徐兵編劇、導演的《緝槍》，是內地首部過審的打擊槍支犯罪的動作警匪劇情片，充滿了很多意外的情節，特別是對於槍支氾濫的描寫和殘酷的戰鬥場面，尤其令觀眾感到驚詫，既感到題材和尺度的開闊，又為捲入其中的無辜人士感到遺憾。

白舉綱、連奕名、熱依扎、洪劍濤等主演的《緝槍》，每個角色都好像是熱鍋上的螞蟻，尋找出路，尋找哪兒涼快哪兒待著去的途徑，可惜難以得逞。《緝槍》以小人物為主線，一以貫之徐兵旗下的男一號還是叫做徐天，這個小人物在當前社會中幾乎卑微到塵埃裡，不過是一個沒有人在乎的外地進京務工人員，而且他的人生沒有逆襲和傳奇。一個送外賣的草根，好不容易找到女朋友，結果坐在摩托車後座上的女友又被街頭偶然相遇的微型車禍中被肇事者開槍打死。走上覆仇之路的徐天，依然不是英雄，他沒有《紅色》裡的智慧和擔當，不過藉著他的“征途”，揭示了當下社會不同階層所面臨的矛盾和生存壓力。

透過《征服》《毒戰》《臥底歸來》等影視劇，我們可以想象到一些現實中的槍支管控與不服從，但是這些劇集的核心並不在於槍本身，而《尋槍》更多是藝術的誇張。毫無疑問，《緝槍》的主人公是並不沉默的“槍”，槍可以在本片任何角色的手中，在警察手裡在制服暴力的暴力工具，在槍販手中則是製造暴力的工具，而在購買者手裡則一定有其作用要發揮。槍，在民間作為批判的武器，其帶來的社會後果不止是鮮血、死亡和非正義/正義，更多的是道義的淪喪和私設公堂的所謂直尋，每一種方式所取得的成果都不穩定。槍，在民間，如果不與金錢、毒品、復仇、殺戮等等勾連在一起，簡直就沒有出現的意義。根據奧卡姆剃刀原理“如無必要，勿增實體”，槍便是這個意義上不必要的實體。

不管是古代還是現代，東亞文化圈在絕大多數時間內，對於“槍”都是“戒”的。白舉綱代表路人、連奕名則是警察、而熱依扎作為加害者的親屬、洪劍濤身為槍支製造者和販賣者，他們構成了一個以槍的名義臨時卻有力的閉環。連奕名是堅毅而縝密的外在觀察者、監視者和調節者，必要時可以採取強力措施解決問題。而遭到一連串打擊、侮辱和傷害的弱者白舉綱，只能隨波逐流的找回“尊嚴”、命運的偶然讓他再度遭遇了加害者的上游。至於熱依扎則是懵懂中的“遺孀”，也是被憤怒、仇恨和無所適從的“真相”以及婆家遙控的屈辱造成的惶恐，作為移動的麻煩，與冷冰冰的槍支擁有者狹路相逢。

洪劍濤和他的家人，可以說是遇鬼殺鬼遇佛傷佛，對於他們這個命運共同體來說，沒有什麼原則是可以被尊重的，包括家人的生命，如有必要相互滅口。其實這就是氾濫的民間私槍的本來涵義，其反駁的是很多觀眾對於槍支浪漫化想象，子彈的修辭法就是不可逆轉。當觀眾看到黑槍檢驗廠的彪悍、製造者瘋狂逃跑時沉靜自如的開槍時，當然會明白現實中的黑槍從來就不可能浪漫。

《緝槍》作為一部中小成本的內地警匪片，雖然從中不難看出導演透過對香港警匪片的借鑑，在情節設計、角色塑造以及氛圍營造方面對內地傳統警匪片的改造與提升，透過不法分子販槍以及警察展開的緝槍行動，在展現這一社會問題的同時，試圖將局外人、警察、槍販、買槍者等原本互不相干的角色串在一起，在更廣闊的層面展現社會世相與人性百態，營造出意外迭起、一波三折的矛盾衝突效果。能感覺到導演是花了心思、下了功夫的，但所有這一切都建立在幾乎安全不可信的行為動機、角色塑造和角色關係上，導致影片的邏輯合理性從頭到尾都呈現出崩塌狀態，在此基礎上，導演的一切野心和想法都無從建立，可謂是枉費心機、徒勞無功，感覺用“一團漿糊”來形容整部影片以及導演思路最為合適。

