特別喜歡張丹楓演的謝天賜，也就是後來的武藤浩司。在劇中他就是個悲劇人物。想當壞人，心不夠狠，當好人，卻因為是日本人，沒人願意相信 他的善良。是的，我一直覺得他是個很善良的人，他從小寄人籬下，所以性格懦弱，缺乏安全感，但是他骨子裡是個善良的人。

他一直很自卑，覺得所有人都看不起他，所以他不敢反抗他養父的命令，將自己心愛的女人拱手讓人，但是他心有不甘，於是想偷一筆錢私奔。這點無可厚非，在亂世中，沒有錢真的很難生存下去，被抓到後，他的養父毀了他一隻手，這個時候他沒有忘記韓疏影，為她求情，帶他逃跑。哪怕韓疏影威脅他拿走了，他唯一的留下的礦契，但是他沒有恨，只有無奈和不甘心。

韓疏影一直覺得他很懦弱無能，沒有骨氣，但是 她從來不肯去看謝天賜為她所做的一切，他第一次為她殺了日本人，再見為她解決麻煩，甚至為了她，設計日本軍官，導致自己在軍方沒有任何交情可言，他還一次又一次的為韓疏影隱瞞抗日事實，用自己的命來為韓疏影換來生機。

他一直都在被人逼迫，但是他內心的善良沒有改變，他想找鞋若雪報仇，一句哥哥，他就心軟，為了謝若雪低聲下氣的求自己的父親。在明知厲文軒是抗日分子，依舊念著舊情放過他。一直很心疼他，覺得他太悲哀。

到最後，他知道愛華人士要殺了自己的父親，他發現了炸藥，但是他選擇了成全，又因為對親情的渴慕，他選擇和自己的父親一起去死，他一直都在夾縫中生存，左右為難，大義和親情讓他別無選擇。

看到他臨死奔向汽車的那一幕，我感動的淚流滿面，我不知道那個時候，韓疏影心裡有沒有一絲動容？但是 他真的不該死？由始至終他都是個善良的人。

《亂世麗人行》以亂世中的女性為主角，將歷史洪流中的市井生活作為敘事主線。在作品主創看來：“我們描寫苦難，是為了不重蹈覆轍。我們重現戰爭，是為了呼籲和平。”

“十四年抗戰”是中國抗日戰爭的全部面貌，而從1937 年的“七七事變”到1945 年的“八一五日本投降”，是其中最為艱苦卓絕的歷史底片。電視劇《亂世麗人行》的抗戰敘事正是在這樣的歷史背景中展開，只不過這一次，亂世中的女性成為主角，歷史洪流中的市井生活則成為主線。

視角可以“另類”，旋律依舊主流

《亂世麗人行》的時間軸從1937 年開始，到1945 年結束，講述了兩位名門望族的落魄小姐——韓疏影（韓雪飾演）與謝若雪（毛林林飾演），在家國危難交織的抗戰背景裡，如何相依為命的故事。

在亂世中，女性如何與時代、與國家一同成長？《亂世麗人行》給出了一份特殊的答卷。在該劇製片人劉學武看來，女性角色是以往抗戰敘事中的“低音”，在已有的影視創作中，沒有給予足夠的關照：“抗戰戲，描寫的除了奮勇殺敵、血氣方剛的男性，女性角色也是不容忽略的重要存在，她們也有著自己的堅持和力量。”

《亂世麗人行》製片人

劉學武

著眼於抗戰中的女性個體，也是編劇李暉的想法。李暉最早只是想以女性視角寫一部年代戲，後來，當故事的架構逐漸豐滿起來，很多戲劇衝突和人物角色也就順理成章地出現，該往哪個方向去講故事也變得越來越清晰。

於是，姿態各異的兩位主要女性角色出現在了《亂世麗人行》之中——一位是堅強隱忍的大家閨秀韓疏影，一位是活潑任性的豪門小姐謝若雪。亂世之中，顛沛流離的個人經歷和山河淪陷的國家命運相互激盪，這也促使兩個毫無血緣關係的女人從名義上的“母女”，逐步拉近到“姐妹”，最後上升到“至親”，中間還一度是“情敵”。製片人劉學武總結：“多重關係交織讓這對充滿張力的女性關係看點十足。”

