我認識的有部分作家靠讀書，靠才氣，機靈勁。比如偉大小說家博爾赫斯就是圖書館館長。我不一樣，本身特別笨，靠不間斷讀書，從前輩那裡學習技法。並大量讀雜書，看工具書，積累知識。生存本身就是體驗，但不是什麼都可以寫，需要寫。我曾經在一個老監獄生活過，有獄警接觸，那裡掙扎生存的犯人、學員、強制留場就業人員經歷，性格千奇百怪，我刻意接近他們，交朋友瞭解他們經歷，性格，曾採訪不止兩千人。收集、記錄有意思的故事。在正式寫作前，我這些採訪手記寫了好幾百萬字。直到今天我還養成聽故事好習慣。所以說，我的材料哪怕再寫一輩子都用不完。

一個人能成為作家，沒有相當的文字功底，是完全不行的。作家靠什麼寫作，我想不外乎以下幾點。一是駕馭文字的能力。有駕馭文字的能力不難。一般的高中水平的人員都有一定的文字能力。能夠駕馭文字，就相當於一個磚瓦匠，會砌牆。但是一個作家僅僅會駕馭文字是不夠的。正如一個裝瓦匠只會砌牆一樣，他成不了建築師。由此引出第二點。二是作家必須是一個文學殿堂的“建築師”。一篇文章的就跟一座房子一樣，有各種不同的建構，作家必須瞭然於胸，有血有肉，才能成為一篇文章。如果再新增各種各樣的點綴，放上各種各樣“調料”，這樣的文章才能讓讀者愛看，傳得久遠。所謂“行文久遠”。寫文章，是一個作家的基本功。寫長的文章，寫各種各樣的作品，散文啦，詩歌啦，小說啦，尤其長篇小說，作為作家，就跟建築師一樣，提前設計好文章或作品的架構，然後再添磚加瓦。這些“磚瓦”，就是作家手裡所佔有的材料、素材。這些材料、素材哪裡來？就是作家自己體驗的、想象的，聽到的，看到的，添油加醋的。一個作家靠什麼寫作，靠他的文字功底，靠他對生活超乎常人的感悟，靠他對時代，對生活的精準把握。

文學（藝）創作，我覺得用一句話可以描述，“讀萬卷書，不如行萬里路”。書本知識乃是前人的經驗與智慧積澱。但總不能替代現實和個人的感受。又如最近紅透中華大地的一首歌~可可托海的牧羊人，假如詞曲作者王琪老師沒有厚實的音樂造詣和長時間的新疆閱歷，又怎麼可能創作出如此悽美蒼涼，令人拍案叫絕的音樂傑作呢？憑空而來的創作衝動，不會產生出足以引起讀者共鳴的好作品。

我不是作家，似乎沒有資格回答這個問題！但是，我可以拋磚引玉，說說自己的淺見。

所以，第一點：作家或者作者一定要豐富的生活經歷，或者對生活的深入觀察思考。第二點：作家要有讀書的積累，善於發現總結！第三點：作家要嫻熟的應用文字表達的能力！第四點：作家要社會責任感，要有強烈的“文字表達”慾望！

各位作家創作的內容素材，是根據他本人的喜歡，當然只憑喜歡是不能夠成為作家的，開始也是因為喜歡才慢慢開始寫多種多樣的雜文，總結經驗不斷努力創作出獨具匠心別開生面獨具一格的作品。沒有哪一位作家，真正天天坐在家裡就會成為成名“作家”。只有圖書館管理員利用工作之便，才有可能夠成為坐在家的作家。所有的題材都是來自自己的親身經歷，用心推敲用心斟酌成就。

曹雪芹能寫出紅樓夢也是經過家道中落髮生了翻天覆地的變故，使他嚐盡了世間冷暖。

現代小說背景不一樣，創作題材是現實的在現，現在的作家怎麼可能有曹雪芹那樣的經歷。

報紙得知當代作家劉心武續寫紅樓夢的後四十集，讀者拭目拜讀咯。

奇蹟往往發生在不經意間。

2021.1.18.

