不知道是否有學習書法經驗，就按初學的情況回答。

學書法的不二法門是

找一個老師指導、臨摹法帖.

自學建議先看《黃簡講書法》，然後《陳忠建講書法》對應的歐陽詢《九成宮醴泉銘》臨帖

不願意看影片就看書吧。

小書館系列《書法指南》

《歐陽詢間架三十六法》

《黃自元間架九十二法》

《九成宮醴泉銘》臨寫指導的連結http://www.9610.com/oyx/9/01.htm

附：歐陽詢學書史料

　　史書記載詢書法初學王字，而險峻過之。傳說歐陽詢曾以重金購得王羲之教子習字用的《指歸圖》，日夜揣摹、刻苦鑽研。還有一次他跟虞世南外出，途中見到晉代書法家索靖寫的一塊碑石，竟席地而坐，在碑旁細心觀察描摹學習了3天，可見歐陽詢對書法愛好之深。後來他又廣泛地學習北朝的碑版石刻，同時吸取了當地一些書家的長處，再融入隸書筆意，形成“剛健險勁，法度森嚴”的書風。後人以其書於平正中見險絕，最便初學，號為“歐體”(也稱“率更體”)。其《九成宮醴泉銘》可謂歐體楷書的登峰造極之作；主要作品還有《化度寺邕禪師塔銘》《虞恭公溫彥博碑》《皇甫誕碑》、《夢奠帖》等稱名於世。

　　歐陽詢的書法由於熔鑄了漢隸和晉代楷書的特點，又參合了六朝碑書，所以說是廣採各家之長。歐陽詢書法風格上的主要特點是嚴謹工整、平正峭勁。字形雖稍長，但分間布白，整齊嚴謹，中宮緊密，主筆伸長，顯得氣勢奔放，有疏有密，四面俱備，八面玲瓏，氣韻生動，恰到好處。點畫配合，結構安排，則是平正中寓峭勁，字型大都向右擴充套件，但重心仍然十分穩固，無欹斜傾側之感，而得寓險於正之趣。

【作品】

歐陽詢《皇甫誕碑》宋拓本 楷書 北京故宮博物院藏

歐陽詢《大唐宗聖觀記》拓本 隸書 北京論經書詩齋藏

歐陽詢《化度寺碑》宋拓本 楷書 上海圖書館藏

歐陽詢《房彥謙碑》隸書 北京故宮博物院藏

歐陽詢《九成宮醴泉銘》 楷書

歐陽詢《卜商讀書帖》紙本 冊頁 25.7×16.5cm 行楷書 北京故宮博物院藏

歐陽詢《張翰帖》紙本 25.1×31.7cm 行書 北京故宮博物院藏

歐陽詢《夢奠帖》紙本 25.5×33.6cm 遼寧省博物館藏

歐陽詢《虞恭公碑》宋拓本 楷書 北京故宮博物院藏

歐陽詢《楷書蘭亭記》

歐陽詢《摹王羲之蘭亭序》

歐陽詢《行書千字文》 遼寧省博物館藏

歐陽詢《小楷心經》 楷書

歐陽詢是書法大家，選擇他的字帖練習，只有自己喜歡，這個是沒有任何問題！學習書法，如果自學，沒有老師指導的情況下，怎樣才能少走彎路？

現存的歐陽詢書法作品，多是碑帖文。作為初學者，一上直接臨帖雖說也會有效果，不過也會留下副作用，照成只得其形，不得其意的後果！

在學習基本筆畫，把握偏旁部首，練習好一些基礎字後，對歐體有了一定的認知！在進入臨帖練習，就會加深對歐陽詢字型風格的理解，同時，也能慢慢體會字帖的意境，方能走得更遠！