主演韓雪在接受採訪時表示，這是一個完全的女性故事，關於女性自我成長的故事：“她（韓疏影）看似沒有上過戰場，但她的命運卻與戰爭息息相關。我看到了一個女人在戰爭中被打碎，再被拼合的過程。我更喜歡的是這部戲講故事的維度，沒有隻停留在戰爭本身。”

《亂世麗人行》主演 韓雪

以小切口和小人物來見大視野和大歷史，已經成為歷史題材影視作品供以觀眾移情的重要策略。作為製片人，劉學武笑稱自己一年都在做一件事，就是尋找專案。而當編劇李暉拿出《亂世麗人行》的劇本後，劉學武回憶，拍板定案也就是“一秒鐘”的事。“這真是我想要的‘另類’抗戰，將鏡頭從戰場移向普通民眾，訴說戰爭給國家和人民帶來的創傷。市井階層的人民，苦難深重但卻從沒有放棄對國家的信念。”

體驗勝過技巧，好角色不是“演”出來的

“作為軍人的後代，我很自豪。但這更是一種鞭策，提醒自己要更努力。先輩的榮譽是他們用鮮血和生命換來的，而我們的未來也必將靠我們自己的雙手去創造。無論選擇什麼職業，都不會忘記：紛紛萬事，直道而行。”這是韓雪在微博上寫的一段話。

生於軍人家庭的韓雪，從小就聽奶奶說她自己恨不得拿著小剪刀就去抗戰的故事，一路聽著長輩們的抗戰事蹟長大。儘管已經不是首度出演這樣的電視劇，但是角色和自己之間的時空距離還是讓韓雪受到了觸動。“女人身體裡究竟隱藏著多大能量？當一個人的擔當被放在天平上，又需要多少品質來匹配？這些是我一直在思考的問題。”

電視劇中的韓疏影和現實中的韓雪一樣，都是“大家閨秀”，製片人劉學武表示，韓雪身上的大氣得體和知書達理，使她成為了主演的不二人選。回顧自己的創作歷程，韓雪的理解是，她所要塑造的“韓疏影”是一個近似“聖母”的角色：“她是自帶光環，自負使命的。打心底裡，我向往她的強大。所幸，我出生在太平盛世，不需要做那些沉重的選擇題，可以活得更輕鬆肆意。”

演戲，在一定程度上也是在演自己，“入戲太深”在《亂世麗人行》的劇組裡是一種常態。劉學武回憶，韓雪不顧身體的特殊時期，一遍又一遍在雨中演繹激情戲，一澆就是半天，最後當導演喊“OK”時，韓雪竟出不了戲，依舊號啕大哭，久久不能平復。對於另一個“自己”，韓雪說道：“好戲不用演，你活在那個世界裡，你就是她，她就是你。成長中的韓疏影未必把每一件事想得真切，未必把每個理參得透徹。但她心中有愛，這就是支撐她的原點。”

韓雪坦誠自己不是一個“會用技巧演戲”的人，所有的情感爆發都源自過往的經歷：“我只能用自己的肉身去體會、去呈現。我特別不喜歡用催淚棒、眼藥水來演哭戲。觀眾看到的不應該僅僅就是眼淚，而是淚眼背後傷感的心。演好戲，才對得起自己付出的時間和情感。”

對於“抗日神劇”的質疑聲應該再大點

在很長一段時間裡，抗戰題材的電視劇存在著兩類盲目的樣式：一類是過分追求宏大的敘事，而忽略了有感染力的細節，流於空洞；另一類則是一味迎合市場，忽視了電視劇的藝術根基，神劇、雷劇由此而生。抗日題材電視劇在藝術和商業之間的平衡，是一個常談常新的話題。對此，劉學武有自己的感想：“尋找藝術和市場的平衡點，是我一直不懈在努力的方向，不光這部戲，下部戲，下下部戲，都將遇到這樣的困難。但是辦法總比困難多。”

