臨帖是學書之路的起點，是書法入門的捷徑。歷代書家都很重視臨帖。王鐸說："學書不參通古碑書法，終不古，為俗筆也。"宋曹說："必以古人為法，而後能悟生於古法之外也。古人法帖多為歷史篩選留下的書法範本，記錄著前人用筆、結體、佈局（章法）等法則和藝術思想以及藝術表達的成功經驗。透過對它的心追手摹，減少自己的摸索和彎路，最直接地最快地找到書法藝術的真諦和奧秘。臨帖實是入門的一條捷徑。《本文乃是轉載，非本人註解》

因為書法是具有法則的。如果不臨帖，就算是用鋼筆，也很少有人能寫出美觀漂亮的字，更不用說毛筆。曾經聽到一個“現代派創新藝術書法”的人說：凡是能在字型檔裡找出的字型，一律不學。他把他的字給我看。的確，他說的是實話。沒有任何前人的痕跡。但是，決不是美觀漂亮。聚墨成形，任筆為體，就是中國書協所提倡的創新，硬生生的把中華文化的精萃書法給厄殺了。我堅持傳統數十年，無一日不臨帖，但是作品從來不入書法家的法眼，難道是寫的差嗎？有圖為證

此二圖為昨日所寫，上傳在極泰書法欄目內，大家可以查證。好不好，大家的眼睛是雪亮的。書法是給所有人看的，任何說書法只能讓懂行的人欣賞的人，都是騙子。

中國的書法數千年曆史悠久，經過歲月的沉澱和歷代專家學者的論證，儲存了大量的著名優秀的碑帖。而且書界的共識是:書宗晉唐無俗韻。所以學書必須要遵循古人的腳步，有繼承，有創新。必須要忠實原帖，才不致走入俗道。必須要臨摹字帖，才能打好基礎練好字。否則自己一個勁兒瞎畫，是永遠不可能寫出好的字來。

依筆者之見，不臨字帖，肯定練不好字。換言之，要練好字，必須臨帖。千萬不要過於盲目自信，這是毋庸置疑的。因為，字帖講究筆勢筆法，所謂的字帖，就是多少人經過漫長時間摸索練習後形成的書法結晶。如果不臨字帖而練字，是不得筆勢筆法要領的，這無異於盲人摸象。從書法歷史上看，字寫得好的人幾乎都經過臨帖過程的，然後才在臨帖的基礎上進行自我發展。除此，沒有捷徑可走。

看了其他老師和回答，提一個不同的看法。

臨帖只是通往真理道路之一而已，並不是獨木橋。 臨摹其實在古代民間傳統家學傳承中並不是大多數。

古代印刷資源沒有現在豐富，所以要想得到字帖幾乎是不可能的事情。

那麼，古代民間書法教學是怎樣完成的？其實都是在自己家人親戚教導下一步步學習成長的。很多並不是以臨帖為主，先以生活記賬實用為主，若有興趣，在鄉塾中請人授以書法之法。

古代只是靠臨帖學習書法，感覺是雲山霧罩，永遠不可能摸到其中核心，很多筆法都在手裡動作中，看字帖寫，容易誤入歧途。

僅供參考

感謝悟空問答的邀請，樓主所問“為什麼不臨摹字帖練不好字？”其實小編在日常的接觸中已經有好多的書法的學習者問過這樣的問題了。書法的學習就一定要透過臨摹才可以嗎？為什麼我們不能自己想怎麼寫就怎麼寫呢？今天也是借這個機會來說一說小編自己的一些看法。

書法的學習其實在古代的時候並不是想我們現在這麼幸福的可以從書店、網路上找到各式各樣自己喜歡的書法圖片的資料，但這種情況對於古人來講是基本不可能的。

在古代的時候，好的書法的碑帖都是藏在皇宮中，只有十分顯赫的貴族才能見到皇宮中的藏品，或者是立了大功的官員會得到皇帝的賞賜，一般這樣的作品無論是誰的都會被這個家族所供奉，成為家族的榮譽。所以在古代的書法學習中大多都是家學，是秘不傳人的。

古人的書法作品並不一定都好，人無完人，但為什麼要從臨摹開始呢？其實在臨摹的過程中就是吸取歷代書法家養分的一個過程，從他人的作品中找到適合自己和自己想要追求的那個樣子，這是書法臨摹的終極目的。如果把書法的臨摹只是當成了一個訓練的過程，那想要學好書法就是難於登天了。

自古以來，成為大書法家者沒有一例是不臨帖的。晉代的王羲之、王獻之，唐代的虞世南、歐陽詢、顏真卿、柳公權，宋代的蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄，元代的趙孟頫、鮮于樞，明代的唐寅、祝允明、文徵明、徐渭、董其昌，清代的傅山、鄧石如，包括近代的于右任、沈尹默、啟功，哪個不是臨習古人碑帖？不臨帖，你的字就沒有法則。

臨帖是學習古人書法的有效手段，它是通向創作自由的不可或缺的橋樑，只有在臨帖這一階段打下堅實基礎，吸取到古人創作的經驗和精華，才有可能創作出“古不乖時，今不同弊”的好作品。臨帖是書法人終生的必修課。一個人一旦有了一點名聲，或者自認為形成了風格以後就不臨帖了，那就說明他開始遊離於書法家園之外，他的書法之路已走到了盡頭，迎接他的將是停滯甚至倒退。

戀上八雅，邀你一起練字。