當然，更穩妥的做法還是能有老師現場指導，能夠對你的不足加以指正，提出改正思路，讓你少走彎路！

為什麼這樣高舉他老人家？，這可不是我們捧殺他，而是實實在在的事情。

學習歐陽詢，必須首先知道他的歷史地位和藝術成就。

中國的書法，從王羲之時代開始，就有一股力量在為“楷書”而奮鬥，那麼，王羲之的楷書奮鬥成功了嗎？當然是成功的，例如《樂毅論》就是王羲之楷書書法的代表作品。

歐陽詢的書法代表作品《醴泉銘九成宮》帖。這個貼有多種拓本，以宋拓最好。清代曾經對石碑做過修復，比較瘦。

但是，中國書法史錯誤地記載了中國書法的生態，給我們一個王羲之出現以後，中國的書法彷彿就是王羲之所寫的那個樣子了。

其實，這是天大的千年誤會！王羲之那個時代，王羲之的書法僅僅是王羲之這樣很少一部分人的書法，那個時代，大部分甚至絕大部分的人都是寫隸書。

正因為如此，中國現代書法史上發生過一次“蘭亭序辯偽”的大論戰，論戰持續了十年之久。《九成宮》臨摹。注意用“四法三筆”理論去檢驗臨摹的成績，可以讓我們能夠學得更精準。

所以，王羲之時代，隸書是書法的主體。

但是，隸書經歷了東漢的高峰以後，也在慢慢發生蛻變，這就是魏碑發展起來的理由。

魏碑是隸書的變新，也是隸書的創新。具體我們就不多說了，魏碑明顯是橫平豎直的筆畫，這就脫離了隸書一波三磔母胎，成為比較接近楷書的新書體。

現代有人把魏碑也看做“楷書”也不無一定的道理。

《醴泉銘九成宮》拓本區域性。

如果從中國書法楷書的發展成熟來說，魏碑書法在東魏達到高峰，隋代基本已經很接近王羲之書法體系了。

歐陽詢是隋代成長起來，成名與初唐的偉大書法家。

他的書法代表作品，是中國書法史上享有盛名的楷書《醴泉銘九成宮》。

不要滿足於貌似。起筆、行筆、收筆和“接筆”這四個環節，全面“監控”你的筆法結構。所以“四法”是一個好老師，你一定要拜這個師。

由於後世學者基本不研究魏碑書法，認為那是一種粗俗的書法。所以，對歐陽詢《醴泉銘九成宮》這個書法作品，我們一直把它只與王羲之的書法扯關係，其實，這是很大的一種誤解。

自從清代學者重新重視了對魏碑書法的研究，大家一看就明白了：歐陽詢的書法，魏碑的風格特色非常明顯。

這是有道理的。因為，在隋代和隋代以前，儘管王羲之的書法非常有名，也在不斷擴大影響，但是，王羲之的書法也沒有達到完全影響整個書法風氣的程度。

而歐陽詢的書法，顯然是魏碑裡面的佼佼者。這就是歐陽詢書法的偉大意義。

書寫於東魏興和二年（公元540）的書法作品《敬史君碑》。你們仔細看看，這個作品即是一個“魏碑”書法體系的作品，有十分接近“楷書”。而且，這個作品裡，也隱藏著許多王羲之書法體系的筆法。