韓雪曾在採訪中談到，由於自己出身革命世家，在接戲方面會考慮得更為審慎，不敢隨意接拍抗戰題材，生怕不小心就落入“抗日神劇”的窠臼，“怕演完回家被家人罵”。談及“神劇”，韓雪直言不諱：“質疑聲還應該再大點，把那些不負責任的爛戲徹底趕出市場。無論什麼題材的戲，可以創新，但要摸著良心搞創作。”

劉學武一再強調：“我們描寫苦難，是為了不重蹈覆轍。我們重現戰爭，是為了呼籲和平。” 而正是這些，構成了抗戰題材的《亂世麗人行》的“另類”所在。

喜歡李澤鋒演的何楚天，對心愛的女人一往情深，在國家危難時衝鋒陷陣。何楚天在一次去戰爭中昏迷，被送到重慶，六個月後被派回上海潛伏，等待機會。因為任務需要，何楚天不得不在韓疏影面前擺出一副不在意的模樣，兩人上演了一段相愛相恨的戲碼。最後何楚天在刺殺武藤吉夫的任務中失敗被抓，在韓疏影面前被槍決。

喜歡張丹峰飾演的謝天賜，謝家大少爺，謝丙炎的養子。他與韓疏影是同學關係，對韓疏影用情至深。謝天賜由於身世的原因，性格上亦正亦邪，遊走於愛國正義和親情牽絆之間。身世遭遇坎坷，造就了他的與眾不同，亦正亦邪的他更惹人喜愛，最終他因為親情葬送了自己的生命，他的心是熾熱的。

我最喜歡的是愛國軍官何楚天。《亂世麗人行》是一部被命名為超級無敵瑪麗蘇的劇，可氣的是，在瑪麗蘇的糖衣外套下，竟然是一部傳奇抗戰大劇！

首先來介紹一下男主，付辛博飾演的厲文軒。一個愛國青年，擁有滿腔熱血，與女主韓疏影相愛卻遭受重重阻隔。

巡捕房的孫巡捕算一個，據他說，自己曾在女主所在的學校當保安，可惜女主不記得了！

萬萬沒想到！張丹峰飾演的謝天賜是一個由華人養大的日本人，喜歡女主卻眼睜睜看著女主嫁給自己的養父。既膽小又懦弱。

這就是謝天賜的養父—— 謝炳炎。是不是很眼熟？就是杜淳他爹！劇中他想老牛吃嫩草，娶了女主。到最後被日本人槍殺了。

不要以為女主是個傻白甜，白蓮花。

開篇女主韓疏影就簡直就是大寫的慘，我還是第一次看到這麼慘的瑪麗蘇女主了。被叔叔嬸嬸賣給一個富商礦主就算了，礦主還轉眼就被日本人殺害了，留下一對姐弟遺孤。逃難時也沒見一個男人化成天使來保護她。

不過逃難路上她也還是美美噠，不得不說讓韓雪演這個女主真是演對了，特別有韓疏影的大家閨秀又臨危不亂的氣場。

一方面，她對待那對遺孤姐弟真稱得上是有情有義啊，既然擔起了這個責任，就一定會扛住。

另一方面，經歷這麼多挫折，韓疏影卻仍然對生活充滿了信心，還反而安慰別人。

最令人佩服的是，韓疏影是個心懷大義的女人，願意維護公理正義，所以面對兇狠的黑松堂堂主，她也能十分從容的說出大義凜然的話。

她甚至還對黑幫老大表達了自己對鴉片的痛恨，語言中盡是對國家的憂慮。

這樣從容自若，胸懷家國大義的女主，誰會不喜歡？也難怪黑幫老大也要表達一番敬佩。

不得不說韓雪演技真棒！無論是臨危不亂的堅定目光，還是面對親人的潸然淚下，或者對凌弱小者的鄙視和憤怒，都能能韓疏影的目光裡輕鬆get到。