毫無疑問，網路小說依舊屬於文學的範疇，因此網文作品自然也擁有一切文學作品的基本特徵。但在此基礎上，因為網際網路的一些特性，以及文學網站的商業模式的影響，使得網路小說逐漸發展出它獨有的創作特點與藝術特徵。

在網路小說的萌芽時期，所謂的網路作家，僅僅只是將原本發表於線下的作品搬到了線上，他們真正改變的，是作品的的呈現形式、閱讀方式，而並非作品本身。當時網路上的文學作品，事實上與傳統文學並沒有實質性的差異，它們並不能真正被稱為是網路文學。

但隨著網路閱讀的普及，有部分網路讀者轉變了身份，他們嘗試著成為作者，並且嘗試著利用鍵盤寫作，利用網際網路bbs發表作品。而他們的這些作品，就逐漸帶上了一些網路小說的特性，其中主要表現在兩個方面。

第一，是連載性。

在網路上發表作品，稽核的門檻遠比實體出版要低，甚至可以說是零門檻。因此，作者們創作的自由度可以更高，完全不用等到寫完全文再進行發表。他們往往只寫了一個開頭，甚至只寫了幾百字，就貼到了論壇裡，然後隨寫隨發，在幾個月甚至幾年的時間裡，一點一點的將作品寫完、發表完。

第二，是互動性。

由於網際網路的即時性，作者與讀者在網上交流，遠比之前的信件往來要快。這使得網路作品的互動性天然就更強一些。

不過，真正決定網路小說互動性的，還在於它的連載性。正是因為網路小說往往是分章分節，在漫長的連載期，逐步呈現、逐步完成的，因此，讀者們能夠在作品創作的任一時間節點，發表自己對作品的看法，表示欣賞或是不滿，提出對後續內容的建議和期許。而這些讀者評論，會在第一時間被作者看到，並且在不同程度上影響到作品的後續創作。

從某種意義來說，這樣的作品，已經是集體智慧的成果了。

當這些帶有明顯網路特徵的作品積累到一定的數量之後，專業的網路文學網站也順勢而生。這些網站，會根據網路小說的特性，來制定規則，探索商業模式，但這些規則與模式，反過來又對作品的創作，產生了深遠的影響。

舉一個最簡單直觀的例子。最初，網路小說每一章的字數，是有多有少，差距懸殊的，甚至同一本書，不同的章節之間，字數的差異也會很大，而在進入書站的時代後，為了閱讀體驗，網站規定只有兩千字以上的章節，才被系統判定為有效更新，才能讓作品出現在更新列表，為了作品更多的曝光率，兩千字以下的章節，漸漸的就絕跡了。

隨著更新效果的凸顯，以及點選榜等排行榜地位的提升，作者們又在堅持兩千字下限的基礎上，極力減少章節的字數，將原本六千字、八千字的大章，拆分成三章、四章來發。這一現象，在以千字為基礎的付費閱讀商業模式出現之後，就更為明顯，不少作品數百個章節的字數整整齊齊，清一色是兩千字出頭，上下差距在百字之內，甚至更少。

而在移動網際網路興起之後，新生的無線閱讀，因為中移動閱讀基地的系統設定，以及手機閱讀的螢幕大小、網速、流量、定價等多種因素的影響，使得三千字章節成為最佳選擇。

總的來說，文學網站商業模式對作品創作的影響，主要是體現在長篇化、低齡化、高娛樂性、快節奏等方面。

先利用部分免費章節吸引讀者，後續章節再進行收費的商業模式，使得作品總字數越多，前面同樣多免費字數所佔的比例就越低，變相提高了收益率。

而更重要的是，字數長、連載時間久的作品，在積累讀者、擴大影響力方面，有著天然的優勢，無論是點選、推薦票或是其它形式的排行榜，這些作品都更有競爭力，而作者們正是知道這一點，因此努力將作品寫長，並且在已經寫長後，不願意放棄這一優勢，而竭力將作品寫得更長。

這一點，在網路小說進入移動網際網路時代之後，表現的更為明顯。這是因為手機相比電腦，螢幕更小，可顯示的資訊少了很多，推薦位，或者說作品的展示位置，被大幅度的縮減了；而與此同時，手機閱讀的另一個不同在於，使用者因為操作的不便，主動的、反覆的挑選作品的行為明顯減少，讀者對推薦的被動接受性大幅度加強。

在這兩種狀況的影響下，推薦位的價值被驟然放大，而網站方，自然會優先推薦效率更高、更能帶來業績收入的作品。顯然，付費章節的字數越多，作品推薦後產生的銷售收入就會越高，而在激烈的競爭之下，高字數小說的優勢自然就變得更大。

低齡化，這是網路小說商業化發展之下的又一結果。

網際網路的發展，實際上使用者的年齡是在向兩頭擴散的，隨著網路的普及，越來越多的中老年人加入到網民的行列中，如果光看這點，網路文學實際上應該是向多年齡層全面發展的，但事實卻是，網文的低齡化日趨明顯，而這就是商業化作用下的產物。

