1999年的一次意外的膠片被淹，讓導演王家衛有了重新剪輯電影《東邪西毒》的計劃，導演王家衛曾經對記者表示，電影《東邪西毒》對於他有著非同許尋常的意義，沒有當年的《東邪西毒》也就沒有現在的王家衛。因此，在重新剪輯《東邪西毒終極版》時，導演王家衛也是對畫面和音樂有了新的要求，在保持原片畫面的意境感之外，在這次中終極版的電影音樂上更是請來了內地著名的音樂人吳彤擔綱，同時也邀請了華裔大提琴家馬友友為影片演奏音樂。而對於此次和導演王家衛的合作，擔任終極版音樂創作的吳彤也是感到很興奮，在採訪中他向記者透露，吳彤個人對於電影《東邪西毒》也是非常的膜拜，因為《東邪西毒》把武俠的俠氣拍的最真實，而最重要的是我們中國的這個俠氣是來自骨子裡的，這也和我從小學習演奏的中國傳統樂器有異曲同工的道理，再加上老朋友馬友友為影片演奏配樂，這些都讓他對這個終極版有了一個全新的理解。因此，在此次的配樂中，吳彤並沒有完全顛覆上一版的音樂，而是在保留主要音樂主題，框架和旋律的同時，重新加入一些民族樂器來表現人物性格。比如說在片中林青霞扮演的本身是一個精神分裂的人，一方面她覺得自己是男人，一方面覺得自己是女人，那個時候音樂可以大膽一些，吳彤就用古箏的來表現，而到了張學友扮演的北丐殺馬賊的時候，則加入了勳 管子 呼麥來推動劇情的發展以及強化劇中人物的性格。相信這些改動影迷在看電影時也都會感覺到的。大提琴家馬友友攜手內地音樂人吳彤，打造終極版電影音樂，《洛杉磯時報》稱讚影片為“無與倫比的史詩武俠影片”。王家衛親自操刀剪輯，創造08年嘎納、釡山及上海電影節票房奇蹟，紀念張國榮逝世6週年，影壇八大天王天后彙集，堪稱華語電影傳奇經典。

眾所周知，王家衛執導的《東邪西毒》是改編自金庸先生的《射鵰英雄傳》，但除了人物名相同，故事風格已完全大相徑庭。

金庸的武俠小說，就像一個造夢機器，用反傳統式的批判方法，在一個虛構的武俠夢中，去影射社會。甚至他的作品在學術界掀起了一種潮流，“金學”引起很多學者對其進行研究，這是近代很多寫武俠小說的人所不能企及的。《射鵰英雄傳》作為金庸的代表作之一，也是傳播度和閱讀量最高的一部，根據其拍攝而成的各種語種的電影及電視劇在各個國家和地區傳播開來。

而王家衛帶給我們的電影作品，必將是中國電影史上濃厚重彩的一筆。他的作品毋庸置疑，《旺角卡門》、《阿飛正傳》、《重慶森林》、《春光乍洩》等等，每一部都是可以載入史冊的經典。尤其是他執導的武俠電影《東邪西毒》是一部徹底顛覆傳統的武俠片。還有《一代宗師》，這都表明了，有一種江湖是屬於王家衛的江湖。

金庸書寫的《射鵰英雄傳》，江湖恩怨，兒女情長，國仇家恨統統都在其中。而《東邪西毒》則去掉了關於時代的影響，把六個複雜人物的情感糾纏在一起，打造了一個屬於王家衛自己的“射鵰英雄傳“。寂寞，孤獨，疏離感以及江湖中的情感糾葛成為了《東邪西毒》的核心要素以及最大特點，這也說明了王家衛心中不僅有江湖，還能把江湖演繹的更加不同，更說明了他是一個習慣另闢蹊徑，與主流審美品味“分道揚鑣“的作者導演。

如果說《射鵰英雄傳》是一部歷史武俠小說，那麼《東邪西毒》則是一部借用武俠片外殼的關於愛情，關於人心的現代電影，這裡面有愛情的各種模樣。

金庸和王家衛都是大師，是兩個不同層面的大師，但可以肯定的是，他們都屬於造夢的大師，一個用自己文字勾勒江湖，一個用鏡頭展現江湖。王家衛用鏡頭為我們展現的江湖也許更為直觀。他用這部電影告訴了我們，他不僅能拍武俠，還能在武俠中談愛情，更能在武俠中感悟人生。