一、晏幾道的經典詩詞作品統計如下：
臨江仙：《臨江仙·夢後樓臺高鎖》 《臨江仙·淡水三年歡意》 《臨江仙·鬥草階前初見》
蝶戀花 ：《蝶戀花·卷絮風頭寒欲盡》 《蝶戀花·夢入江南煙水路》 《蝶戀花·醉別西樓醒不記》
鷓鴣天 ：《鷓鴣天·守得蓮開結伴遊》 《鷓鴣天·醉拍春衫惜舊香》 《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鍾》
生查子 ：《生查子·官身幾日閒》 《生查子·春從何處歸》
南鄉子：《南鄉子·淥水帶青潮》 《南鄉子·新月又如眉》 《南鄉子·畫鴨懶薰香》
清平樂： 《清平樂·留人不住》 《清平樂·蕙心堪怨》 《清平樂·么弦寫意》
木蘭花：《木蘭花·鞦韆院落重簾暮》 《木蘭花·初心已恨花期晚》
菩薩蠻：《菩薩蠻·哀箏一弄湘江曲》 《菩薩蠻·相逢欲話相思苦》
阮郎歸：《阮郎歸·舊香殘粉似當初》 《阮郎歸·來時紅日弄窗紗》 《阮郎歸·天邊金掌露成霜》
玉樓春：《玉樓春·東風又作無情計》 《玉樓春·當年通道情無價》
浣溪沙：《浣溪沙·家近旗亭酒易酤》 《浣溪沙·午醉西橋夕未醒》
六么令：《六么令·綠陰春盡》 《六么令·雪殘風信》
減字木蘭花：《減字木蘭花·長楊輦路》
思遠人：《思遠人·紅葉黃花秋意晚》
長相思：《長相思·長相思》
御街行 ：《御街行·街南綠樹春饒絮》
晏幾道著有《小山詞》一卷，存詞260首，其中長調3首，其餘均為小令。他的小令詞在宋初發展到一個高峰，用清壯頓挫的藝術性，揉合了晏殊詞典雅富貴與柳永詞旖旎流俗特性，既雅又俗的歌詞合樂的典型音樂形象，使詞這種藝術形式堂而皇之地登上大雅之堂，並取得扭轉雅歌盡廢的歷史性作用。
二、作品的感情特點：
1．純情銳感的品性和痴情不移的特徵。
真與痴是晏幾道的性格特點，這種特點貫穿了他的全部詞作。他的詞充滿了憂愁和悲傷，馮煦說他是“古之傷心人”，黃庭堅說晏幾道詞“清壯頓挫，能動搖人心”，與大晏詞那種淡淡的哀愁和富於哲理完全兩樣。“有至情之人，才能有至情之文。”《小山詞》中的許多至情形象其實就是至情晏幾道的真實寫照，《小山詞》的純情中，是有“痴”的因素在起作用。無論是追情往事，寫對愛情歡愉的體驗，還是感傷離別，抒發刻骨相思的情懷，都充溢著一股強烈的情感，這感情常常被渲染到十分濃烈的地步，近痴帶狂，甚至“無理”，以至於被人稱之為“鬼語”。
2．抒情的“向內轉”與個人化。
抒情小詞到了晏幾道，已明顯地由晚唐五代不具個性的豔歌轉為抒寫一已之情的詞篇。從總體上看，晏幾道此類詞作已脫離了歌舞歡場上逢場作戲的性質，就比較更帶著個人的色彩了，而不是《花間集》的沒有個性的豔詞了。這是一點不同。晏幾道的這些有專指的情詞已從其他豔詞中跳脫出來，重心向內轉，向情深處轉，不糾纏於豔事本身，著重於男女情愛中心靈的感應與共鳴。努力挖掘和表現的是心靈中的情緒，是更深、更細、更微妙的情的底蘊。
3．語言深婉細膩、情感曲折跌宕。
晏幾道詞往往用語較重，感情色彩強烈。例如“拼”字的運用就是晏幾道詞的突出用語。佳人別後音塵悄，瘦盡難拼。 （《醜奴兒》）、就中懊惱難拼處（《風入松》） 、才聽便拼衣袖溼（《浣溪沙》）。這些詞句用“拼”，或表達感情的無法控制，或表達主人公為情不惜一切的決心，或表達情感的絕難割捨。這個“拼”字，成了《小山詞》表達情感極致的一個非常形象的字眼，也是晏幾道苦戀情結形象寫照。詞人的十分用情、為卿而狂的心態和情態在這一“拼”中和盤托出、栩栩如生。如“亂”、“醉”、“破”、“惱”、礬限”等帶有強烈感情色彩的字眼，在《小山詞》中出現的頻率也很高。
三、晏幾道簡介：
晏幾道（1038年5月29日[1] —1110年），北宋著名詞人。字叔原，號小山，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進賢縣）人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮監、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，中年家境中落。與其父晏殊合稱“二晏”。詞風似父而造詣過之。工於言情，其小令語言清麗，感情深摯，尤負盛名。表達情感直率。多寫愛情生活，是婉約派的重要作家。有《小山詞》留世。
