碰巧剛剛重溫了一遍黑澤明和三船敏郎合作的最後一部電影-紅鬍子，加上之前“黑三”組合的經典作品大概看了七七八八，所以進來說幾句。
關於二人分道揚鑣的事情，是日本影壇的一段著名的公案，眾說紛紜，當事者莫衷一是。有人說黑澤明的掌控欲過於強烈，三船君到後期有蓋他風頭的嫌疑。黑澤明從來都是他的電影劇組裡的皇帝，說一不二，是絕對的控制者，這個三船大概也不會不清楚。據說三船敏郎接受採訪時曾說過演員不是工具這樣的話，不知是在黑澤時期還是後黑澤時期，我覺得這話不見的是指的黑澤明。
黑澤明對此唯一表過一次態度，說是因為角色的不合適，才沒有再用三船。我傾向於認為，這其實是黑澤明主動做出的改變自己的選擇。黑澤明後期作品不如大製片廠時代多了，資金不好籌集，片子數量驟減，因此每一部黑澤明幾乎都用盡心力，尤其是幾乎大製作，無不投入了導演全部心血。這些作品現在看來都是經典之作，無論主題和思想，是堪稱大師經典。
設想一下，如果這些作品有三船君的加盟，又會是怎樣呢？我覺得對於電影來講，不一定會更好。三船到了後面很多形象過於固化，觀眾容易先入為主，確實不利於導演塑造角色。黑澤選擇仲代達矢，大概是因為他更可控吧。
這種情況也並非少見，馬丁斯科塞斯早起和羅伯特德尼羅合作無間，創作出經典無數，後來馬丁還不是用上了更年輕的迪卡普里奧。電影和角色的要求而已。畢竟演員首先要看臉，歲月不饒人，電影演員都有自己的黃金時間，黃金期過了，就是要靠後站。名導演們首先考慮的肯定是作品，而不是演員。
據說，三船也曾為黑澤的電影角色準備過，並且騰出檔期等著導演的召喚，但黑澤明最終還是沒有選擇他。曾經創造出日本影史諸多輝煌的“世界的黑澤，國際的三船”，最終分道揚鑣，再無聚首，這著實令影迷們不勝唏噓。
不過，遺憾才是人生啊。哪有完美？我們有《七武士》和菊千代，我們有《紅鬍子》和那個霸道醫生，有《野良犬》和落魄警探……足夠了，身為影迷，能看到這些，其實就是幸福啊。
碰巧剛剛重溫了一遍黑澤明和三船敏郎合作的最後一部電影-紅鬍子，加上之前“黑三”組合的經典作品大概看了七七八八，所以進來說幾句。
關於二人分道揚鑣的事情，是日本影壇的一段著名的公案，眾說紛紜，當事者莫衷一是。有人說黑澤明的掌控欲過於強烈，三船君到後期有蓋他風頭的嫌疑。黑澤明從來都是他的電影劇組裡的皇帝，說一不二，是絕對的控制者，這個三船大概也不會不清楚。據說三船敏郎接受採訪時曾說過演員不是工具這樣的話，不知是在黑澤時期還是後黑澤時期，我覺得這話不見的是指的黑澤明。
黑澤明對此唯一表過一次態度，說是因為角色的不合適，才沒有再用三船。我傾向於認為，這其實是黑澤明主動做出的改變自己的選擇。黑澤明後期作品不如大製片廠時代多了，資金不好籌集，片子數量驟減，因此每一部黑澤明幾乎都用盡心力，尤其是幾乎大製作，無不投入了導演全部心血。這些作品現在看來都是經典之作，無論主題和思想，是堪稱大師經典。
設想一下，如果這些作品有三船君的加盟，又會是怎樣呢？我覺得對於電影來講，不一定會更好。三船到了後面很多形象過於固化，觀眾容易先入為主，確實不利於導演塑造角色。黑澤選擇仲代達矢，大概是因為他更可控吧。
這種情況也並非少見，馬丁斯科塞斯早起和羅伯特德尼羅合作無間，創作出經典無數，後來馬丁還不是用上了更年輕的迪卡普里奧。電影和角色的要求而已。畢竟演員首先要看臉，歲月不饒人，電影演員都有自己的黃金時間，黃金期過了，就是要靠後站。名導演們首先考慮的肯定是作品，而不是演員。
據說，三船也曾為黑澤的電影角色準備過，並且騰出檔期等著導演的召喚，但黑澤明最終還是沒有選擇他。曾經創造出日本影史諸多輝煌的“世界的黑澤，國際的三船”，最終分道揚鑣，再無聚首，這著實令影迷們不勝唏噓。
不過，遺憾才是人生啊。哪有完美？我們有《七武士》和菊千代，我們有《紅鬍子》和那個霸道醫生，有《野良犬》和落魄警探……足夠了，身為影迷，能看到這些，其實就是幸福啊。