雖然同樣是上網，但中老年人上網的時間、對網路小說的依賴，以及為作品付出的意願，顯然是不及年輕人的。因此，年輕讀者漸漸佔據了網路小說的主流優勢，並在商業化的推動下，漸漸將優勢擴大，低齡化的作品也漸漸佔據了各大網站的榜單。這一點，在移動網際網路興起之後，變得尤為明顯。

而低齡化的結果，就使得網路作品需要更快的節奏，以及更高度的娛樂性。這是因為年輕讀者上網的目的，更多是用來休閒娛樂，而不是工作學習，他們更樂意看到能帶來閱讀愉悅感的小說作品，並且，在碎片化閱讀的時代，讀者等待劇情鋪墊的耐心日漸消失，這促使作者們日復一日地加快節奏，尤其是作品的開區域性分，為了吸引讀者，更是需要用最快的速度進入主題。

值得注意的是，高娛樂性註定了詩歌、散文等非小說體裁的作品難以得到關注，而即便是小說，也必須是能讓讀者感到輕鬆、愉快的作品，才能得到市場的認可。

具體來說，這可以歸結為網路網路文學的三大核心元素——YY性、代入感，以及金手指。

在網路小說誕生的早年，就有人戲稱其為“YY小說”，這一說法雖然粗俗，卻在一定程度上道出了當時網路小說的本質。因此，“YY小說”一詞迅速被大眾認同、傳播，並一度成為網路小說的代名詞。

當然，隨著網路小說的發展與演變，YY一詞的詞義與內涵，已經略有些偏離，但這一詞彙本身，還是被沿用了下來。

如果要給YY下一個定義的話，它就是“滿足人們在精神世界對美好生活的追求”。簡而言之，就是愉悅、快樂、舒心，或者更簡單點，就是一個“爽”字。

YY性，需要代入感的配合。代入感是指在小說中，使讀者產生一種自己代替了某個小說人物、並由此引發的身臨其境的感覺。當然，這個小說人物，絕大部分情況下都是指主角。簡單來說，就是讀者在閱讀時，把主角當成自己。

代入感對於網路小說成敗的影響極大。可以想象，同樣一件事，發生在自己頭上，或是一個完全無關的陌生人身上，我們的關注度以及情緒的調動，是完全不同的。

在小說具有強烈代入感的情況下，年輕讀者對於挫折劇情的接受度就會變得極低。他們不僅僅要求結局是大團圓的，同樣也會要求在作品的任意一個階段，主角都不要經受太大的挫折。當然，這與網路小說的連載性和大篇幅也是分不開的。

這樣的低挫折接受度，加上強代入感的需求，就產生了一個明顯的矛盾。原因很簡單，讀者自己，一般情況下只是芸芸眾生中的普通一員，而在代入感的制約下，故事的主角，本身也不能過於特殊。然而，YY的需求，卻又必須讓主角比別人更強，活得比別人更好……

如果說YY是網路小說的本質核心，代入感是小說打動讀者的保障的話，那金手指就是YY劇情能夠順利推動的基礎。這三大屬性，構成了網路小說的核心元素。

綜上所述，連載性和互動性是網路小說的兩大創作特點，而長篇化、低齡化、快節奏以及基於代入感的高娛樂性，是網路小說最突出的藝術特徵。

顯然是錯誤的，一部網路小說不能有太過敏感的劇情。

比如描寫日本的可以寫有壞人，但不能寫全是壞人。

什麼身份都一樣，不能帶有情緒寫小說。

改新聞要客關，小說要有一個出處。

出處就是原文，比如 很純很曖昧 後期劇情

就說要改編小說 電視劇 神話 也是易小大川改編和的小說。

網路小說和傳統小說其實差別沒有那麼大，只不過是載體發生了變化，紙質版小說也有文筆很一般，讓人根本讀下去的；網路小說也有很有深度，值得挖掘的小說，比如當年榕樹下就誕生了許多傑出的作品，起點上也有一些，只不過在純文學方面榕樹下更強大一些。莫言還擔任過網路文學大學的名譽校長，對於網路文學，他說：“網路文學如同小時候農村的牆壁，能夠自由抒發內心情感，更寬闊更自由。”他認為，有段時間網路文學和傳統文學似乎中間有些隔閡，但隨著時間發展，嚴肅文學和通俗文學、傳統寫作與網路寫作之間的界限越來越模糊，無形的牆壁已不存在了。很多用傳統方式寫作的作家也頻頻在網上出現，很多網路作家的作品也被印出來而大受歡迎。

如果你只是想寫一些追求快感的網路文學，那就走女性化大女主道路，一般很受女孩子追捧；如果你想寫一些高質量的網路文學，建議還是多讀一些大神們的著作，比如最近的《鶴唳華亭》，如果沒有一定的歷史和文化積累，是無法寫出具體的細節！