作家是靠自身的經歷的基礎上，再修枝剪葉，必流無數汗水和心血，和聰穎的靈魂去塑造自己的果實。讀書破萬卷，下筆如有神！作家，不經歷萬師所教，沒有綜合營養，也寫不出大眾喜歡的文章。近代金庸大師的《天龍八部》可以和四大名著齊驅中華文壇！

作家靠文化，知識，實踐，生活，靈感，天才，執著，

堅持才能成為一個合格的作家。反之終生沒有神來之筆，上乘作品，更難流芳百世了！

生活的體驗，細緻的觀察，豐富的想像力，大量邊緣知識字詞的積累，下筆寫起來就會很順手。總之，個人以為，想成為一各出色的作家，還得具備端正的思想內涵，這樣的話，筆下的文字，便會字娟人秀，時時流露出文字與思想的和諧共鳴共雅。

作家是靠紙筆創作的，

用手機或電腦️也可。

只不過大多數內容都是憑空捏造，無中生有虛構而成的。

作家！知識淵博，思維敏捷，才氣縱橫，寫作韜略無窮，反手雲覆手雨，其理多端，變化莫測，是非常人能夠探測他（她）的寫作智慧的。說實在的！作家的胸懷可藏宇宙，山川，河流；人物（生旦淨末醜），百萬雄兵，刀客，劍俠等等，可謂無所不有，應有盡有。他（她）們的知識記憶庫記憶體，比智慧什麼G，要多的多，是無極限的。由此可知，作家的寫作能力，說實的，毫不誇張地講“比智慧還智慧”，因此！對作家寫作能力的窺探，可謂是“管中窺豹，只見一斑”，是不可盡知的。上述！關於作家的創作能力，不是有意吹噓，的確真才實是學滿滿的，因此！不敢妄加揣測。所以只能判斷分析：作家創作應該不能缺少的幾個關鍵要素～豐富的想象能力，寬泛的生活閱歷，厚重的文學功底。這三條創作要素，應該是作家素養必不可少的，自然是實際具備的。

生活唄。

生活是創作的源泉，沒有深入生活，沒有生活基礎，不知道該寫啥囉。

去粗取精，選取點點浪花就可以暢談天下了，因為你有雄厚的生活基礎，你可以把原本的生活影象打亂重新組合，重新搭配，重新構思，組成新的故事，這就是創作，這就是當作家的本事。

隨心所欲，胡說八道！有人這樣噁心我，還有更惡毒的，不提。作家搞創作靠著5個詞：熱愛。執著。常識。生活。靈氣。順便回答粉絲朋友問“什麼是作家”？

1

沒有熱愛，什麼也做不到位，熱愛是作家的動力，是成功之父。

2

因為熱愛而執著，孜孜不倦是成功之母。

3

常識，作家的素養是常識，常識是作家華麗的外衣。

4

生活是純文學的源泉，許多作家是在源泉裡泡大的。

5

靈氣！在藝術這個行道里，沒有靈氣的，都是匠人；有靈氣的，才可能成為大家。

6

什麼是作家？

以寫作為工作者，從事文學創作並且有成就的人。

能被稱為“作家”的人，其作品大都能夠獲得正規出版社的出版，並有一定的讀者群。

7

讀書讀多了，也能成為作家，像《李敖自傳》裡的李敖；如易中天，從他的作品看，都是歷史類的，跟日常生活及環境無關，肯定是讀書多了。

8

個人經歷曲折豐富和傳奇的人，把自己經歷的、見過的，用文學的方式寫出來，也能成為作家，甚至成為大作家，如史鐵生，如張海迪，如三毛，等等。

2021.01.26 於寶靈書齋

（原創回答，抄襲必究！）一、文學作品，是時代的反映；社會動盪、制度更迭、文化跌宕……更易產生“大著作”。二、這是一個大時代，和平安寧的環境下，全球暗流湧動，政治博弈，軍事競爭，國內產業轉型升級，人民對過日子的美好念想與日俱增，同時社會改革進入深水區，矛盾愈加複雜。三、每個時代都有每個時代的思想者、記錄者、表達者。四、希望大時代更有超越《紅樓夢》的大作家出現，但需要時間。五、現在回答你大題目上的問題——與前面四點實際上具有關聯性——作家靠什麼創作？1.靠生活實踐——生活是文學的唯一源泉，沒有生動的銘心刻骨的生活實踐，是不可能創作出好的文學作品的；2.靠知識積累——除了實踐認知，作家的文學表達基礎是知識，是文字表達的邏輯性、流暢性、生動性；3.靠感悟社會——作家的思考力影響典型環境、典型人物的塑造；4.靠持續勤奮——三天不練手生，習慣文字表達並一以貫之地不斷練習，提升自我的寫作能力。5.靠心性投入——一個人用心，用情，用愛關注社會、體恤民生、勇擔道義，成為一個好作家，就有了堅實的階級基礎和情感基礎。

