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1 # 風裡有鬼影視怪說
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2 # 走馬觀電影
好萊塢雖然不敢說做所有電影都是最好的，但是就科幻題材來說，好萊塢說第二真沒人敢說自己是第一，所以《三體》如果讓好萊塢進行製作的話，單從技術方面講絕對是最正確的選擇。
但是一個國家制作電影不能僅從技術以及所獲得的利益來考量，如果這樣目光就實在太淺了。
當其他國家民眾的觀影口味、文化意識完全被好萊塢所主導後，這個國家的電影產業想要發展幾乎是寸步難行的，這也是中國為什麼會出現電影保護月以及限制一些外語片的原因所在，從目前來看，已經有很多國家或地區因為好萊塢電影的入侵而使得本地區電影產業完全衰敗了，離我們最近的一個例子就是香港。
所以從方面來看，讓好萊塢來主《三體》不僅不是最佳的選擇，反而有可能造成電影產業的災難。
在明知道自己水平不行的情況下，我們只能奮起直追，但要怎麼追呢？只有多拍影片，多積累經驗，多學習進步才能做到，《三體》作為科幻小說的先驅者之一，讓國人來拍攝並且積累經驗再合適不過了，尤其是有了《流浪地球》的經驗之後，中國電影人在《三體》的製作上肯定會得心應手的多。
科幻題材雖然是華語片的短板，但是今年的《流浪地球》讓影迷都看到了希望，從這部電影中能夠看到我們的技術在進步，雖然仍無法和好萊塢相提並論，但要說天壤之別也還不至於，再加上《三體》和《流浪地球》都是劉慈欣所著，如果要排成電影的話，老劉肯定會選《流浪地球》的團隊來完成這部作品。
所以說，不管是從文化輸出方面、還是人員技術培養方面來看，《三體》由我們自己來拍攝都是再好不過的選擇，只有獲得足夠的經驗，我們才能在以後的華語片中看到更多更好的作品。
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3 # 紳士影視館
好萊塢來拍三體，我覺得他們應該不會這樣做。為什麼呢？
第一，我們與西方國家存在文化差異。《三體》第一部的時代背景是上個世紀六十年代，那個時候發生了什麼現在估計只有老一輩的人才比較清楚，年輕人可能只知其一，肯定理解不了當時人們的心理，更何況是外人；了解一個時代背景下人物心理活動的過程是文學作品創作的前提，目前在國外有很多，對於這方面，不好說，你們懂得，所以，讓他們來拍，可能不能過審，所以，文化差異可能會讓改編後的劇本變味；《三體》第二部黑暗森林，我先說明，我是看過小說的，但是已經不記得具體情節，我想應該有很多人跟我的感覺一樣；小說是圍繞“黑暗森林”法則來展現故事，身為“面壁人”的羅輯在最後才發現這個法則，以暴露三體人位置座標相威脅，令地球與三體之間維持這平衡，但是我已經忘記是如何出現這個“面壁計劃”了，這劇情與現在好萊塢正面剛的手法大不相同，這個面壁可能會顯得很幼稚，別忘了，他們拍了一部靠一艘退役的軍艦擊敗外星飛船的故事，所以在他們眼裡，應該沒啥可怕的，不服就幹咯，管他合不合理的，最後總能拯救世界；
第三，大家可以把我以上兩條當作胡說八道，但是我真心不認為好萊塢會來拍《三體》，就算他們拍也不見得比國內拍的好，因為我們看到了流浪地球的成功，這是一部主旋律的影片，但小說好像不是，能改成這樣說明了我們國內有的是人才，好的編劇，導演，演員並不比好萊塢的差，我們缺的應該是一些硬體裝置以及一種專注，那些特效公司的人估計天天加班到很晚吧，一個人手裡堆著幾個專案，東一下西一下的搞能搞出多少好作品？
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4 # 暮春晨輝
看過《三體》的人都知道，不論是巨集大的場景還是奇幻般的未來科技，都不是輕易可以用影視手法來再現的，雖然現在國內電腦3D製作已經達到好萊塢的水平，但是對於《三體》的很多場景無法展現出來，比如四維空間、太陽系的二維化、質子的展開蝕刻電路，末日之戰以及超大的掩體世界等，即使這些都能完成，但是這部鉅著的精髓，卻是對書中人物內心世界深入的刻畫，大劉在整部書中用了大部分的章節，描寫人物的思想、意識、情感，這些東西才是這部鉅著的靈魂，如果捨棄掉這些環節，整個作品將黯然失色。
《三體》屬於中華民族意識形態文化背景的對映，其內涵和思想與西方社會的思想文化有著本質的區別，好萊塢很難真實的理解和體現出來。中國的文化只有中國人自己來詮釋。
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5 # 小白先生影視剪輯
科幻電影在電影市場中炙手可熱，隨著人們想象力的不斷加強，各種特效技術的不斷髮展，科幻電影給觀眾們帶來了一波又一波的驚喜。
而在這眾多科幻電影中，好萊塢一直扮演著很重要的角色，似乎很多科幻大片只有像好萊塢這樣的大成本大製作才能拍攝出來，而中國產電影市場，卻一直沒有什麼像樣的科幻片誕生。
其實在國內很多科幻迷的心中，一直都存在著一部被寄予厚望的科幻小說，而且還不僅僅是在國內，這本科幻小說在全世界範圍內都享譽盛名，甚至連奧巴馬和扎克伯格都為它痴迷，那就是由劉慈欣創作的系列長篇科幻小說--《三體》。
