的確，寫散文好的作家很少成為小說家。但很多小說家都是很好的散文家，甚至比散文作家寫的還好。比如中國的沈從文，巴金，老舍，都是很好的散文作家。日本的川端康成簡直是散文大師，寫出了最美的散文《我的伊豆》，俄羅斯的屠格涅夫甚至有人說散文比小說寫得還好。但散文作家中的小說家也不乏其人只是較少，比如著名散文作家劉白羽，也從事小說創作，並獲得了茅盾文學獎。其實同是文學創作但散文和小說的區別還是較大的，小說家需要更豐富的想象力和創造力，還要有塑造人物的能力，編織情節的能力，和高超的敘事能力。需要很好的綜合能力。很多散文作家往往會遣詞造句但不會佈局謀篇，會描寫環境卻不會描寫心理，有駕馭文字的能力卻沒講故事的天賦。所以散文家很難成為小說家。散文作家很少有小說集，但幾乎每個小說家都有一本散文集。

這個問題好有一比:如同護士和醫生。護士懂醫但不會醫，而醫生(師)既能醫治也懂護理。散文一般都是即興即景的感概加之所掌握詞句精華的運用，一般有文學功底的人都可償識。但小說創作就不同了，小小說還簡單(這裡戲稱閃電戰)，中篇及長篇(甚稱戰役和大戰役)小說從構思、佈局、人物心裡刻畫、景色風情描寫等等都要入絲入扣，合情合理，跌宕起伏，引人入勝。小說家同樣會是散文行家和詩人，但散文作家不一定成為小說家。

作家各有各擅長的文體，這就和畫家有些擅長工筆花鳥，有些擅長寫意花鳥，有些擅長青綠山水一樣，是再正常不過的一件事。

但文體的定義會隨著認識的進步而不同。在前現代，我們可以說擅長散文的和擅長小說的是完全不同的兩類作家，因為他們各自創作過程中需要調動的技能和優勢是不同的。傳統的小說，核心是人物、情節、環境，紮實的描寫，曲折的情節，躍然紙上的人物，從菲爾丁、笛福的時代開始，小說就是這樣的要求，一直延續到20世紀。這就需要小說傢俱備豐富的知識、強大的虛構能力、敏銳的觀察力、充沛的激情、持續工作的耐心和意志力。

相比之下，散文家所需要的能力和技能和小說家大部分重疊，所不同的是散文這種文體要求他們使用一種具有典範意義的韻文的行文方式，當然，這對於有鮮明特色的小說家來說也不是什麼難事。所以我們可以看到，在很長一段時間內，散文家很難成為好的小說家，但好的小說家卻往往是好的散文家。因為後者的能力要求比前者要全面得多。

簡媜散文的語言很有趣，各種錯落有致的句子，“留一間柴屋，讓野雀當童子。若有人借宿，雀語會告訴他，山川是不卷收的文章，日月為你掌燈伴讀。你看倦了詩書，你走倦了風物，你離了家，又忘了舊路，此時此地一間柴屋，誰進了門，誰做主。”

但這種語言放在小說裡會非常糟糕，因為它無法承擔小說的敘事任務。仔細想想，這段話承擔了多大的資訊量？這種資訊量在小說裡讀者會不會煩？當然會。來看看小說家的語言，就舉《百年孤獨》的開頭，“許多年之後，面對行刑隊，奧雷良諾·布恩地亞上校將會想起，他父親帶他去見識冰塊的那個下午。”

這段開頭字數少得多，但時間跨度，人物名稱，一個基本情節，都有了。馬爾克斯的散文就寫得不錯，但他的散文也大量採用敘事，和簡媜這類叨逼叨的文風還是不太一樣，博爾赫斯、毛姆、查爾斯·蘭姆、東山魁夷、川端康成、汪曾祺、沈從文……也都是如此。這就保證了小說家寫散文比叨逼叨的散文家多了至少一件武器——敘事。純叨逼叨的散文看多了會瘋的，不提供任何資訊的所謂美文的讀者，如今應該都去看韓劇了，畢竟藥效更好。

