以日本女性聲優的走紅歷程大致上就是刷番、刷廣播、造梗、樹立人設形象，歌手出道這幾個環節。首先聲優最重要的還是配音的本質工作，對於新人聲優來說在進入聲優行業初期基本都要經歷一段路人角色期，但在度過新人期之後，如果運氣好的話被事務所作為力薦新人的話就會接到不少的動畫配音工作，像佐倉綾音、種田梨沙、高橋李依都有過刷番的時期，更重要的是在聲優初期主役的時候如果遇到一兩部大人氣作品那就是賺翻了，比如高橋李依在 2016 年憑藉《為美好的世界獻上祝福》中的惠惠與《從零開始的異世界生活》裡的艾米莉亞，還有日本國民動畫《光之美少女》系列中的《魔法使光之美少女》朝日奈未來，讓自己的聲優事業直接起飛。

而刷廣播是佐倉綾音走紅的一個重要要素，佐倉其實真的是搞笑藝人型聲優，在佐倉走紅前與矢作紗由裡（輩先）的廣播節目就讓孤獨之星佐倉在核心聲優粉絲中有了一定的認識度和人氣，在廣播裡佐倉比較能放飛自我，有很好的娛樂效果。向西明日香和洲崎綾，二人的廣播節目「洲崎西」也是粉絲津津樂道，二人在裡面有各種百合營業。

至於歌手出道，現在的新人聲優基本都會走這條路，畢竟是一個偶像聲優的時代，其實聲優要火最重要的是遇上一部好作品，比如 μ’s 開始紅是在動畫推出之後，藉助動畫的傳播性會吸引到更多的粉絲，聲優本身還是要先依附於作品，之後才能從作品中獨立出來成為一個獨立的形象。一部經典的作品和一個經典的角色可能就會讓人牢牢記住某位聲優。

一個聲優“火”，一般表現在知名度大幅提高、有忠誠的粉絲群體、有大量的出演主角的機會。那麼聲優如何才能火起來呢？

首先，天賦很重要。演技可以後期培養，但是先天的聲線卻因人而異。聲線的豐富度決定了戲路的廣度，聲線的獨特性可以加深留給別人的印象，能同時滿足以上兩點的聲優比較少見。

就比如坂本真綾在《物語系列》中扮演各種年齡的忍野忍，能夠熟練地在蘿莉、少女、御姐之間來回切換，完美的把握住了角色各個年齡段的特點，這可比單純的一人飾演多個角色要難很多。此外石田彰、悠木碧、早見沙織、澤城美雪等等，都是嗓音辨識度高、聲線又多變的聲優。這種“怪物”級別的聲優到哪裡都是替代不了的搶手貨。

有天賦還遠遠不夠。聲優的起步階段很難一帆風順，很多聲優出道幾年都只能接一些配角賺取少的可憐的工資，有的甚至需要外出打工才能維繫生計。內田彩在接到南小鳥這個角色之前，也是在到處打工。今井麻美到30歲還在靠打工賺錢。

當然也有曲線救國的，沒有動畫角色的時候，先去配galgame也是謀生之道。種崎敦美就是先用“桐谷華”的馬甲在“裡界”混出名堂，再向TV動畫轉型的典型案例。不管怎麼樣，出名之前的生活都會相當艱難，必須足夠的毅力，並且堅持繼續學習來提升水平。

TV動畫為選取聲優往往採用“試音”的形式，由原作者以及導演等負責人來決定某個角色由誰配音。

如果一位聲優剛好因為適合某個角色被選為主角，而他出演的這部作品又剛好火了，那他的人氣肯定會大大提升。這樣的機遇相當難得，可以說是百裡挑一，裡面有很大的運氣成分。如果得到了事務所的重點栽培，機會會更多一些。但不管怎樣，終究還是要看個人的實力。

高橋李依、雨宮天、黑澤朋世、安濟知佳等等，在近期的某些熱門作品中擔任主役，表現又相當亮眼的新人就是這麼火起來的。不過也有例外，石川由依在演過《進擊的巨人》之後就沒什麼存在感了，直到《尼爾》遊戲出了之後，人氣才有所回升。不過明年配完“宇宙霸權”《紫羅蘭永恆花園》之後，要是再不火就天理難容了。

聲優行業的“保質期”其實很短，為了不迅速過氣，必須增加與粉絲的互動。參加聲優活動、粉絲見面會、廣播劇，甚至演唱會都能夠幫助聲優保持熱度。

顏值高的，也可以像佐倉大法或者上坂堇一樣出寫真集。唱歌好的，也可以像水瀨祈一樣出專輯。

當然，不管是什麼行業，個人的作風與形象都會影響到他的前途。作為公眾人物，作風尤為重要，如果已經成為業界大佬，那像關智一那樣說點黃段子也沒什麼，但如果只是個毛頭小子，亂說話或者有不當行為這輩子也就火不起來了。

題主如果想透過動畫的方式去了解聲優，可以看一下《那就是聲優！》《白箱》和《少女編號》，雖然有些美化的成分，不過也算是很好的講述了不同的聲優的成長曆程和喜怒哀樂。

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以上