1980年代末，北方偏僻山村。

女娃小花（齊如意 飾）先後失去父母、奶奶，成為孤兒，隨後她雖被村長及某戶人家收養，過得卻是終日以淚洗面的屈辱日子，無奈，她逃離出生地上河村。來到芍藥村附近時，小花不堪疲勞及飢餓昏倒在地，得路遇的村民相救。眾村民雖可憐她這個野娃，卻因怕加重原本 就沉重的生活擔子，不願將她領養。年邁的寶柱爹（田成仁 飾）是位善心老人，他怕本已奄奄一息的小花再有好歹，不顧寶柱（於偉傑 飾）及兒媳香草（郝洋 飾）反對，默默將她揹回了家中，沒有血緣關係的祖孫倆開始了相依為命的日子。香草因為不能生育，將小花視作眼中釘，但任她鐵石心腸，也難不被一個異常懂事、善良的女娃的溫情與眼淚漸漸融化。真心的東西，才能打動人

說真的，我幾乎是含著眼淚把這部電影看完的。

今天是第二次看，我卻真的想寫點東西了。我從小就是農村長大的，所以對於電影裡面的情節，也是感同身受，很多年沒為一部電影流過淚了，上一次是看周友朝導演的《背起爸爸上學》。可能有些矯情，但是是真的被這部片子打動了。

《暖春》導演烏蘭塔娜，片子時間85分鐘。電影當年拍攝的投資時250萬，但當年的票房卻又2500萬之多，翻出十倍，不得不說是一個奇蹟。跟大片相比，這完全是一個低成本的電影，沒有華麗的特效，沒有精緻的道具，有的只是有血有肉的演員和劇情。如今你再也找不出這樣的好片子，如果這部片子還能上映，我願意花幾個大洋進這個電影院。

這部電影沒有明星雲集，演員們憑藉樸實的表演，把角色需要呈現情感表達的淋漓盡致。演爺爺的是中國著名錶演藝術家田成仁，從話劇到銀幕，他演過的角色無不讓人印象深刻。老人今年已是88歲高齡，雖然淡出影壇，但是卻給觀眾留下了許多膾炙人口的不朽之作。

（一）真的東西，才會打動人。

《暖春》這個名字起的好。當今的社會太需要正能量了，當今許多導演拍出的影片也是五花八門。我先拿於正版《神鵰開刀》吧，現在有這樣一種趨勢，看於正的片子，大家都不看劇情了，開啟彈幕，評論才是亮點。觀眾邊看邊罵，就這樣把於正給捧紅了。於正笑了，壞名聲也是名聲。我在想，這到底是怎樣一種......（找不到合適的詞表達我的心情）。這樣的片子，大家頂多一笑置之，時間久了，不會再有什麼印象，更重要的是，它沒有給這個社會帶來更多的思考和價值。一部好的作品，它一定是帶給你精神上的享受、心靈上的感觸和行為上的引導，總言之，只有最真的東西，才能打動人。《暖春》無疑是這樣的一部片子。這部片子所折射出的人情冷暖，讓人動容。那時候的人，沒有錢，但是大家都很真實。村長問爺爺了一句話說：“你這一輩子這麼苦自己，到底為個啥啊？”，爺爺回答：“日子雖然苦點，但是心裡踏實。”很樸實的一句話，我們從中間能讀出許多資訊，最終的就是老爺子有自己的“信仰”。他一輩子沒娶過媳婦，沒被人照顧過，卻把兒子拉扯大，還給娶了媳婦，忍辱負重，飽經風霜，滿臉的皺紋和已經失去光華的眼睛，讓人對這樣一個偉大的人，肅然起敬。然而，讓人心寒的是，兒子娶了媳婦，卻忘把父親的恩情忘在了腦後。老人吃頓飯，還要看兒媳婦的臉色，兒子卻不敢吭一聲。老人坐在田頭，吸了一口旱菸，想起兒子小時候說過的話“等我長大出息了，就給老爹買一頭大騾子，爹就能趕騾子下地了”，想起來兩股眼淚就流了下來，可能真的是童言無忌罷。這裡我覺得大對數人跟我的感受是一樣的，同情更多。兒子永遠不能理解爹為什麼哭，他以為爹想了娘了，殊不知.......小花的出現，無疑給了老人心裡很大的慰藉，身世可憐卻乖巧懂事，惹人憐愛不已。爺爺成了是自己的保護傘，自己也是爺爺的貼心襖，開心果。他們不是為了自己活著，都是心裡帶著滿滿的希望，帶著對彼此的關懷，帶著最真的愛，去溫暖那一顆心靈。嬸嬸最後對爺孫兩態度的轉變，不也是被哪一種真情所打動的嗎？我們不難看出導演在這部戲裡投入的情感，演員在演戲的時候，不只是在演戲，而是真正的把自己融入到這個角色之中，再把最真誠的東西表達和傳遞給觀眾，然後告訴觀眾，你看到的，就是真實的。這才是一個好片子應該有東西。也只有最真的東西，才會打動人。而我更想說的是，一個對觀眾負責任的導演才是好導演。

