人本來就有區別，但是這種區別還不足以把人分成這5個層次。

看完《芳華》的結局你就知道，造成這種分層的，恰巧是社會環境，許多人活著活著就忘了本，忘了那些用生命守護著我們國家的英雄，忘了那些默默為社會奉獻的質樸的人兒。

芳華里沒有至善至惡，也沒有極度自私，更多的是在特定年代中人性的表現，當中還多少夾雜了一下劣根性，比如槍打出頭椽子（劉峰），但是當幾十年後，心底的那份善良還是佔據了大部分，人生亦是如此吧，只要不是至惡之人，能原諒的就原諒吧，換自己選擇的還是第四種吧

電影是浮在表面上去緬懷青春，人性層面還是看小說。

電影容易讓別人想到是“好人沒有好報”，壞人都升官發財了，引出很多文章都說不要做“老好人”之類的話。

至於題主說電影裡的五個層次，當然在那個時代，人性都是被扭曲的，何止是五個層次，是每個人都是一場戲。那個時期，夫妻反目，父子揭發等，這些事情都是人性的惡被放逐出來了。人是複雜的，在很多社會環境下，會激發出你難以想象的惡。比如電影中刪除的片段，大家對劉峰的反目和批判。

電影呢，沒有一條主線，沒一個實質的主人公。都是眾生相，並且都是快樂的度過了文革，度過了改革開放時期的焦慮，度過了國企下崗等等。

我認為小說的反思都比電影深刻的多，冷靜的多。沒有所謂的層次，人本來就是複雜的，一念之間，三百六十轉。

就是一個電影 非要把他上升到什麼高度 喜歡 就看 不喜歡 就不看 你看了不喜歡 說明你還是想看 瞎吱吱什麼的 我喜歡這個電影 雖然我是80後 農村娃 沒經歷過那麼多 但是裡面還有讓人共鳴的地方 裡面的隨便人物換成你 你也不一定有多高尚 在當時的環境下 這些人都做了正確的選擇

患病的何小萍，觀看《沂蒙頌》時隨著舞蹈音樂的演繹，記憶復甦，於是“願親人，早日養好傷……”的音樂中，她翩翩起舞，深深鞠躬……這段戲是《芳華》最重要的表達。“願親人，早日養好傷”，問候幾十年傷了心的老兵，鞠躬逝去的芳華和生命……這就是馮小剛的馮氏用意。比集結號更牛逼！

# 善良不僅僅是一種選擇#

看過芳華，很多人都會為劉峰的善良而靈魂觸動，為他的命運多舛而搖頭唏噓，為他的半生淒涼而心生憂傷，或許會感嘆善良猶鏡花，浮生任踐踏，或許會報怨好人沒有好報、禍害得意千年，又或許會遺憾芳華已隨斯人去、苦酒依舊瀝飢腸。

我們應該有一個共識，那就是劉峰是一個好人，他自己鑽研修好戰友名貴的手錶，自掏腰包為戰友製作沙發，為不愛吃餃子的南方女兵煮麵條，在他眼裡爛了的餃子也總得有人吃，而自己就是這個人，他隱瞞何小萍的家庭出身，幫助她參軍入伍等等，不一而足，渾身充滿了人性的光環。這讓我想起《血色浪漫》裡面的滿屯，當兵到連隊，在戰友的不屑中爭著幹大家不願意做的事，在那個特殊的年代為出身貧寒的自己贏得了提幹的機會。

現在大家喜歡調侃貧窮限制了我們的想象力，其實是衣食無憂的生活限制了我們對貧窮的想象，一個從農村走出來的窮孩子，腳踩爛草鞋卻身負萬重山，因為從小很難接受到系統的教育，淳樸的身上充滿了與城裡人格格不入的“陋習”，比如說在別人看來沒有教養的隨地吐痰，可能只是他在大山裡融入自然的一個生活習慣，與教養無關，在遭受無數次的冷眼與嘲笑之後，他才可能學會改變，每一次成長都要付出與眾不同的代價，每一次進步都要付出常人百倍的艱辛，無奈，命運如此。

