本人是校電視臺的一名小小攝像記者，對這個問題有些瞭解，主要作用是摳圖。解釋起來比較複雜，下面是我搜到的答案，你可以參考一下。 這個主要是為了背景和前景區分開，方便後期摳圖，新增電腦特效。 但是也有得時候是使用藍色背景布的，舉兩個例子，比如需要拍攝與軍隊有關的鏡頭，士兵穿著綠色的軍服，並塗有綠色的偽裝圖案；這種條件下就需要選擇藍色背景屏；再比如，未來科幻題材的鏡頭，藍色調使用的很多，這時就需要考慮使用綠色作為背景。至於為什麼只使用這兩種顏色，比較權威的理論解釋是： 電影膠片的基本結構是由紅、綠、藍三層組成的，從根源上講紅、綠、藍作為背景色都是可以的。藍色被頻繁選用有如下幾個原因：藍色是我們面板顏色的補色，在多數場景中，色調與膚色相近的居多；居於邏輯選擇使用相對的顏色，而忽略使用接近的顏色。從歷史觀點上看，電影攝像機和膠片對藍色光非常敏感，但是從今天發展的眼光看，這些觀點也並不非常的精確。 綠色有自己的優勢。在前景有藍色物體時，在畫遮罩部分工作時，有明顯的適應性。在繪製遮罩過程中綠色有明顯的反射比，相對於藍色更容易。同時，影片攝像機正常情況下對於綠色通道更加敏感，最好的解析度和畫面細節一般也都在綠色通道中。 所以，一般的科技大片，特效比較強的，都是使用綠色背景布！

比較有技術性的問題。

因為人體基本上不含有綠色成分，而且綠色為三基色之一，便於摳像。

人體也幾乎不含藍色，有時也用藍幕，但是有些西方人眼睛是藍色的，所以還是綠幕比較普遍。

摳像的要求是純色背景，純度越高越好，然後背景越勻越好，這樣才能在後期中用色鍵分離。所以理論上任何顏色都能摳。

赤橙黃綠青藍紫都行！！！！

只要被摳的物體身上沒有大面積相近色就好了。

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另外，綠背景亮度比藍背景高，對燈光師來說省燈也是一個重要因素。從技術上說，兩個綠色通道多一倍資訊，所以綠背景裡理論上比其他顏色節約一半燈（不要小看這點燈，大面積布光的太空燈一盞6000W，一般至少需要8個那就是48k---每小時48度電，再加上其它燈，至少60-100K電，3塊錢一度電你算算一小時180-300塊錢，拍個12小時你電費就2-4千了，大家看好萊塢大片攝影棚屋頂密密麻麻的燈（一天電費好幾萬好麼）就知道那都是錢都是錢！！！如果少一半燈你就節約好多錢了啊！導演：不！我就要用藍背景………製片哭暈在廁所裡）

---------- 轉自知乎

總得來說，就是便於摳像。後期製作。

主要是便於扣像，之後可以合成在其它背景之上，如果學過PS就會知道，在扣像與合成時扣像的背景越複雜則扣像的難度越高，需要的成本會更大，影片也是一樣，但是如果採用單色背景則會更加方便！

綠幕好摳像啊，要知道，摳像可是一門技術活。就像扣圖一樣，不過比摳圖難多了。要是不知道什麼是摳圖的，小編簡單解釋一下，“摳圖”是影象處理中最常做的操作之一，將影象中需要的部分從畫面中精確地提取出來，我們就稱為摳圖，摳圖是後續影象處理的重要基礎。

說用綠色是因為外華人眼睛有藍色的都是錯誤的！！說用綠色是因為外華人眼睛有藍色的都是錯誤的！！說用綠色是因為外華人眼睛有藍色的都是錯誤的！！

重要的事情說三遍！！

說這話的人都是沒幹過摳像或者說不是專業摳像的！

——————專業分割線——————

摳像的要求是純色背景，純度越高越好，然後背景越勻越好，這樣才能在後期中用色鍵分離。所以理論上任何顏色都能摳。

赤橙黃綠青藍紫都行！！！！

只要被摳的物體身上沒有大面積相近色就好了。

當然最好是感測器RGB所在的顏色，這樣能保證最高的靈敏度和優質的信噪比，以保證最低的躁波表現。

以ARRI、Red為代表的單片cmos攝影機時代，採用綠幕多的原因就是拜耳陣列上綠色感光是2個點，資訊量最大。

（拜耳陣列是實現CCD 或CMOS 感測器拍攝彩色影象的主要技術之一。它是一個4×4陣列，由8個綠色、4個藍色和4個紅色畫素組成，在將灰度圖形轉換為彩色圖片時會以2×2矩陣進行9次運算，最後生成一幅彩色圖形。該陣列於1976年註冊專利。以上來自百度百科）