本片導演徐兵原本是編劇出身，就更讓人難以理解為何會對本片馬蜂窩一般的邏輯漏洞視而不見。影片開頭，熱依扎扮演的白領女主角的老公因為行車糾紛開槍打死了白舉綱扮演的快遞送餐員男主角的女友，就顯得十分誇張，僅僅是口角糾紛，又不是有什麼深仇大恨，就隨便拔槍殺人，除非這人精神有問題，否則這樣的設計即便放在香港和好萊塢也太過誇張啊。隨後此人被警察射殺，白舉綱因為接到女友家裡要錢的電話，所以找上熱依扎要15萬元賠償，這兩個陌生人一開始就是這樣一種“討債式”的關係，完全談不上有什麼恩怨可言。但熱依扎坐上槍販的車之後，卻任由白舉綱也上了槍販的車，這不是把人家往溝裡帶嗎？而熱依扎去見槍販這本身的情理也說不通，就算槍販威脅她，錢是他老公欠的，她又不知情，難道不會報警啊！而且去見槍販居然不帶錢更說不通，他老公欠槍販的錢也就是5萬而已，她不是沒錢啊，此前還給老公家人留了一大筆錢，她又是懷著身孕去見槍販，結果被沒拿到錢的槍販暴打導致流產不是自找的嗎？影片這麼做也許是為了她隨後的復仇之舉構建行為動機，但整件事本身就是不合理的啊，這樣的行為動機難道不牽強嗎？

《緝槍》是一部由徐兵執導，白舉綱、熱依扎、連奕名、洪劍濤等主演的犯罪動作電影，該影片講述了由一場車禍牽扯出的緝槍大案，以捲入案中的小人物命運為主要線索，展開了普通人、槍販和警察之間紛繁複雜的故事情節，簡而言之就是一部警匪片。但它卻不同於一般的警匪片，而且它也不同於其他電影，它沒有前期鋪天蓋地的宣傳，而是在電影院裡默默上映，它或許是最近最被低估的一部電影，但是它卻有像這部電影導演一樣足的底氣，這是為什麼呢？

第一，真實。這部電影它沒有TVB警匪局的那種特色，它以現實中很平常的一件事以小見大，讓人覺得很真實，故事裡的人都是普通而真實的人，也都是因為一些經歷而變得不再普通。從各種角度展現著各個人性格中的各個方面，讓一個個角色都顯得真實而飽滿。往往真實的人都會有所堅持，甚至堅持到固執的地步，因此才會有衝突，才會覺得相互之間的不可理喻。而這部電影裡難能可貴的是，所有角色的性格都是固定的，即使有些微的改變，也是符合其角色本性邏輯的變化。而不是像某些雷劇一樣，角色不是跟著天馬行空的劇情被隨意揉捏，就是死心眼到雙商下線。這或許就是編劇的功底吧。

第二，全高潮劇情。片首不同於其他電影有鋪敘，它一開始就崩死了兩個人，一種刺激的既視感，然而這才僅僅是片頭，等看完整部劇才發現全是高潮。而且在劇中你會發現很多你覺得不可思議的東西，比如怎麼都私槍走火的槍販還這麼在意一萬五萬的欠款，僅僅是為了推進劇情嗎？當然不是，你看後面便會知道其實這樣的槍犯超慘的，這樣一來一往的劇情便全成了高潮。

第三，標題成功帶偏觀眾。不少觀眾看完電影會在想：到底緝誰的槍？其實該片並不是再說緝槍這件事兒，而是以緝槍為線索，展開的人與人之間的故事。透過人與人之間的故事，來將現實中的很多東西放大化。最有趣的是這部電影的英文名叫做《Strangers》，或許這才是導演想道出的東西吧：人人都是孤島。

雖然這部電影有很多亮點，但也不乏缺點。

第一，全高潮的劇情讓這部電影沒有對人物有更多的刻畫，就像男女主角的感情一樣，沒有太多的描述，讓人難以一下體會到那種深刻的感情。

第二，故事現實化，邏輯卻不走尋常路，讓人覺得邏輯混亂。許多網友都覺得看完這部電影，都不知道它的邏輯是怎麼一回事兒，但是這卻是最讓人能思考的地方。

徐兵導演的每一部電影，都是那麼的發人深省，而他每一部的主角兒名字都叫徐天，我們徐導說：因為我的兒子就叫徐天！或許這就是徐導每一部電影都很真實的原因吧。

其實，現在真實性的電影很少了，而這部《緝槍》還是很值得一看的，或許沒有花哨的宣傳也是它想表現自己真實的一種方式呢！

美國槍擊案的頻發，讓全球對禁槍控槍都成了熱點和重點問題。電影《輯槍》是一部以打擊造槍賣槍犯罪為主題的，故事以女主角的丈夫透過地下造槍團伙買的槍，因一場車禍爭執，槍殺了外賣小哥的女朋友而展開。

外賣小哥對槍販子質問的一句話“你有槍有什麼不起了的”說出了重點，有了槍事情的結果就會不一樣：

女主角被槍販子追債捱打致流產，不顧警察碰槍就等於找死的警告固執的想要一把槍去復仇，最終沒有得逞保住了性命；

外賣小哥買把菜刀去威脅女主角遭到多人圍攻而逃跑，如果當時他手上是一把槍的話同樣場景不知道要死多少人；

警察隊長英勇果斷，無數壞人斃命於他槍下，最終也是中了槍販子的槍犧牲了。

槍等於死亡。我們生活在禁槍的環境裡是有多麼優越的安全感。