（2）角色分析

什麼事表演？告訴你這個角色應該是這樣樣子，那不是表演，那是什麼？告訴你這個角色就是這個樣子，這才是表演。當一個演員把自己變成劇本中的那個人的時候，才真正的把這個角色的內涵表現出來，才能真正的領悟表演的精髓。，

當然先說田老師飾演的寶柱爸，無疑是一次很成功的表演,1926年的他如今年已是84多歲高齡，從話劇到電影，再到電視劇。作品加起來已有百部之多，國內重量級的飛天獎等獎項都拿了好多了。實在讓人敬佩。劇中的寶柱爸樸實真誠，慈祥和善。一出場，帶給人就是如沐春風的親切感，所以從這裡可以看出導演選演員還是很有眼光的。要分析這個角色，不妨回憶幾個細節：第一次小花央求爺爺收留，爺爺說“不哭，啊不哭”、用僅有的存款為小花買鞋、為小花做風車、小花丟了瘋了的尋找、讓小花吃雞肉等等。這幾個情節都是全劇裡面最感人的部分。老人以精湛的演技把爺爺塑造的有血有肉。我想劇中的幾度落淚，他不是在表演，而是發自內心的感動。其實不只是在劇中，劇外的他也是這樣一位可敬可佩和藹可親的老人。所以也是深受演藝界的尊敬。對於老人的表演，我覺得用什麼文字去形容都顯得蒼白無力，無可挑剔，這才是真正的表演。有時候，看看這看著，我真的覺得他就是我的爺爺。

孩子的心靈是最純最美的。演小花的這個女孩名叫張妍。可能是因為年紀小，表演上多少有些生硬，但總體還是可圈可點。作為女一，所有的劇情當然都是因他而起。小花因為父母雙亡，奶奶過世，加之後爸後媽虐待，成為一個無依無靠的可憐孩子，這樣的身世似乎到現在還有人在說（比如***好聲音）。逃跑途中暈倒，才被爺爺救回家中，她央求爺爺留下她，“爺爺求你不要送我回去，我會洗衣服，會做飯，每天只要給我一頓飯就好，我把我的紙風車給爺爺，只要爺爺收留我，我長大了對爺爺也好。”到這我不禁又要起憐憫之心了。紙風車是奶奶留給他的唯一的東西，對於她來說也是最寶貴的東西，這可能不是最好的東西，但對於這個一無所有的小姑娘，這就是最好的東西，這是一個小細節，但卻表達出很多資訊。命運，從來都不是公平的。上天賜給一些人美貌、還要賜給一些人智慧，這還不夠，還要賜給一些人財富.......總之一句話，牛逼的人都是一樣的，苦逼的人，各有各的苦逼。言歸正傳，就是說這些最細膩的情感，才是最動人的地方，在孩子的世界裡，你對我好，你就是我的所有，我就會對你好。他們的心很單純。作為本片劇情的承受者，為片子增添了許多溫情的東西來詮釋愛的真諦。最後小花考上大學，回到自己長大的地方，回報家鄉，我想，這才是導演想要表達的中心主題——感恩。

