這是五言律絕正格平仄之一。正格相對於寬格而言。具有嚴謹的格律科學理論依據，請看下文分解。

平仄及古今韻

新韻中，普通話第一（陰平）、二聲（陽平）為“平”，第三（上聲）、四聲（去聲）為“仄”。古入聲字在及相應方言在古韻中為“仄”，已分別規範到現代漢語拼音方案四聲系統中了。

古韻中，上聲、去聲、入聲字及相應方言為“仄”，其餘為上平、下平為“平”，相當於今韻普通話陰平（第一聲）、陽平（第二聲）。除入聲字及相應方言聲調為“仄”之外，其餘平仄與新韻基本一致。

平仄正格及理論依據

馬蹄韻“兩平兩仄交替”的格律詩用字組句基本原理，啟功先生《詩文聲律論稿》“平仄竿”截句法，是格律詩平仄正格的理論依據。

格律詩“兩平兩仄交替”的音步格律，使格律詩句像整齊而有鮮明聲韻節奏馬蹄聲，讀起來抑揚頓挫，聽起來鏗鏘悅耳，以求迴環往復的聲韻美。

啟功先生《詩文聲律論稿》“平仄竿”截句法，較好地體現了馬蹄韻“兩平兩仄交替”的格律詩用字組句基本原理。截圖分析如下供平仄正格探討交流。

律絕首句第二字是平，可知是“平起”；末字是仄，可知是“首句不押韻”。每句五字，叫做“五言”；上下句為一聯，共四句兩聯，二十字；講究平仄“替對粘韻”基本規則，叫做五言律絕，簡稱“五絕”。否則不是“五絕”，而是“五古（五言古絕）”了。五古是古體詩常見體裁之一，無須嚴格遵守平仄“替對粘韻”。唐詩中，膾炙人口，流傳千古的古體詩不勝列舉！

首先，依據五言字數，可從“平仄竿”上截取出首句正格如下：

……仄（仄平平仄仄）平平……

括號內的字，表示按字數要求已擷取的正格平仄。括號外的字，表示“兩平兩仄交替”的音步中，暫未擷取的平仄。省略號表示“兩平兩仄交替”向“平仄竿”兩端無限延伸。

接下來，依據對句與出句雙數位置平仄相反的規則，能快速推知上下句正格平仄：

仄平平仄仄，

平仄仄平平。

然後，依據第三句與第二句雙數位置平仄相同的規則，推知第三句與第二句的正格：

平仄仄平平（第二句）

仄仄平平仄（第三句）

最後，依據第四句與第三句雙數位置平仄相反的規則，快速推知第四句與第三句的正格平仄。即：

仄仄平平仄，

平平仄仄平。

綜上所述，五言律句的共同規律是：雙數位置必須是“平仄”交替或“仄平”交替（請見下面黑體字處）。

仄平平仄仄，①

平仄仄平平。②

平平仄仄平。④

失替、失對的詩，不能順利透過詩詞網站平仄工具檢驗，不是格律詩，而是古體詩。

對聯源於律詩中的對仗，也不例外，失替、失對者，不是對仗（平仄相反，詞性相同），而是對偶（詞性相同，平仄不論）。

②、④末字必須是同韻部平聲字，一韻到底，不可換韻，簡稱“韻”，否則出韻。

“替對粘韻”，缺一不可，否則不是格律詩，而是古體詩！古體詩無須嚴格遵守平仄“替對粘韻”格律詩基本規則。因此失替、失對、失粘、出韻，是古體詩常見現象，膾炙人口，流傳千古的古體詩不勝列舉！

平仄變格及變格潛規則

一三五慎變，二四六莫變，是平仄變格基本原則。“前寬後嚴，仄寬平嚴”，是詩界公認的寬格平仄變格潛規則。

律句中的最後三字，靠近句末韻字，平仄變格對韻字的聲韻影響最大，《詩文聲律論稿》稱為“三字腳”，是律句中的最關鍵位置。

在五言律格中，因為第一字距離末字較遠，對聲韻影響相對較小，所以放寬要求可平可仄。五言第三字距離末字較近，對韻律影響較大，所以要求從嚴，不支援變格。否則不能順利透過詩詞網站工具檢驗！這就是“前寬後嚴”的平仄變格潛規則。