另外，綠背景亮度比藍背景高，對燈光師來說省燈也是一個重要因素。從技術上說，兩個綠色通道多一倍資訊，所以綠背景裡理論上比其他顏色節約一半燈（不要小看這點燈，大面積布光的太空燈一盞6000W，一般至少需要8個那就是48k---每小時48度電，再加上其它燈，至少60-100K電，3塊錢一度電你算算一小時180-300塊錢，拍個12小時你電費就2-4千了，大家看好萊塢大片攝影棚屋頂密密麻麻的燈（一天電費好幾萬好麼）就知道那都是錢都是錢！！！如果少一半燈你就節約好多錢了啊！導演：不！我就要用藍背景………製片哭暈在廁所裡）（備註：3塊錢一度電並非電力公司賣給你的價錢，這中間加入了攝影棚的一些附加費，特宣告）

至於說黑背白背灰背摳的，那不是色鍵了，因為這幾個沒有顏色都是灰度，所以用到的是亮度鍵摳像。

色鍵摳像的原理大家都說了，我要補充的是摳像的其他處理。

摳像的核心是取得物體的完整alpha通道、所以最關鍵的其實是物體邊緣部分！！！比如頭髮、半透明裙子、紗窗這類，這類摳像對背景的平整度、飽和度要求最高。還有半透明的部分比如玻璃折射。

而眼睛是藍色或者是綠色的這種情況，其實非常好處理，一般只要做一個mask跟蹤一下就好了，物體邊緣都處理好了，還擔心中間不好摳麼？

—————我是帶圖片的分割線——————

大家好我叫拍攝素材，很多人看了會說你傻X吧，綠草地配綠背景，你會不會拍啊？

好吧，我跟你說這兩個顏色在學美術的人看起來根本是兩個顏色好麼？至於計算機更是色相環差了好幾度，所以一點問題都沒有，但是！！！

摳像最怕的是什麼？

不是摳的問題！是合成的問題！

要做進去的東西更重要！！！

所以拍綠背景合成專業上有個共識就是

“與人接觸的部分能實景就儘量實景”

所以我後面要合成綠草地，那我儘量用真綠草地，但是我依然還可以用綠背景，因為這兩個還是有顏色差異的，前提是我的綠背景一定要刷勻！！

乾淨的綠才能讓後期摳像師傅不至於想給導演潑硫酸！！！

我是需要合成的背景以下是合成流程圖，用AE完成，操作員就是萌萌噠的導演我………（窮逼劇組馬腳畢現）我是完成效果！！

————我是專業人士的日常分割線—————

對於經常拍片、做美術設計、調色的專業人士來說，我們的日常總是醬紫的：陪老婆買衣服，她問我：老婆：你看這個綠的可以麼？我：這是湖藍啊老婆：這怎麼是藍色，這是綠色！我：這真的叫湖藍或者叫品色老婆：那這個是藍色麼？我：這是青色。老婆：那到底哪個是藍色！我：你看這個一看就想摳掉的才是純藍…………老婆：氣死我了，不買了

——————補充的分割線——————

那為什麼外華人眼睛是藍色所以摳像不能用藍色背景呢？其實是這樣的，早期摳像主要運用在電視領域，主要是播音員出像，那麼（注意，這裡是重點）摳像只能用色鍵發生器（我們一般叫特技機）實時摳像，他是隻能處理一種顏色的色鍵摳像，是沒辦法再加別的效果的，於是，當有藍眼睛的老外播新聞的時候，他的眼睛的確是有很大的可能性被扣掉！！！！！

所以這個說法，是電視時代遺留下來的老問題…………但是對於有後期製作的電影來說，並不追求實時輸出的效率，所以就根本不care這個問題了…………

————我是補充的分割線————

我終於明白好多回答感覺總覺得哪裡有問題，那就是很多人都把影片綠背景摳像和Ps摳像混在一起了！！！！！！！！

所以PS上的很多技巧是沒有辦法用在影片摳像的！比如魔棒選區（選擇連續）這功能影片上是木有的！

因為電影每秒24幀，所以你就算是很短的一個鏡頭比如說4秒鐘（這個長度夠說16—20個字，剛好唸完這句話）

24x4=96張圖。

你們可以問一下PS平面修圖師一口氣摳96張圖（帶頭髮半透明）是什麼感受吧。

所以影片用的工具和照片是完全不一樣的。

照片是破壞性處理（一般ps都保留底層的原始圖不斷複製出來，而影片一般都有時間線的概念所以都是濾鏡的形式、輔助動態mask、手工的細微修整………其實複雜得多。幸虧現在的流程還只是在2K的解析度上，一旦發展到4K之後（8k就已經是平面修圖的精度了）這要求就更可怕了。電腦都要跪了！！！

在電影特技製作中常常採用藍幕或綠幕作背景，以便後期摳象合成。 摳像的要求是純色背景，純度越高越好，然後背景越勻稱越好，這樣才能在後期中用色鍵分離。所以理論上任何顏色都能摳。只要被摳的物體身上沒有大面積相近色就好了！