在要說的就是嬸嬸（香草）這個角色，演員郝洋。這個角色無疑是劇情發展的推動器，沒有嬸嬸這個角色，或許這部片子就不再那麼感人了。是誰老是為難爺爺？是誰要把小花送走？是誰欺負小花？當然是香草。我想很多觀眾看到這對這個女人會恨得牙根癢癢。一個劇裡面，有了好人，還的有人做“壞人”，有了矛盾才有看點。怎麼才能讓觀眾對爺孫產生同情，那就是讓嬸嬸去刁難欺負這爺孫兩，嬸嬸越狠心，觀眾的同情心就會更加強烈。但這只是這個角色存在作用之一。最重要的作用，卻是第二個。回憶幾段：小花做貼餅子給嬸嬸吃，嬸嬸的態度變得和藹、嬸嬸燙傷了腳，小花過去扶卻被推倒扎破了手，但還是關心嬸嬸的傷，跑去叫鄰居過來幫忙，香草翻來覆去一夜難眠，第二天態度大轉變，還為小花做了新衣裳等等。若說前面是推動劇情發展，那這段就該是昇華主題了——學會感恩。她為什麼會睡不著？是因為她的良心過意不去，她給小花做新衣服，其實是在贖罪，認錯。這種心理活動的巨大轉變是意料之中也是情理之中。人心都是肉長的，沒有永遠冰冷的心，愛是這個世界上最神奇的東西，最溫暖的東西，它能融化一切。她的這樣的一種轉變，才是導演想要表達的重點。當他們得知鐵柱也是被抱養的孤兒的時候，香草和鐵柱跪在老父親面前，而香草也喊了第一聲“爸”（以前都是叫“你爹”），一家子人擁抱在了一起，任誰還能收拾得住眼淚呢？這就是愛的力量。經歷一番痛苦之後，我們可能像他們一樣，渴望著一場團圓。那劇中人，或許便是我們自己。

（3）臺詞設計

第一句，張快嘴：“我家的肥水從來不流外人田”。

這句臺詞用三個字形容，有性格。這種性格也是典型的農村婦女的性格特徵。每一步農村題材的劇裡面，必定會有一個嘴快如刀的婆娘，這一部戲裡面代表就是張快嘴。他是在什麼情況下說這句話的呢？小花被撿回來，大家相互推諉無人領養，大家看張快嘴，張快嘴就回了這麼一句。這句臺詞算是比較有代表性。透漏出些許的人情冷漠，但這才是真正的人。

第二句，寶柱爸和村長的一句對話：“人呢，咋過都是一輩子，多吃口少吃口，咋的？我這輩子不是在尋思啥呢，我知道一個理，人不能見死不救。”

這句臺詞代表的是一種人生觀。話很樸實，但是理卻又很多。兩個陌生人，從來就沒有去照顧對方的義務。小花的出現，讓大家都如遇鬼神，避之恐不能及，而老漢卻說“這都是命啊，你說這苦命娃子咋都讓我遇上了呢？”他完全可以像別人一樣離開就是了，不看罷了。他說這都是命？老人為了兩個苦命娃，奉獻了一輩子，不求什麼回報。這樣的人不可不謂偉大。同樣，你能清楚地感覺到，導演這是在向觀眾傳遞正能量。他想透過這部作品，讓這個社會上所有人能奉獻愛。突然想起《禮記》雲：“人不獨親其親，不獨子其子，使老有所終，壯有所用，幼有所長，矜寡孤獨廢疾者，皆有所養.......是為大同。 ”

第三句，寶柱爸對村長：“日子雖然苦，但獲得踏實。”

有個詞叫“苦中作樂”。舉個例子。上半學期，我一直在肯德基上班，起早晚歸，很累，但是一想起發工資，然後就能給心愛的人買東西，心裡就會很高興，就會忘了累。情景不一樣，但是道理卻是想通的，無論何時，你要給自己一個活著的希望，這樣才有活下去的動力。

沒能力去愛別人，就好好愛自己，愛不了眾人，就愛自己的家人，只要不給社會添麻煩，那都是給國家做貢獻。小花就是他的希望，也是他活著的動力。

第四句，村長對媳婦：“同樣的五穀雜糧，養出來的人咋就是不一樣呢？”

這也是一直我在思考的問題。不得不說人與人的差別有時候比人與豬的差別都大。俗話說“龍生龍，鳳生鳳，老鼠的兒子會打洞”，我覺得人的性格形成，5%是基因原因，95%是環境造就。

總結

走在大街上，身邊周遭都被冰冷的建築包圍著；你把僅有的愛心獻給路邊的乞丐，卻發現其實他們用的居然都是腎六；當你看到老奶奶摔倒你想去扶，卻被指為肇事者.......