作家靠什麼寫作？

生活積累，即生活體驗和對生活的觀察、思考。

生活積累是寫作的原料，沒原料怎麼生產？

即想象力和對語言的敏感。

向別人學習寫作，學習思考。

司馬遷被閹割了，尊嚴喪失，但堅持寫。巴爾扎克在欠很多債的情況下寫。杜甫、曹雪芹衣食不周，堅持寫到去世。

用生命寫作。

耗盡自己生命不說，把愛子也連累了，讓他早夭。殘忍一點說，用親人的生命寫作——“字字看來皆是血，十年辛苦不尋常”。

曹雪芹也因此在萬家團圓的大年夜“淚盡而逝”。

杜甫的愛子是餓死的。

對此事，在他那麼多詩作裡，卻只寫了一句，“入門聞嚎啕，幼子飢已卒”。

他主要是憂國憂民。

他的人文主義思想和人與大自然高度契合，生活才能高度愉悅的綠色理念，先進到今天。

總之，真正的偉大的作家，就是天才到神經病的傻瓜，他們給予人類的是無價的珍寶，他們卻衣食不周。

誰知道日常生活中的杜甫，是拎著米袋和窮人一道去官倉擠發黴降價的陳米？誰知道杜甫扛著鋤頭去山裡撿橡實、挖黃獨（一種中藥）給家人充飢？誰知道杜甫曾經開荒種地？

誰知道曾經鐘鳴鼎食的曹雪芹寫《紅樓夢》的時候已經“繩床瓦灶”，全家喝稀粥？

你想象得出賈寶玉到小飯館或者小攤子賒酒喝的鏡頭嗎？曹雪芹喝酒常常靠賒。

【傳媒創作類話題】

謝邀。作家因先有作品而才加入作家協會，甚至由作家協會評聘作家系列專業技術職務；當然，也有例外，有人有作品行銷卻聲言不加入作家協會。因之，凡是有文學作品的人就可以是作家，各級作家協會的人並非皆作家。中央電視臺有節目取名“文學的故鄉”，介紹了六個作家的老家，成長和成功的簡歷，觀後感是某地有了一個名作家就是“文學的故鄉”；這是倒果為因，把“故鄉的文學”說成是“文學的故鄉”了，僅此而已，無須多說。

“文學的故鄉”比較“故鄉的文學”相反，“故鄉的文學”不像“文學的故鄉”難尋——起碼證實瞭如下三點：1.生活是藝術的源泉，不意味照搬生活就是藝術，有了生活基礎就可以成為作家；2.外因是變化的條件，內因是變化的根據，外因只有透過內因才能發生作用，同樣的生活未必滋養出同樣的作家；3.主觀能動性或主觀意識，表現出來的意志品質和創作出來的作品呈現，又被專業機構和廣大讀者認可，才是作家之所以能夠成為作家的大致路徑。

作家靠什麼創作的？唱《國際歌》吧，“要創造人類幸福，全靠我們自己⋯⋯”是的，很少以手稿而不是出版物躋身於文壇的作家，作家以作品成名，成名後的作家有創作力減弱和失去的，再也無法超越自己，接下來是寫作而非創作。不同的作家有不同的依靠；作家的年齡更大程度上關聯著作家的依靠——題材、體裁，積累、靈感，材料、選擇，閱讀、釋放⋯⋯命是車，運是路——在合適的時間、地點遇到對的人，機會只給有準備的人。

首先說明，我不是作家，只是個文字愛好者！

很多年以前，我曾經玩過文學創作，喜歡寫作，也出版過幾本書，初中就學習寫詩，高中就在縣級刊物發表詩！上大學後，先後在市級～省級～國家級～軍隊級等多級別多種刊物報紙上僅三年就發表了360多篇鉛字！很多文字作品獲大獎！八十年代中就是市作家協會會員，九十年代初為省作家協會會員！

我認為，要想成為作家，首先要熱愛寫作，多發表作品！積極向有影響的文學期刊投稿，注意與作家協會的會員交流！你就有可能成為作家！

想當作家，要熱愛生活，生活中注意素材積累，多寫多練，反覆俢改，不怕別人提意見或批評，平時還要多看書，向書本學，向生活學，當然了，靈氣很重要，還有很多東西要學習和掌握，其實，社會實踐是最好的老師，時間久了，你就出來作品了！我老了，眼睛累了，看不清楚字了，亂七八糟說這幾句吧！

靈感，我認為是這樣。

我不是作家，但是我寫文章主要來自靈感，有的時候半夜三更來了靈感。我馬上拿起手機在記事本上記錄下來，怕事後忘了了想不起來。有時候靈感來了寫文章特別順利，沒有靈感的時候寫一個字都很困難，即便是硬寫也是應付差事。