但是………… 因為人的面板介於紅色和黃色之間，所以，採用紅色、橙色、黃色幕布拍攝無法達到自動摳圖的作用，一般採用藍色、綠色幕布。摳像最好選感測器RGB所在的顏色，這樣能保證最高的靈敏度和優質的信噪比，以保證最低的躁波表現。

但是也有得時候是使用藍色背景布的，比如需要拍攝與軍隊相關的鏡頭，士兵穿著綠色的軍服，並塗有綠色的偽裝圖案，這種情況下選擇綠色背景屏就不好，就會選擇藍色；比如將未來科幻，大多是藍色調，這時就需要考慮使用綠色作為背景。電影膠片的基本結構是由紅、綠、藍三層組成的，從根源上講紅、綠、藍作為背景色都是可以的。藍色被頻繁選用有如下幾個原因：藍色是我們面板顏色的補色，在多數場景中，色調與膚色相近的居多；居於邏輯選擇使用相對的顏色，而忽略使用接近的顏色。

綠色有自己的優勢。在前景有藍色物體時，在畫遮罩部分工作時，有明顯的適應性。在繪製遮罩過程中綠色有明顯的反射比，相對於藍色更容易。同時，影片攝像機正常情況下對於綠色通道更加敏感，最好的解析度和畫面細節一般也都在綠色通道中。

所以，一般的科技大片，特效比較強的，都是使用綠色背景布！

大部分人說的都好專業，為了讓老百姓都能一下子看懂，我這樣給大家解釋一下。

現在拍電影，尤其是一些大場景，都會在棚內拍攝或者是搭建一部分近景然後後面擋上背景布，這個背景有藍色的有綠色的。

這樣就可以做出一些很逼真的場景來彌補現實中沒有的不足。

但是有人會問，既然用一塊純色就行，那麼為什麼不用紅色，黃色啥的，這是因為這些顏色跟人的面板啊，頭髮等顏色總會有接近的，給後期處理上增加一定的難度。所以慣例上就用大藍布或者大綠布，因為有的老外眼鏡發藍，所以他們就用綠色比較多。目的就是讓錄下來的影片只有背景布是一個顏色的，這樣就直接摘出來了，方便後期處理。

現在的電影，尤其是科幻電影，大部分場景用後期來做，那就要求能把人摳出來，放到背景裡面去~我們後期摳圖換背景呢，主要用的是色度鍵，然後這個色度鍵摳圖加新的背景的時候呢，三原色中紅綠藍是容易摳圖的，不過因為人的面板接近紅黃色，所以基本不用紅色，就用藍色和綠色的色度鍵來做就好，所以要用藍布或者綠布，不過很多人人種眼裡含有藍色，這就讓現在基本來說綠色佔主流了

謝邀，簡明的說，使用綠布的電影一般情況下都是科幻電影，而在科幻電影中我們看到的特效都是在綠佈下完成的，是因為綠布相較於其他顏色是很顯眼但是不是刺眼的顏色，在後期製作中，特效製作人員直接將影片中的綠色扣掉，然後加上特效。基本情況就是這樣。當然也有使用藍布的，主要是和演員身上的顏色分開。

看了這麼多大場面的科幻電影，大家一定都非常震撼，你也知道這都不是真的，只是特效做得好而已。我們會發現需要做特效的區域都會用綠色的布遮蓋，那麼為什麼拍特效場面都是在綠佈景中呢？

首先，兩個顏色都是純色，不易被幹擾和影響。其次，摳像拍攝基本都是拍人，考慮到人的膚色，不論白人黑人黃種人，都面板裡都帶有紅色和黃色資訊，不利於摳像，所以不用紅黃兩色。再者，由於歐美人的眼珠普遍藍色居多，為方便歐美人摳像摳綠比較多，當然摳藍的時候也不少。華人呢黑頭髮黑眼珠黃面板的，摳藍摳綠都可以，但為了得到更大的對比反差通常摳藍多一些。

其實摳藍摳綠也不是固定的，導演、攝像和特效團隊在鏡頭拍攝時都是有詳細計劃的，比如外景拍攝需要做自然場景合成，為了更好更自然的邊緣融合，通常摳綠。而棚拍的一些特效鏡頭摳藍就多一些。當然還會根據演員的服裝配色等來選擇，以避免衝突。

背景色純色利於後期影片特效製作!

比如扣圖、多圖合併、動畫合成……等等。

和使用PS一個原理!

感謝邀請，在電影特效製作通常採用綠布是以便於後期摳像合成。因為由於藍色是人類面板的補色，用藍幕做背景應該是最容易實現摳像的，但事實上近年來 我們所看到的拍攝特效更多的是採用綠幕，也許是綠幕使用的熒光綠色在電腦系統中更容易與前景分離，同時這種顏色比較明亮，不容易產生黑邊。