一、晏幾道的經典詩詞作品統計如下：
臨江仙：《臨江仙·夢後樓臺高鎖》 《臨江仙·淡水三年歡意》 《臨江仙·鬥草階前初見》
蝶戀花 ：《蝶戀花·卷絮風頭寒欲盡》 《蝶戀花·夢入江南煙水路》 《蝶戀花·醉別西樓醒不記》
鷓鴣天 ：《鷓鴣天·守得蓮開結伴遊》 《鷓鴣天·醉拍春衫惜舊香》 《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鍾》
生查子 ：《生查子·官身幾日閒》 《生查子·春從何處歸》
南鄉子：《南鄉子·淥水帶青潮》 《南鄉子·新月又如眉》 《南鄉子·畫鴨懶薰香》
清平樂： 《清平樂·留人不住》 《清平樂·蕙心堪怨》 《清平樂·么弦寫意》
木蘭花：《木蘭花·鞦韆院落重簾暮》 《木蘭花·初心已恨花期晚》
菩薩蠻：《菩薩蠻·哀箏一弄湘江曲》 《菩薩蠻·相逢欲話相思苦》
阮郎歸：《阮郎歸·舊香殘粉似當初》 《阮郎歸·來時紅日弄窗紗》 《阮郎歸·天邊金掌露成霜》
玉樓春：《玉樓春·東風又作無情計》 《玉樓春·當年通道情無價》
浣溪沙：《浣溪沙·家近旗亭酒易酤》 《浣溪沙·午醉西橋夕未醒》
六么令：《六么令·綠陰春盡》 《六么令·雪殘風信》
減字木蘭花：《減字木蘭花·長楊輦路》
思遠人：《思遠人·紅葉黃花秋意晚》
長相思：《長相思·長相思》
御街行 ：《御街行·街南綠樹春饒絮》
晏幾道著有《小山詞》一卷，存詞260首，其中長調3首，其餘均為小令。他的小令詞在宋初發展到一個高峰，用清壯頓挫的藝術性，揉合了晏殊詞典雅富貴與柳永詞旖旎流俗特性，既雅又俗的歌詞合樂的典型音樂形象，使詞這種藝術形式堂而皇之地登上大雅之堂，並取得扭轉雅歌盡廢的歷史性作用。
二、作品的感情特點：
1．純情銳感的品性和痴情不移的特徵。
真與痴是晏幾道的性格特點，這種特點貫穿了他的全部詞作。他的詞充滿了憂愁和悲傷，馮煦說他是“古之傷心人”，黃庭堅說晏幾道詞“清壯頓挫，能動搖人心”，與大晏詞那種淡淡的哀愁和富於哲理完全兩樣。“有至情之人，才能有至情之文。”《小山詞》中的許多至情形象其實就是至情晏幾道的真實寫照，《小山詞》的純情中，是有“痴”的因素在起作用。無論是追情往事，寫對愛情歡愉的體驗，還是感傷離別，抒發刻骨相思的情懷，都充溢著一股強烈的情感，這感情常常被渲染到十分濃烈的地步，近痴帶狂，甚至“無理”，以至於被人稱之為“鬼語”。
2．抒情的“向內轉”與個人化。
抒情小詞到了晏幾道，已明顯地由晚唐五代不具個性的豔歌轉為抒寫一已之情的詞篇。從總體上看，晏幾道此類詞作已脫離了歌舞歡場上逢場作戲的性質，就比較更帶著個人的色彩了，而不是《花間集》的沒有個性的豔詞了。這是一點不同。晏幾道的這些有專指的情詞已從其他豔詞中跳脫出來，重心向內轉，向情深處轉，不糾纏於豔事本身，著重於男女情愛中心靈的感應與共鳴。努力挖掘和表現的是心靈中的情緒，是更深、更細、更微妙的情的底蘊。
3．語言深婉細膩、情感曲折跌宕。
晏幾道詞往往用語較重，感情色彩強烈。例如“拼”字的運用就是晏幾道詞的突出用語。佳人別後音塵悄，瘦盡難拼。 （《醜奴兒》）、就中懊惱難拼處（《風入松》） 、才聽便拼衣袖溼（《浣溪沙》）。這些詞句用“拼”，或表達感情的無法控制，或表達主人公為情不惜一切的決心，或表達情感的絕難割捨。這個“拼”字，成了《小山詞》表達情感極致的一個非常形象的字眼，也是晏幾道苦戀情結形象寫照。詞人的十分用情、為卿而狂的心態和情態在這一“拼”中和盤托出、栩栩如生。如“亂”、“醉”、“破”、“惱”、礬限”等帶有強烈感情色彩的字眼，在《小山詞》中出現的頻率也很高。
三、晏幾道簡介：
晏幾道（1038年5月29日[1] —1110年），北宋著名詞人。字叔原，號小山，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進賢縣）人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮監、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，中年家境中落。與其父晏殊合稱“二晏”。詞風似父而造詣過之。工於言情，其小令語言清麗，感情深摯，尤負盛名。表達情感直率。多寫愛情生活，是婉約派的重要作家。有《小山詞》留世。