淺絳彩是景德鎮於清末民初時燒製成功的瓷器新品種，所謂的淺絳彩，是一種借鑑元代畫家黃公望繪山水的技法，以濃淡相間的黑色釉上彩料在白瓷上繪製紋飾，施淡儲和極少的水綠、草綠或淡藍等彩，經低（700℃左右)燒成的一種特有的低溫彩釉。
從燒製工藝角度看。淺絳彩所用之彩料與粉彩大致相近，燒成溫度也一致。然而它們之間仍有質的區別，兩者區別在於：
①粉彩之黑深而亮，淺絳之黑淺而淡，其燒成效果似水墨渾化，別有韻味；
②粉彩填色之前需用玻璃白(含砷的不透明白色料)打底，淺絳彩不用，而是直接將淡礬紅、水綠等彩直接畫上瓷胎，故粉彩有渲染而淺絳則無；
④清代官窯粉彩由宮中發樣，工匠照描，描完後填色，故很難表現出藝人的個性，淺絳則從圖稿設計、勾畫到渲染都由一人完成，能自由表達畫者的風格與個性，因而粉彩為區域性分工合作的產物。而淺絳則是文化層次較高的藝人得心應手之作，故粉彩板而淺絳活。晚清粉彩多取自前代瓷器圖案，淺絳則多借宋元以來的文人畫稿，故粉彩“工”而淺絳“放”。除上述之外，淺降彩瓷還有一大突破是在瓷畫上題寫作者名字，或題詩、署款兼備，這在中國陶瓷史上是一種創舉。因為它首次使中國畫自宋、元以來形成的、詩、書、畫一體的優良傳統表現在瓷器上，其文化氣息更加濃郁，也為近、現代的新粉彩瓷創造了新模式。
淺絳彩是景德鎮於清末民初時燒製成功的瓷器新品種，所謂的淺絳彩，是一種借鑑元代畫家黃公望繪山水的技法，以濃淡相間的黑色釉上彩料在白瓷上繪製紋飾，施淡儲和極少的水綠、草綠或淡藍等彩，經低（700℃左右)燒成的一種特有的低溫彩釉。
從燒製工藝角度看。淺絳彩所用之彩料與粉彩大致相近，燒成溫度也一致。然而它們之間仍有質的區別，兩者區別在於：
①粉彩之黑深而亮，淺絳之黑淺而淡，其燒成效果似水墨渾化，別有韻味；
②粉彩填色之前需用玻璃白(含砷的不透明白色料)打底，淺絳彩不用，而是直接將淡礬紅、水綠等彩直接畫上瓷胎，故粉彩有渲染而淺絳則無；
④清代官窯粉彩由宮中發樣，工匠照描，描完後填色，故很難表現出藝人的個性，淺絳則從圖稿設計、勾畫到渲染都由一人完成，能自由表達畫者的風格與個性，因而粉彩為區域性分工合作的產物。而淺絳則是文化層次較高的藝人得心應手之作，故粉彩板而淺絳活。晚清粉彩多取自前代瓷器圖案，淺絳則多借宋元以來的文人畫稿，故粉彩“工”而淺絳“放”。除上述之外，淺降彩瓷還有一大突破是在瓷畫上題寫作者名字，或題詩、署款兼備，這在中國陶瓷史上是一種創舉。因為它首次使中國畫自宋、元以來形成的、詩、書、畫一體的優良傳統表現在瓷器上，其文化氣息更加濃郁，也為近、現代的新粉彩瓷創造了新模式。