《少年派的奇幻漂流》並不是講述的的殘酷故事，反而是一個勵志重生的故事。

影片講述的是少年派遇到一次海難，家人全部喪生，他與一隻孟加拉虎在救生小船上漂流了227天，人與虎建立起一種奇特的關係並且最終共同戰勝困境重生。

這個故事開始於加拿大的蒙特利爾。一名在找尋靈感的作家，無意間得知了皮辛.墨利多.帕帖爾（也叫做派）的不可思議的故事，就去找他採訪。派在印度出生和長大，是一個土生土長的印度人，不過他曾經有過不同於普通人的特別經歷。早在16歲的時候，他全家乘坐的貨輪在太平洋上沉沒。派乘坐救生艇，在海上奇蹟般的漂流了227天，最終在墨西哥海岸才得救。這是一個少年，在海上漂流最長時間的記錄，夠傳奇的了。

成年的派卻平平無奇，他是一個很普通的中年人。有一份穩定體面的工作（在大學教授神學），有不錯的收入和漂亮的房子，還有美麗的妻子和2個孩子。除了黝黑的面板以外，已經完全看不出他曾經是一個印度人。派看起來是一個好人，他溫和，寬容，睿智，有信仰，甚至還是一個素食主義者。所以，剛剛和派接觸幾個小時，這個作家就對派很有好感。

這是一部很神奇很奇妙的電影著作，獲得了國際上許多大獎。

李安作為美籍華人導演，其才華自不必多說，他用影像、色彩、敘事對中國文化進行了解讀，比起張藝謀、賈樟柯等人，李安的電影反映華人文化更接地氣，更深刻。他瞄準的並非社會的陰暗面，並非用揭醜的方式去控訴傳統文化的糟粕，相反，他的電影充滿溫情，就像在午後花園，拈一杯香茶，點一顆香菸，舒開身子享受那種片刻的溫暖愜意。即使暴烈如《綠巨人》，李安依舊很隱忍，用那種備受壓抑的反抗，表達自己的不屈和無奈。李安的隱忍性格，在《臥虎藏龍》中表現得更加明顯，俠客李慕白和深愛他的人俞秀蓮之間的感情，就隱忍得令人痛苦，明知道深愛對方，卻因世俗律條與江湖規矩而不能表達，也不能在一起，人物的表演張力因此凸顯。

也許，李安曾經做過六年宅男的痛苦經歷，深深影響了他的電影，他敏感而剛強、深刻而迷人，平淡而精彩，看似有些矛盾的詞語，在他身上卻能夠和諧統一。在拍《少年派的奇幻漂流》期間，李安提到自己總是餓著肚子，他說只有品味飢餓，才會深刻體會少年派在太平洋上漂流227天的不堪回首的經歷，才能找到創作的衝動，找到戰勝飢餓、險中求生的本能。

《少年派的奇幻漂流》這部影片，畫面唯美、表演精彩，一個孩子和一隻老虎，就撐起了長達兩個小時的電影，這不能不說是李安對原著小說天才的領悟力和對電影的深刻理解。

電影展現了幽默、機智、信仰和頑強，其實更加真實地表現了殘酷，不過，這種殘酷的外面，包裹的是一副美得炫目的外衣，就像莫言的小說《檀香刑》，對酷刑的精細描寫，不但不令人反感，反而帶給讀者音樂般的行雲流水與閱讀快感。李安在這部電影裡面，對殘酷的刻畫與隱藏超越了莫言的精彩的文字，當然，原著小說的魅力也是不可或缺的主要原因。

電影前四十分鐘表現的是現實主義，對少年派的早年成長經歷進行了描述，也為後面刻畫災難打下了基礎。中間一個多小時的海上漂流就屬於魔幻現實主義，將一個殘酷真實海上歷險、因飢餓吃人的可怕災難，轉化成了童話世界才有的情節。

就像流傳幾百年的格林童話，差不多都是發生在遠古時代德國黑森林裡的恐怖故事，那些還未經過過一代又一代人修改完善的格林童話原本，殘忍、恐怖、血腥駭人，要說少兒不宜，真的一點不假。童話折射了現實，但是又隱藏了現實。而李安的這部漂流電影，恰恰就是映射了殘酷現實的格林童話。

喜劇電影《虎口脫險》，讓人們在哈哈大笑中忘記了戰爭的可怕，其實這也是一種隱藏現實的敘事方式，所謂喜劇就是悲劇的否極泰來。我想，很多人寧可去看《虎口脫險》，也不願看奧斯維辛集中營令人膽寒的紀錄片。畢竟，追求美、遠離惡是人的一種本能。

電影有兩個歷險故事版本，一個是少年派在海上的奇幻歷險，另一個是真實地吃人經歷。就像主人公所說的那樣，你相信哪一個版本呢？你相信吃人的版本，那代表了你是一個現實之人，已經飽受人生摧殘，閱歷豐富，知道世界上發生的醜惡事件要遠多於美好的故事，但是，相信真實的吃人事件，只會掩蓋你繼續發現美的眼睛。你如果相信第一個版本，說明你離上帝最近，你就像快樂無憂的兒童，睜開眼睛欣賞這個五彩斑斕的世界，你沒有煩惱，或者說主動遠離醜惡與煩惱，你離上帝越近，你離美好就越近，你的心就越平靜。

電影中的少年、猛虎、鬣狗、斑馬與大猩猩，表面上看是人和動物在海上歷險，其實存在很多隱喻，有影迷說斑馬代表信佛教的男孩，鬣狗代表船上的廚師、大猩猩代表少年的母親，而猛虎代表因飢餓失去理智的少年，真相是少年吃掉了廚師、信佛教的男孩甚至自己的母親，但是這種殘酷現實如何能夠被電影赤裸裸地表現出來？那麼少年又是誰呢？

有人也許喜歡斯皮爾伯格的《辛德勒名單》，那才揭露納粹殘酷與滅絕人性的最真實的電影，但是更多的人喜歡同樣描寫集中營生活的《美麗人生》，雖然父親最終被納粹殺死，但是天真無邪的孩子依舊能夠在歷經醜惡後保持純潔的心靈。前者是強烈的控訴，後者是隱忍地反抗。

少年派的奇幻漂流，其實就和《美麗人生》採取的手法一樣，展現美好，隱藏邪惡，不過，在這方面，李安比義大利導演羅伯託貝尼尼走的更遠，手法也更高超。

相信少年的奇幻漂流，你就離上帝最近。所以，你可以選擇相信殘酷，也可以選擇相信美。