人們都生活在懷疑和惶恐之中，都去學著爾虞我詐，都開始變成自己曾經討厭的樣子，最喜歡的話不再是“有你們真好”，取而代之的卻是“最涼不過人心”。這個社會病了，很嚴重。讓我不得不懷念曾經的那個時代，雖然很窮，但是很快樂。

牢騷發完了，就該醒了。過去的畢竟已成為事實，明天的我們還是要充滿著希望，把愛繼續傳遞下去，每個人付出自己的一點小愛，凝聚成大愛，去改變這個世界，去回報這個社會，去回報深愛我們的人。我想這也是烏蘭塔娜想透過這部片子要傳達的精神內涵。對於這部片子，我的評價只有一個，那就是這是一部好電影。其他的評價，都太多餘了。

暖春（2003）

中國內陸/劇情/豆瓣7.9分

簡介

在一個偏遠的小山村裡，村長的兒子撿來了一個暈倒的女孩，村民們都議論紛紛。寶柱的爹（田成仁 飾）年事已高，他費力的背起這個小女孩回家了。寶柱頓覺沒了面子，他認為他的爹不滿過門多年的媳婦香草（郝洋 飾）至今都沒生下一子半女。女孩叫小花（張妍 飾），受不了家裡人的虐待而離家出走。她乞求爺爺能收養她，寶柱的爹疼惜這個女孩，便不管兒子媳婦的不滿收留了她。小花的乖巧懂事令爺爺倍感安慰，可是香草卻非常眼紅，竟然安排騙走小花。小花一直想有個媽媽，她非但沒有怨恨叔叔跟嬸孃對她的傷害，一次一次用自己的真誠善良感動寶柱跟香草。它是很早的一部苦情片，帶有非常濃重的煽情色彩，那兩年正是苦情片盛行的年代，不得不承認當年看的時候真哭到不行，但是看過之後就本人來說是有一些牴觸的，因為這部劇給人的感覺是比較不真實的，某些方面來講並沒有很真實貼近真實的生活，其具有非常明顯的戲劇效果，它會讓你哭，但哭完之後，你能從中得到的東西卻很少。“ 導演想謳歌人性中的真善美，這個出發點當然是好的。但是導演在塑造主角小花時，手法值得商榷。導演的思路是，什麼樣的行為看上去在道德上最完美，就讓小花采取什麼行為。我覺得這種做法其實既不尊重人物，也不尊重道德。導演的手法，將小花貶低為沒有血肉，只有空洞概念的行屍走肉，也將道德矮化為僵硬的行為守則。目的並不能證明手段的正確，出發點也不能作為低質量的藉口。”這是豆瓣影評我本人覺得比較支援的一個評論，真的好的劇，不該只是一味的去煽動觀眾的情感，而沒有讓觀眾從中學到任何的東西，和對生活的反思及思考。

喜歡的話

mua

   1、這部影視《暖春》演繹了，我們中國農村普通家庭的真實生活寫照，從而透過一個小女孩失去雙親，顛沛流離、跌宕起伏的生活境遇，體現了農村人的濃濃深情，如村長對小花的無私奉獻，爺爺對小花的百般包容和疼愛，同時也揭露了人性的醜惡，鐵蛋爹一家的泯滅人性的做法，實在叫人心痛。

      2、也表現了一個小女孩自強不息，堅強勇敢的精神，想要活下去就要不畏懼一切艱難險阻，哪怕寄人籬下也心甘情願，她相信總有一天會熬出頭，現在生活無論多麼辛苦，哪怕每天以淚洗面也要堅強活下去，因為她相信只要活著就有希望，果然最後她終於找到了自己的心靈歸宿。

   3、體現我們中國農村孩子一種勤勞、樸實、善良、活潑、懂得感恩、為他人著想的偉大精神。

   4、透過這部影視我們瞭解到農村生活的困苦與艱辛，讓我們生在城市的人​要好好珍惜現在過的舒坦生活，這部電影批判了，現實生活中的冷漠、無情、自顧自己的社會主義精神，同時也激勵著我們無論遇到多大的困難都要勇往直前，敢於以命運做鬥爭的不屈不撓的精神。

   5、這部影視演繹出了中國農村的樸實農民的濃濃深情，也揭露一些人性的本善，這部電影可以說是導演對農村的一個全面剖析，讓我們瞭解到農村是一個什麼樣的環境，也讓我們身居華宅的人深深反思，可以說這部電影是能夠影響我們華人民對自由、對熱愛一切、對美好生活的嚮往的偉大精神，無論多麼辛總有一天會出頭。

6、這是一部非常勵志感人，鼓勵生活在逆境中的人的經典影片，其中很多精神值得我們學習和效仿，也值得我們認認真真的把它當做一種生活來體驗，就把自己當做劇中主人公，慢慢地去品味其中的生活奧秘。

7、一部好的影視，不在於影評的高，而是在於它的內在精華，一部影視的影評很高，看的人也不一定多，這部電視劇《暖春》的豆瓣影評是7.9分也是相當不錯的。