人的大腦在想象空間裡沒有規定違規，或不現實，特別是導演的大腦想象的空間更大，就向天上有飛機，大海上飛機不能大批降落，大腦裡就想到搭個活動平臺，船，船太小海上形容大隻能是艦！這個在實用中是靠譜，可行，會不會有不可行的？如航天母艦，在飛行理論上是可行，但不實際，在天上搭個航天艦隊！這隻能說是想象空間很大，超出了實際能控制的空間

你這個問題讓我想到一句話：“藝術源於生活又高於生活。”科幻電影本身就是從改編小說來的，我剛查了一下，說第部科幻電影裡1897梅里愛拍攝的《小丑和機器人》，時長僅一分鐘。與之類似的還有《X射線新手》、《機械屠夫》、《飛行機器》、《一個過度孵化的嬰兒》，片長都在五分鐘以內。1902年梅里愛拍攝的《月球之旅》片長21分鐘，內容改編自凡爾納的《從地球到月球》和威爾斯的《月球土著》兩部小說，被公認為世界上第一部科幻電影。

從這裡看，科幻電影對小說的改編那是很有歷史了。凡爾納的科幻小說基本上都被推上銀幕，在他小說裡的很多內容也有很多成為了現實。再從科幻電影《星際迷航》看，電影裡的很多東西，到今天都成為了現實。從這點就可以說明“藝術是源於生活又高於生活”的。

而科幻小說和科幻電影本身就是依據科學理論進行創作的，所以它本身就具有一定合理的預言作用。就象我們國家科幻小說《小靈通門漫遊未來》也不是有很多東西也成為現實了嗎。

我又查了一下中國的科幻電影，有說是五十年代中期的《小太陽》，內容是為了增加農作物產量，在太空建設反射鏡。從現在看華人上太空不也是很平常的嗎，而且有可能中國的空間站會成為世界唯一的在太空的空間站。

再從阿西莫夫的“機器人三定律”看不也是出自他的小說《我，機器人》嗎。再從《阿西莫夫最新科學指南》看，他在科普上的努力也是很令人欽佩的。在這本書的介紹中“本書是一部全面介紹人類以科學的方法為工具，努力探索宇宙奧秘的科普著作。其內容涵蓋了物理科學、生物科學及各個分支的發展狀況和所取得的成就，闡述了各門學科之間的相互滲透和交叉。”

從這段話不是也能看出科幻不是玄幻更不是神話，它是建立在科學基礎上的想象，這樣的想象基於現實(未來可以實現)又高於現實(再遠的未來有的也可以實現)，所以科幻小說或電影往往就成為了照亮未來的面鏡子。

就如《三體》，裡面有的描寫我覺得在不久的將來可以實現，還有的在更久的將來也可以實現。再有的就是作者的幻想了，以《三體》的時空跨度，他後面的描述我們也只有想象了。

對科幻小說和電影要承認它具有預言的功能，但也不要忘了它本身就是藝術，裡面加入了作者的想象，這是藝木的普遍規律。

法律法規界定人的任何行為都有著強制的規範，為什麼呢？因為放縱人性意識行為是極其危險的，你看這個社會之上有很多嚴重的人性問題需要面對，且所有問題都必須要解決，就如同存在就必須要使用，而使用就避免不了問題的發生，然而問題一旦發生因果狀態就會既定，同時玄之又玄的人性與意識行為恰好總比現行要多思考一些，所以在現實世界裡未來是小說的未來，而在科幻小說的世界裡未來就是科幻未來的未來和想象中的想象，不管你在小說的世界裡有多麼忠守於現實，但你仍舊會為未來而積極飛躍，就像現在的你要為曾經思維創作的缺陷而付出代價一樣，所以規則是必須的，也是小說的意義所在。

這問題問的……

這不能一概而論，只能個例分析。如太空技術，建議題主看看一部中國的科幻小說，叫《地球紀元》，裡面很明白地給出了答案，即生存的壓力是科技最大的動力，人類生死存亡的關頭，必然會集中能源、材料、人才等有限資源推動必要的技術發展。同理，太空漫遊 拍攝於冷戰時代，美蘇爭霸客觀上快速提升了太空技術水平，如蘇聯不分解，人類還真有可能已在月球上建立了基地。