話歸正題。也正因為如此，在某些情況下小說和散文在文體學上是接近的。駱以軍的夾雜了大量回憶、自白、情感揭露的所謂私小說，和散文有多大區別？《悟空傳》這樣的大量的敘事是夾雜在情感抒發段落中的小說，和散文有多大區別？而李敬澤的《小春秋》這樣，每一篇都包含了大量敘事的，功底好過一般小說家十條街的散文，和前面提到的兩個例子比，究竟誰更像小說？也說不清。所以在現代文學的語境下，散文家和小說家的區別，不會有那麼大，這個論斷當然也就部分地不能成立了。

文學中的散文體和小說文體有本質的不同，所以很少人可以“兩棲”。

通常，散文以描寫大自然的題材為多，可以整篇文章中“無人”。習慣了這種寫作方式之後，轉而寫小說就比較難掌握文字。因為小說是【講故事】，小說的形式以描述人物的內心、性格、命運為主心骨，所以小說裡頭一定就有大量的人與人之間的對話。另外，小說中的故事情節的回憶、跳進、退回、交叉、夢幻，都必須安排得極好，才能吸引讀者。

就我個人認為，寫散文容易些，寫小說難些。寫散文不一定需要豐富的個人經歷，寫小說就要。如果寫科幻小說，就要有豐富的幻想力和個人閱歷，寫武打小說要有歷史知識、武學知識、甚至醫藥知識、古人的律詩聯對知識。

而文字功力和個人閱歷是寫小說的關鍵，然後是掌握寫作技巧和方式方法，才能寫出成功率較高的作品。

打個比方，寫小說是“繡花”，寫散文是“木匠師傅做傢俱”。

相比較，寫散文比寫小說相對容易，沒有那麼多的要求和需要注意的東西。當然，散文寫的好也很不容易。這是兩種不同體裁的東西。很多人不瞭解散文的寫法，以為容易寫，寫起來收不了筆，散而亂。這是因為寫之前，沒有一個可以匯聚的中心。散文寫作講究的是以一箇中心散射成開放勢的點，這些點必須與中心點相照應，不能脫離中心而信馬由韁，要能放得去，收得回來。這是寫散文最基本的要求。

回答這個問題之前，我想說一句，好的小說作家，寫的散文也不會差。事實上，不少小說作家是從寫散文開始的。

散文是一種抒發真實情感、寫作方式靈活的記敘類文學體裁，“散文”一詞大概出現在北宋太平興國(976年12月-984年11月)時期，但現在的散文和那個散文有所區別，現代散文的概念由廣義向狹義轉變，並受到西方文化的影響。

1.在中國古代文學中，散文與韻文、駢文相對，不追求押韻和句式的工整。這是廣義上的散文。2.在中國現代文學中，散文指與詩歌、小說、戲劇並行的一種文學體裁。這是狹義上的散文。

散文的特點是形散神聚。”形散“既指題材廣泛、寫法多樣，又指結構自由、不拘一格；“神聚”既指中心集中，又指有貫穿全文的線索。散文寫人寫事都只是表面現象，從根本上說寫的是情感體驗。情感體驗就是“不散的神”，而人與事則是“散”的可有可無、可多可少的“形”。

“形散”主要是說散文取材十分廣泛自由，不受時間和空間的限制；表現手法不拘一格：可以敘述事件的發展，可以描寫人物形象，可以託物抒情，可以發表議論，而且作者可以根據內容需要自由調整、隨意變化。“神不散”主要是從散文的立意方面說的，即散文所要表達的主題必須明確而集中，無論散文的內容多麼廣泛，表現手法多麼靈活，無不為更好的表達主題服務。

小說是以刻畫人物形象為中心，透過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。

簡單來說，散文抒發感情的文體，小說則是豐富的多，如果說散文寫的是個體，是小，那麼小說寫的是群體，是大，散文的寫人敘事是為了情感服務，小說中的寫人敘事是為了故事服務。

小說的三要素是人物、情節、環境，與詩歌、散文、戲劇，並稱“四大文學體裁”。

作為四大文學體裁之一，小說並非是簡單的故事，而是由人物、故事、特定的環境撐起一個框架，核心是作者要表達的思想，它比簡單的故事更加深刻，寫作的技巧也更加豐富。

對於一個散文作家來說，小說是一種挑戰，我經常看我們沙地作家群的一些散文作家們聊寫作時聊到對於小說創作的不敢涉獵，散文和小說確實是兩個不同的文學體裁，但可以求同存異，寫散文和寫小說也並不衝突，甚至可以用散文中的寫作技巧用到小說中來。