《三體》曾在2007年的時候獲得了中國幻想小說界最高榮譽獎銀河獎，隨後，更是還在2015年獲得了第73屆世界科幻大會頒發的雨果獎最佳長篇小說獎，一舉成為了中國科幻小說中里程碑似的存在，直接被譽為“亞洲第一科幻”。
也正是因為這個作品如此優秀，所以很多粉絲都期待著它有朝一日能夠被改編成電影作品，以另外一種形式再次釋放這部作品的魅力。於是，兩年前《三體》電影版就在這萬眾矚目的情況下宣佈開機了。
在當時的原計劃中，電影版《三體》是中國遊族影業出品，由張番番執導，馮紹峰、張靜初、吳剛、唐嫣、杜淳、張翰等人主演。
但就在電影的前期拍攝幾乎都還沒有結束的時候，卻傳出了張番番被解除導演職務、《三體》特效團隊換人、遊族影業CEO孔二狗離職等訊息。也正是因為這一系列風波，電影版《三體》最終沒能按照原計劃在2016年上映。
直到去年年末，有訊息稱《三體》電影主導權已經從遊族影業轉手到了光線傳媒手裡，遊族影業只是參與制作，並有後期團隊在跟進。
事情進展到這個地步，很多影迷對於電影《三體》的期待似乎已經並不像從前那樣熱烈了，而就連原作者大劉說到電影《三體》一事，都表示“不願意多聊，一般就說和自己沒什麼關係了。”
也有訊息表示，電影《三體》將會在2018年上映，不過相比於電影的上映時間，粉絲們更加關心的是這部電影的後期特效製作，畢竟作為一部科幻電影，特效比演員陣容以及其它方面都重要的多。
但相反的，也有人表示，其實早在2009年的時候遊族影業就開始要收購該作品的版權了，而當時原作者劉欣慈並沒有接受，而是等了很久也沒有其它方面提出要購買這個版權，才最終賣給了遊族影業。
從這些就可以看出，這部作品的拍攝難度絕對非同小可。其實對於各位粉絲來說，電影《三體》雖然一而再再而三的推遲了上映時間，也要比粗製濫造隨便推出一部作品應付觀眾要強的多，畢竟這還留給了觀眾一份念想不是。
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6 # 天下微影視
《三體》是劉慈欣創作的長篇科幻小說，由《三體》、《三體Ⅱ·黑暗森林》、《三體Ⅲ·死神永生》組成。
《三體》以其獨特的視角簡述了地球人類文明和三體文明的資訊交流、生死搏殺及兩個文明在宇宙中的興衰。
《三體》的受到廣泛關注，很大程度上是由於其較高的理論基礎主導的科幻風格，《三體》融入了當前比較前沿物理學理論，地球人能否逃離三體人的鎖定呢，讓我們拭目以待。
如果想要在拍攝中取得更好的科技技術，那麼好萊塢應該是不二之選。
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7 # 聽雨聊閒
美國電影行業發展至今，已經有非常成熟的影片製作的工業體系，在好萊塢你要籌拍一部影片，從出品，製片，導演，編劇，監製，演員，場務，佈景，燈光，音效，造型，化妝，動作指導，特效團隊，後期剪輯，甚至作曲這些都有非常專業的從業人員，什麼樣的價位就有什麼樣的水平，導演不用事必躬親什麼都管，只需要專注處理拍攝方面的問題就好了。
對比國內的劇組，行業水平參差不齊，導演更像一位全職人員，幾乎所有的事情都要懂，都得過問拍板，這個拍板是什麼意思呢？不僅僅是做最終決定，當然還要負責，一個鏡頭一個場景甚至是一場對白拍砸了，那相關的人員會說這個是導演決定這麼拍的......就這樣一個體系下想拍好一部影片，中國的導演得付出比好萊塢的導演更多的精力和時間。
總的來說，中國產電影起步較晚，還有很長的路要摸索，我們的拍攝效率和整體制作水平和好萊塢還是有不小的差距的，而且影片製作成本往往很高但拍攝出來的效果差強人意（大成本拍出來的爛片還是挺多的）。類似《三體》這種科幻題材的作品想更大程度的還原到銀幕上，讓好萊塢主導其實是目前最好的選擇。
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8 # 一葉一追尋丶
《三體》作為中國科幻基石，劉慈欣憑此以一己之力把中國科幻拉入世界級水平。
這部作品向我們呈現了這個宇宙的“黑暗森林”法則以及宇宙最深處的黑暗，無疑是本書最吸引人的地方。
然而除此之外就是其中對人性的解讀，越是安逸享樂就越是忘乎所以，甚至僅僅在威懾時刻還內部鬥爭不斷，而產生了很多極端的組織，防止人類部分組織逃亡宇宙，“上了陸地的魚兒就已經不是魚了”本是同根生相煎何太急？連為了整個人類世界拋棄自己的妻子兒女苦苦守護五十四年的執劍人——羅輯最後卻被自己人告上法庭，不由得引起讀者對人性的深思。
作品的優秀是毋容置疑的，但是在中國拍出如此巨集大的宇宙技術問題我們可以先不從考慮，就單單人性的展現，中國就不能拍出來！越是映實，越是揭露人性醜惡的就越是不能過審，中國不是沒有好的作品，但是沾點黑暗的就被和諧，甚至電影內容的深度還比不上南韓！想完整的呈現書中的內容，在中國沒戲！
回覆列表
我認為從製作水平來說，目前是一個好的選擇，從心裡文化與影視工業上來說肯定不是一個好的選擇，為什麼這麼說呢？分析一下就明白了.
四.三體放在國內可以更快的推動國內電影工業的發展，這樣一個大片，他的製作涉及到了方方面面，而這樣一部全面的作品可以給中國的影視工業提供經驗，學習成長，積累知識，加速影視工業的發展。
綜合以上幾個觀點，我認為弊大於利，不建議由老美主導。