歐陽詢第一個在楷書領域完成了唐代楷書的創造，而且主要是在魏碑的基礎上完成的。

這就是說，歐陽詢的書法是對隸書到楷書發展的集大成者。

而且，歐陽詢的書法從唐代一直影響到今天，這足以說明他的藝術成就的偉大。

那麼，我們該怎樣學習歐陽詢書法？

其實，如果拋去歐陽詢書法的風格，我們認為，所有的書法學習方法基本是一樣的。

隸書如何學習，歐陽詢的書法就如何學習，顏真卿的書法如何學習，歐陽詢的書法就如何學習。

有人說，歐陽詢的書法最難學，也有人說柳公權的書法最難學。

其實，這些說法都不對。

學哪一種書法難度都是一樣的。只是我們在用筆的要求上，不容易看出來精和粗，所以，習慣了用筆疏鬆的，就覺得嚴謹的筆法難，習慣了嚴謹的，又覺得疏鬆的筆法難。

書法的難究竟在什麼地方？筆法！越是嚴謹的筆法難度相對就越難。

歐陽詢的筆法是非常嚴謹的，一般我們不容易寫得那樣嚴謹，所以，覺得難度比較大。

那麼如何破解筆法的難度？我們研究了多少年，發現把握好“四法三筆”，一般來說，不論學習什麼風格的書法作品，相對來說，也就沒有什麼難度了。

什麼是“四法三筆”？我們說，書法主要是兩個問題。

第一，如何學出來。如何寫出來，也就是怎麼才能學會寫得像字帖裡的字。

這個問題我們就用“四筆”來解決。所有的寫字，每一個筆畫無非就是“起筆、行筆、收筆”這三個筆畫節奏。注意，起行收三個筆畫，其實是一筆要完成的，但是，筆法的質量就在於有起筆行筆和收筆的明顯節奏變化。

我們寫每一個筆畫，如果你找準了筆畫的起筆、行筆和收筆的合理變化位置，那麼，這個筆畫寫不好都不可能。

如果把一個筆畫寫好，能不能學好書法？懸！

我們研究總結了大量書法家臨摹《九成宮》的經驗，我們發現，如果把一個字的每一個筆畫即使寫得很像，那也最後還是寫不好書法，甚至都寫不像。

我們之所以在“四法三筆”裡有“四法”之說，那麼，如果“起筆、行筆、收筆”是“三法”，那麼第四法說什麼？

這就是我們獨立提出的“接筆”。事實上，書法的每一個筆畫都是透過“三法”完成的，“接筆”當然也要用“三法”來完成。

那麼，為什麼要提出“接筆”這個概念？

因為，我們蔡依林，學習書法沒有應用過邏輯思維。

“接筆”就是應用邏輯思維學習書法的重要發現。

“接筆”是要求我們寫下一個筆畫都時候，更注意分析落筆的位置和與上一個筆畫都關係。

至於一般說，歐陽詢的書法什麼“險絕”等等，都不是問題。

我們學習書法，都知道形和神的關係。

如果你按照“四法三筆”去學習書法，不但形準而且神也一次就學到了。

因為，學習書法最大的失誤都發生在“接筆”這個環節。

用“四法三筆”學習臨摹《敬史君碑》區域性。

現代-古代學習書法的理論，都只講“三筆”，少了“接筆”這一重要環節，如果按照“四筆”去學習書法，那麼，就等於你寫每一個字的每一個環節，都設立了“監控網”，你想失誤，理論上沒有逃避失誤的可能。

至於間架結構，基本都不用像清代黃自元總結的什麼九十二法。當然，一般瞭解一下也是應該的。

以上，我們說的是“四筆”，那麼什麼是“三法”呢？

寫出來了，就要看，怎麼看？從“筆法、筆意、筆勢”來看，我們寫的怎麼樣，這就要從“筆法”、“筆意”、“筆勢”這三個方面來看了。

筆法就是看“形”準不準，“筆意”和“筆勢”主要是看“神”有沒有表現出來。

如果有了筆法、筆意、和筆勢，那麼，你就既學到了“形”，也學到了“神”。

古人一直認為學習臨摹古人作品，學習其形容易，學習其神，比較困難。實際情況也確實如此，但是，你如果有了科學思維的書法學習體系，那麼，既有形又有神的書法，其實並不難於學到。

歐陽詢也是一個書法流派，一個書法體系，學習歐陽詢，除了從《九成宮》入手，還要學習他的其他字帖。

歐陽詢的行書也很有特色。如果你打算系統學習歐陽詢，建議把歐陽詢的楷書，行書，小楷都學一學，這樣，你也是歐派書法傳人啊。

個人觀點，瞎說幾句。歐的筆法正如他的八訣所述的那樣符合自然界的險絕之美。所以應該值得學習和掌握。但是，歐的結字比較難學，字的重心變換如果稍微出現偏差整體就不好看，所以，本人建議學習歐的筆法參考顏的結構。

歐陽詢書法，中國楷書的發祥地。

顏楷柳楷均學自歐楷而創新。趙楷更是變歐楷的"刀砍斧剁"為流線狀態。進而又成就了最流行館閣體書法。