《柳梢青·春感》

【作者】劉辰翁 【朝代】宋鐵馬蒙氈，

銀花灑淚，春入愁城。笛裡番腔，街頭戲鼓，不是歌聲。本是青燈不歸客，想故國、高臺月明。輦下風光，山中歲月，海上心情。

白話釋義：到處都是披著毛氈的蒙古騎兵，亡國後，人們去觀看上元燈市，花燈好像也伴人灑淚。春天來到這座悲慘的城市。元軍在街頭打著鼓、耍把戲，橫笛吹奏起蒙古的腔調，哪裡有一點兒春天的光景?耳聞目睹，心頭不是滋味。在微弱的燈光下嘆息，悲傷無聊的生活把人折磨，在這明月高懸的上元燈市，我十分留戀淪陷的樓臺房舍。那令人眷戀的臨安都城的風景，那隱居山林的寂寞歲月，那逃往海濱的小朝廷的君臣，怎麼進行抗敵鬥爭，復興祖國？我的心情久久不能平靜。

拓展資料

作品鑑賞

文學賞析

“鐵馬蒙氈，銀花灑淚，春入愁城。”三句，寫元統治下的臨安一片淒涼悲愁的氣氛。頭一句“鐵馬蒙氈”，不僅點明整個臨安已經處於元軍鐵蹄的蹂躪之下，而且渲染出一種悽慘陰森，與元宵燈節的喜慶氣氛形成大相徑庭的氛圍。開篇就揭示出了全篇的時代特徵。元宵佳節，原是最熱鬧而且最富國泰民安氣氛的，而現實的景象卻將種種承平氣象一掃而光。在元軍的鐵馬踐踏之下，廣大人民心情悽慘悲涼。加之陰冷森嚴氣氛的包圍，竟連往常那火樹銀花不夜天的光也灑淚了。這一句將客觀景象的主觀化、擬人化，使銀燈似有人的形象和感情。這種想象看似無理，實則入情。“銀花灑淚”的形象給這座曾經是繁華熱鬧的城市帶來了一種哀傷而肅穆的淒涼氛圍。緊接著，又用“春入愁城”對上兩句作一形象的概括。“愁城”一詞，源出“攻許愁城終不破”一句，出自庾信《愁賦》，本指人內心深處的憂悶愁思，此時借指充滿哀愁的臨安城。春天不管興亡，依然來到人間，但它所進入的竟是這樣一座“鐵馬蒙氈，銀花灑淚”，充滿人間哀愁的愁城。“春”與“愁”，自然與人間的鮮明對照，給人以強烈感受。

“笛裡番腔，街頭戲鼓，不是歌聲。”三句接著寫想象中臨安元宵鼓吹彈唱的情景：橫笛中吹奏出來的不是漢家的故音，而是帶有北方遊牧民族情調的“番腔”，街頭上演出的也不再是熟悉的故國戲鼓，而是是異族的鼓吹雜戲，一片嘔啞之聲，身為忠於故國的南宋遺民，聽來根本不能稱為“歌聲”。這幾句對元統治者表現了義憤，感情由前面的悲鬱蒼涼轉為激烈高亢，筆勢勁直，激憤直率，可以想見作者其時填膺的義憤。

“那堪獨坐青燈，想故國高臺月明。”這兩句承上啟下，用“想故國”三字點明上片所寫都是自己對故都臨安的遙想。“故國高臺月明”化用南唐後主李煜《虞美人》詞“故國不堪回首月明中”的情境，表達了作者對故都臨安和南宋故國的深沉懷念和無限眷戀之情。故國舊都、高臺宮殿，如今都籠罩在一片慘淡的明月之下，繁華散盡，都已化成無邊的寂寞與悲涼，這本已使人不能忍受。更何況獨又居於寂寞的深山，夜闌人靜，遙想淪亡之故都，不但無力恢復故國，連再見到故都臨安的機會也很難有，苦悶之情不堪禁受。熒熒青燈與故國蒼涼明月，相互映照，更顯出情深摯無比淒涼。這兩句文勢由陡急轉為舒緩，而感情則變得更加沉鬱。

“輦下風光，山中歲月，海上心情。”“輦下風光”，指故都臨安的美麗風光。作者所指的“風光”應是宋亡前臨安城元宵節的繁鬧場景，以及亡國前的昇平歲月。因為這首詞作于歸隱“山中”的時期，那時離宋室徹底覆亡已不遠了，但依然存在“海上”的抗元鬥爭。這三句思維極為跳躍，內涵頓為豐富，聯想的餘地也更大。全詞到此收束，但言有盡而意無窮。如果說上片的結句乾脆利落，聲如鼓板，這下片的結句卻如絃索之聲，幽怨宛曲，餘音嫋嫋不絕。這樣結尾，與詩人不盡的國恨家痛和遺民隱居的悠悠歲月十分相合，可以收到意想不到的藝術效果，詩人的愛國情懷也得到延展。

從想象落筆，虛中見真意，正是這首詞在藝術表現上一個顯著的特點。詞的上片，全是想象故都元宵節的淒涼景象，詞中的“鐵馬”、“銀花”、“笛裡番腔”、“街頭戲鼓”都不是具體細緻也可以說並不是真實情狀的描繪，而是著重於表露主觀感情，如“春入愁城”這樣的敘寫則更完全是虛空涵蓋。下片則更盡虛涵概括之意，“想故國、高臺月明”，只表現出故都臨安的宮殿樓臺在淡淡月光照射下的暗影，其中蘊含了作者的種種感慨結尾三句作者只是用虛筆輕輕帶過，而並細細描寫其中的景象和內容，留給讀者想象和體味的空間。這種想象落筆，虛處見意的寫法更有欲說還休之意。全詞節奏明快，更加強了作者的蒼涼悲鬱之情。

名家評價

（現代）中華詩詞編著中心總編輯周篤文：這首詞作於臨安淪陷後的首個元宵節。當時的作者孤處深山。杭州燈火，“蒙氈”、“灑淚”種種情景，皆自想象生出，而淒厲傷慘之狀，宛然如見。揭拍三句，“輦下”憶昔；“山中”述今；“海上”念遠。辛酸苦辣，一齊兜上心，益覺其心志之衰

最早出自《紅樓夢》第五回《金陵十二釵》正冊之七。 一盞青燈伴古佛，半為修行半入魔。 紅塵看破此生後，願長伴青燈古佛。 從此青燈伴古佛，不負如來不負卿。 意思就是六根斷得不夠清淨，外在如法修行，內心慾念滔天。網上給出的下句是：但因濁酒留紅塵。