、小說中關鍵人物，主人公的出場總是以較為曲折或爆點的情節出現，以增加故事或人物的曲折性。

楊過與小龍女的共同出場，以小龍女失身，楊過找小龍女到英雄大會，以至於後面跌宕的故事情節。

小龍女的失身只是增加故事的戲劇性和懸疑性，增加楊過與小龍女的關係發展的曲折性。或許金庸老先生是用這個情節折射現實中男女關係的不確定性、處女之身對女孩的重要性，以宣揚倫理和道德。

任何藝術作品、小說都有一個貫穿的故事、人物主線，或者整個的故事都從始至終貫穿著一個作者的靈魂思想，也是作者創作的原始衝動，小龍女失身也許金庸老先生認為這是最能體現倫理、男女之情和社會道德詮釋男女關係的最好情節。

在古代，性或者說處女之身對於女孩非常的重要，只是現在隨著社會的發展和西方性開放思想的侵蝕，中華民族優秀的傳統倫理、道德遭到嚴重破壞和顛覆，才發展到現在的“笑貧不笑娼”的醜惡價值觀。

但是不是處女之身，相對於男女之間的真實情感，顯得不是那麼重要，更何況小龍女的失身是在她完全無意識能力的情況下發生的，所以不是影響楊龍二人情感的關鍵，只是故事發展本身的需要。

如果小龍女沒有失身，那你怎會看到如此悽美的愛情故事?想起胡兵深情款款地唱起《歸來兮》在片尾滾動時，我為小龍女終於等到楊過而欣喜，十六年後在絕情谷的相見，讓他們激動相擁，也讓觀眾感動不已。我認為只有歷盡苦難的愛情，才是真正的愛情。金庸的大作拜讀不少，冰清玉潔的小龍女是大眾的所愛，因此楊過和小龍女的大團圓是眾歸所盼。