又因為平聲音步較悠長，仄聲音步較短促，所以“仄寬平嚴”也是詩界平仄變格潛規則。

下面括號內表示變格位置。

仄平平仄仄①

正格①中，第一字距離末字較遠，因而可平可仄，變格後為：

（平）平平仄仄①

開頭三字連平，簡稱“三平首”，是詩界認可的寬格變格之一。

句①第三字距離末字較近，因而不可平變仄，否則變格後為：

平平（仄）仄仄①

句末三字連仄，叫“三仄尾”，不在寬格之例，因此不能透過詩詞網站平仄工具檢驗！

平仄仄平平②

句②第一字可平可仄，變格後為：

（仄）仄仄平平

開頭三字連仄，簡稱“三仄首”，也是詩界認可的寬格變格之一。

上述分析可見“三平首”、“三仄首”由正格變寬格而來，卻被誤為“正格”，以訛傳訛。

第三句第一字可平可仄，變格後為：

（平）仄平平仄

下劃線處，開頭三字兩平夾一仄，簡稱“前孤仄”，符合“前寬”變格原則，是詩界認可的寬格之一。

第三句第三字平變仄後為：

仄仄（仄）平仄

下劃線處，句末三字兩仄夾一平，簡稱“後孤平”。

“後孤平”，是不能順利透過詩詞網站工具檢驗的。例如杜甫的《復愁十二首》其三：

萬國尚防寇，仄仄仄平仄

故園今若何。仄平平仄平

昔歸相識少，仄平平仄仄

早已戰場多。仄仄仄平平

“國”、“昔”、“識”在古韻中，屬於入聲字為“仄”，其餘聲調與普通話一致。

“萬國尚防寇”有“後孤平”格律硬傷，在古體詩中不勝列舉！因為古體詩體裁形式無須嚴格遵守平仄的“替對粘韻”格律詩基本規則。

有人會說，上句犯後孤平（句末三字兩仄夾一平）“拗”了，下句就用後孤仄（句末三字兩平夾一仄）來“救”，美其名曰“對句相救”的“拗救體”，是網路熱衷以訛傳訛的“拗救格”之一。請恕草民我實在不敢恭維“拗救體”！理論依據如下供探討交流。

首先，啟功先生《詩文聲律論稿》相關論述截圖佐證如下。

依據“前寬後嚴，仄寬平嚴”的變格潛規則，首句第一字距離末字較遠，可平可仄；但第三字距離末字較近，變格後，會導致“後孤平”，是格律詩體裁形式不支援的變格之一！平水韻檢測結果截圖佐證如下，供探討交流。

本文結論與主旨

一三五慎變，二四六忌變，“前寬後嚴，仄寬平嚴”，是平仄格律變格原則。變格後不能出現“孤平”、“三平尾”、“三仄尾”，否則不能順利透過詩詞網站工具檢驗！

綜上所述，題主所供五絕平起首句不入韻的平仄，是名副其實的五言正格律絕之一，其餘都是變格。除“三平首”、“三仄首”是詩界認可的變格外，其餘變格，格律詩不支援，不能順利透過詩詞網站工具檢驗！

初學格律，從五言正格律絕平仄開始，逐步過度到正確的變格，在詩詞網站工具檢驗中每試不爽！

如果“不拘平仄”，可標示為“五古”，無須犧牲平仄，張冠李戴為“五絕”。

問題：請問各位高手：下面五絕平仄是正格嗎？五絕平起（首句不入韻） 仄平平仄仄， 平仄仄平平。 仄仄平平仄， 平平仄仄平。前言

題主說的這五絕平起句式，是格律詩的正格。這個組合的四句，除了平平仄仄平以外，第一個字都是平仄不拘的字。可以寫作：

中平平仄仄， 中仄仄平平。 中仄平平仄， 平平仄仄平。

一、第一句 中平平仄仄

中平平仄仄，這個句式，第一個字可平可仄。例如劉長卿《夜中對雪贈秦》：

【 月明花滿地】，君自憶山陰。誰遣因風起，紛紛亂此心。

月明花滿地，仄平平仄仄。

又如宋朝葉原賀的《白石山》：·

【雲梯連石磴】，香樹鎖松關。林壑疑無路，神仙別有山。

雲梯連石磴，平平平仄仄。

這種例子很多，可以看出，這個句式：中平平仄仄。第一個字可平可仄。

二、第二句 中仄仄平平

中平平仄仄，這個句式，同樣第一個字可平可仄。

劉長卿《夜中對雪》：

月明花滿地，【君自憶山陰】。誰遣因風起，紛紛亂此心。

君自憶山陰，平仄仄平平，第一個字君，是平聲。

張說 (唐)《九日進茱萸山詩 》：

家居洛陽下，【舉目見嵩山】。刻作茱萸節，情生造化間。

舉目見嵩山。仄仄仄平平，第一個字舉，是仄聲。

三、第三句 中仄平平仄

仄仄平平仄，很常見，

家居洛陽下，舉目見嵩山。【刻作茱萸節】，情生造化間。《九日進茱萸山詩 》

平仄平平仄，也有不少，

月明花滿地，君自憶山陰。【誰遣因風起】，紛紛亂此心。《夜中對雪》

黃花宜泛酒，青嶽好登高。【稽首明廷內】，心為天下勞。《九日進茱萸山詩 》

四、第四句，平平中仄平， 仄平平仄平。

平平仄仄平，第一個字不可以仄，如果仄平仄仄平就成了孤平，必須孤平自救，第三個字用平聲：仄平平仄平。

平平仄仄平，是正格，例如：

家居洛陽下，舉目見嵩山。刻作茱萸節，【情生造化間】。《九日進茱萸山詩 》

孤平自救的句式也很常見：

船下廣陵去，月明徵虜亭。山花如繡頰，江火似流螢。李白《夜下徵虜亭》

結束語

題主所說的 五絕平起仄收的句式，是標準的律詩句式，沒有問題。除了在絕句中可以用，在五律中也可以見到，例如李商隱的《自喜》：

自喜蝸牛舍，相容燕子巢。【綠筠遺粉籜，紅藥綻香苞。虎過遙知阱，魚來且佐庖】。慢行成酩酊，鄰壁有松醪。