在眾人異樣的目光之中生活，退讓隱忍、與人為善是最好的選擇，即使不會被尊重，起碼也會少受一些鄙夷，劉峰如此付出，最終也不過是被人稱為活雷鋒而已，一個看似閃耀的光環，讓你一切的付出變得順利成章，別人享受你的付出也是那麼的順其自然，即便如此，也脆弱的不堪一個“擁抱”的打擊，因為在他們眼裡你就是那個善良的付出者，施捨給你尊嚴已經是天大的恩賜，不能再有任何的索求。有的人殺人了，因為是一刀斃命，也會讓很多人吹捧，看，他多有人性，沒有讓受害者多受折磨；富豪偶爾坐一次經濟艙，馬上會有一大堆粉絲簇擁，但是難道我們忘記了這不是大多數人的選擇嗎？衡量標準的不同是最被漠視的不公，不為什麼，因為他們有的選，而你沒得選！

不用為劉峰悲哀，善由心生，選擇善良可能源於無奈，但堅守善良終究歸於本心。芳華綻放過，即便枯萎了，記憶的殘渣已足夠滋養！

你這個評價，說明你的歲數很小，沒有經過那個年代，你是以現在人的心態和成熟度來評價當年的那個純真的年代的。我是六零後。整個七十年代，都都在一個海島上渡過的，因我父親是守島的軍人。那個年代、那個美麗的海島，是我童年美好的回憶。因此，看了電影《芳華》，懷舊情節油然而生，非常感動。文工團女孩子們優美的舞蹈，真是讓人感嘆當年的芳華。你所說的“分裂、曖昧和模糊不清”其實正是那個時代和當時青少年的特點，我覺得馮小剛掌握的很準確。當時的時代是一種純真的時代，是個戰鬥的時代，人與人之間更多且更明確的是一種戰友情、同志情、同學情，而絕不是明確的喜歡誰或者愛誰的情（雖然肯定有這樣的情）。你看看馮小剛自己的回憶，他當年在文工團裡搞佈景，每天打飯時算計好了時間，拿著飯盒去打飯，正好能碰見文工團的女戰士經過身邊，如此而已，這就是一種模糊和曖昧，當時無論從自信心、部隊的紀律、時代的背景等方面講，明確地談到你喜歡誰、你愛上了誰，那都是不大可能的。真正比較直接些的愛情，怎麼也得在1990年之後了。劉峰很長時間內對何小萍無愛情，這很容易理解，劉峰只是借何小萍來部隊的人，而劉峰和林丁丁他們都至少在一起待了1年了，感情的深厚成都能比嗎？且何小萍相對於其他女孩而言，對自己的感情隱蔽得更深，劉峰自然也不會有感覺了。至於所謂“反面人物”，這個電影和那個時代其實沒有所謂反面人物，因為大家單純，時代也單純，大家對事情的反應，幾乎就是一種自動的反應，並不存在要把別人或者對方怎麼樣，那時人的心機遠不是現在人這樣的，林丁丁其實也就是個懵懵懂懂的女孩子，稍有些虛榮，感情稍有不穩。所有人都是這種懵懵懂懂的狀態，心機都不深。那個時代，對階級敵人會有明確的愛恨，但對自己的同志，有愛也是不能明確表達的。所以我覺得馮小剛掌握的尺度還是很準的。至於蕭穗子不轉達何小萍的”不原諒“，也仍然是這種懵懂的繼續發展而已。我前面說了，我整個70年代都在海島生活，哪裡凝聚了我童年時的美好，在70年代末我父親轉業時和我全家離開海島時，我居然都沒有與我的同學告個別，登船就走了，35年後，我才有聯絡到當年的同學。為什麼？不是無情，僅僅是懵懂，那時人想得很簡單而已。至於集體離開了劉峰和何小萍居然沒有啥變化，這太簡單了，我當年離開海島、離開了我海島的同學，我的那些同學們也並沒有啥變化，我當年也是班上的風雲人物呀，且我當年的班主任老師也隨丈夫轉業回地方了，與我是同一年離開海島的，我的同學中有很多已經忘了這位班主任，完全不記得了。你明白了嗎？從小範圍講，沒有加害者，也沒有受害者，那個時代就是這個樣子。