散文寫的好的人通常心思很細膩，感情很豐富，對於人物的塑造更加豐滿，文字也更加接近散文，比如古龍，古龍在寫武俠之前是寫散文的，寫武俠之後還有寫散文的習慣，在寫《天涯明月刀》的時候，就是用散文的形式寫武俠小說，這種變革在當時不被行業和讀者接受，讓古龍受挫，但是用現在的眼光來看，這種變革很大膽，如果能繼續下去，勢必會再創輝煌。

小說寫的好的人，通常需要超出凡人的想象力，寫小說就是佈局，好的小說就是佈局布得巧妙，然後一層一層揭開真相，將中心思想借小說中的人物告訴讀者，如何佈局，如何架構，是小說家必須要掌握的技巧，而散文作家並不是特別需要。

散文通常是短小卻直擊人心，小說則是長中短都有，短篇小說短小精悍，中篇小說驚心動魄，長篇小說跌宕起伏，篇幅的長短，敘事的技巧有所不同，佈局的技巧也有所不同，如果把長篇小說的技巧拿到短篇中來那肯定是不大合適的，反之也一樣。對於散文家來說，可能寫中長篇小說才是最大的挑戰。

很少有那種真正全能的作家，所以擅長某一種型別而不擅長哪一種型別是再正常不過的事情。

一般而言，對文字有精當要求的習寫者寫散文時，得心應手，而寫小說時，往往功虧一簣。文字本身如少女；作散文如刺繡；創小說如構建。文字之美，近於抒情而疏於敘事。此乃文字的一個真相，雖大家駕駛，規律亦然。

小說作家寫散文，可以說是駕輕就熟；反之，散文寫得好，未必能夠寫好小說。散文是隨心之筆，講求一個形神兼備；小說則是要求你講好一個故事。尤其是如今這個網路時代，散文隨處可見，但好的小說卻很少。小說不僅僅是要求作者會思考，還要直麵人性種種，你只會不鹹不淡地吟唱幾句，這種文字發朋友圈還湊合，能夠駕馭和塑造出人物與故事結構，還差得太遠太遠。

為什麼散文好的作家很少成為小說作家？這個問題看起來，確實有點怪。

其實不然。

散文，是文學一種體載，有抒情散文和敘事散文之分。常見的作品以抒情散文見多。

抒情散文，就是抒發感情，寫起來較隨意，是有感而發，主要講求形散神不散，這是很多初學寫作的為什麼先學寫散文的緣故之一，文章好駕控。中學課本朱自清的《背影》就是名篇之一。

敘事散文，就是敘述記事的散文，又區別記敘文。這種主要是敘事，講求完整性，條理性。賈平凹寫系列商州散文就是典範。

小說，也是文學一種體裁。從篇幅分，有長篇小說，中篇小說，短篇小說之分！

從領域行業分，有知青小說，有打工小說，有鄉土小說，有財政小說，有歷史小說，……等等

但是，無論什麼小說，他的三要素，人物，故事，情節必不可少！所以，要想寫一篇成功的小說，從立意，到構思，到佈局，再到成篇，非常不容易啊！像希爾柯克的《百密一疏》非常好！

要想成功駕駑一篇小說，構思嚴謹，情節迭伏，人物豐滿，你就成功了一半。

相對來講，寫小說要求比寫散文更高，更嚴謹！

所以，散文寫的好作家很少成為小說寫得好的，不足為怪！

我是一名網路作家，主要寫網路小說。原先我也寫過散文。在我看來，散文和小說是兩種不同的文體，自然就有兩種不同的思維模式。散文的話趨向一個“散”字，這種文體沒有太多固定的格式，比如敘事散文、抒情散文，還有雜文也算是一種散文。而小說主要強調的是敘事，還有塑造人物形象。所以擅長寫散文的作家不見得擅長寫小說，但是擅長寫小說的作家一般都擅長寫散文。這就是我的認識，希望對您有幫助，謝謝，再見！