需要會裝逼的超能力。沒錯一部小說基本包含了裝逼——打臉——女人這個套路。

想寫好小說，需要會裝逼，懂得如何裝逼，懂得裝逼如何被打的哭，打的死。

樓主不妨試試和身邊的人裝逼，看他們會不會揍你，如果揍你說明你橙紅裝逼，如果沒揍你，恭喜你失敗了，自己都不會裝逼怎麼寫小說？

教你一個速成的方法，穿西裝去工地搬磚，穿民工衣服去國際酒店。試試之後就可以領悟裝逼，開始寫書，裝逼成王。

1，喜歡寫小說

2，有寫小說的能力，會編故事。

3，持續不懈，永遠不會放棄。

4，能自食其力吧。

5，有好的身體哦

我認為得需要一定的閱歷，文化知識和想象力，毅力。寫作是一件非常考驗人的事，首先得有自學能力和自制力。人首先得對寫作感興趣，看的書多經歷的事多，人就會思考，思考就有話說。寫作也需要不斷地練習，養成輸入（閱讀）和輸出（寫作）的好習慣。人如果是對生活對社會充滿了愛心和信心，我想她總會有話要說。說給自己和說給別人，好的作家寫東西肯定不只寫她自己，而是關注社會民族等。人需要不斷的成長，細心觀察周圍的一切，用心發現世界的美好或問題我想應該是寫小說最基本的要求吧。

寫小說需要幾個技巧，有的是基本功，有的是高階技巧，有的是天賦。分別是：

會不會講故事是一種能力，會寫小說的人一定能把一個故事講好。

任何文學作品都是由語言構成的，一部作品的成功，無不是語言表達的成功。因此小說語言表達能力的提高，對於作者而言是必修的功課。前面說過的加強文字訓練及學習理論、關注生活等，其實都有語言的成份含在其中。但從提高語言表達能力的途徑上看，多數人多停留在寫作，其實這只是練筆。

進行有目的的寫作訓練，這是提高寫作水平最快的方法。只有有意識的進行虛構寫作的訓練，才能使自己的創作不會拘泥於既有的生活經歷，而擴大素材的選取，讓自己的創作更加遊刃有餘。　　另外，文筆的訓練還包括對各種文體的寫作訓練，只有綜合素質上去了，小說創作的基礎才能特別紮實。應該有意識地進行些詩歌、散文等的文字寫作。畢竟小說中的精華多是來源於詩歌、散文，甚至來源於各種藝術的感受。

只有具備了一定的理論知識，才能提高自己的文學鑑賞力，判斷作品的好壞，為自己從他人的作品中吸取精華提供幫助。在對小說創作中的“故事與小說的區別、情節、細節、線索、小說中的語言、心理活動、環境描寫、性格刻畫”等概念都有了一定的瞭解掌握後，再來創作就會清楚到底是否準備好了。

只有具備了一定的理論知識，才能提高自己的文學鑑賞力，判斷作品的好壞，為自己從他人的作品中吸取精華提供幫助。在對小說創作中的“故事與小說的區別、情節、細節、線索、小說中的語言、心理活動、環境描寫、性格刻畫”等概念都有了一定的瞭解掌握後，再來創作就會清楚到底是否準備好了。

沒有一定的生活經歷，坐在家中閉門造車是挺難的，尤其涉及到故事的細節部分，僅憑想象是難以完成的。即便完成了，也總會有失真的感覺，邏輯上難以過關。　　當然，要提高自身對於事件的敏感性，就必須留意觀察生活，必須如生活中的警察，時刻注意社會生活的方方面面，甚至要做好事者，經常參與處理糾紛。

　　藝術的“真實”絕不同於生活的真實，官場小說中的官場生態和官員形象也絕不等同於現實，黨員幹部都會對此有真實的感受，包括曾經或正身處其中的官場小說作者們，他們絕不敢信誓旦旦地說自己所看所寫所感都是真的。但為什麼作為黨員幹部或者曾經的黨員幹部有人卻熱衷做官場小說的作者和讀者呢，其原因既有歷史的，又有現實的，但其影響可能更加廣泛，危害可能更加惡劣。　　歷史地看，官員是得意的文人，文人是失意的官員。《論語》中“學而優則仕”成為千百年來入仕的一個重要標準，雖然幾千年來中國官員的選拔任用不可避免地存在一些弊端和問題，但透過科舉制度以及各種選拔考核制度，包括今天的公務員考試，總體上還是保證了學而優則入仕的傳統。因而從某種程度上講，入仕之人有一手好的文筆甚至能夠寫出流傳千古的好文章一點都不令人懷疑，李白、杜甫、白居易、范仲淹、蘇軾、司馬光、王安石甚至陶淵明都可為此作註解。但從古至今仕途發展都不是一件容易的事，每一級領導都有每一級的責任，級別越高，權力越大，面臨的責任越重，風險越大，當然競爭也就越大，不能在仕途上如願以償的“失意文人”自然是越來越多。仕途順利的在職者由於要務在身，無時讀文或因有所顧忌而不願作文，而普通的老百姓因為沒有接觸這個圈子不瞭解情況僅憑想象很難為文，只有 “江州司馬青衫溼”的仕途“失意”者，才能既有題材，又有時間，還有感悟地去讀去寫。但他們所看到的、所描述的、所感受到的肯定和仕途順利者不同。但是，無論是春風得意的成功者或者板凳已坐十年冷的失敗者，反映的都是片面的，都帶有各自的感情色彩與濃厚偏見。而大多數官場小說的作者讀者都不是仕途的順利者，造成他們仕途不順的原因是多方面的，但他們在所難免地把失敗的原因歸咎於客觀，很少從自身出發去反省反思。他們雖然宣洩了情緒，從失敗感中解脫出來，然而這種負面情緒卻會形成一種錯誤的印象誤導，與官本位的封建消極文化相呼應，甚至還有意製造誇大權力鬥爭和矛盾，恣意渲染人的內心的陰暗面和消極腐敗的東西，以錢欲和色慾為賣點迎合低階趣味來提高點選率和發行量。　　現實地看，“人生不如意，十之八九”，是失意不平的挫折感激發了寫的衝動和讀的共鳴。更何況置身於精英薈萃、競爭激烈的政治生態環境中，現實的失意越多，精神補償的需求就會越強烈，當不順意的共鳴疊加時，那些光明的積極的正面的東西或是向上的努力這種精英政治中的主流就會被視作非常態。相反，不平而鳴的不如意往往被放大甚至是融入感情的想象誇大，寫與讀之間在這種看似真實實則失真的虛擬中為了補償情感的需要而產生一種奇妙的共鳴，而在這種看似融入藝術創作的所謂藝術的真實和現實中關係國計民生的真實的碰撞中，真實的政治生態卻被藝術扭曲失真。這種情緒和一些似真似假的典型素材的融合卻更容易讓現實生活中的廣大民眾信以為真，把現實虛幻混同於真理與現實，陷入小說描述的誇大甚至虛假的情節中不能自拔。　　不平則鳴是世間萬物的天性，任何人做任何事都不可能一帆風順，發些牢騷在所難免，一味剋制而沒有宣洩渠道反而會引起種種問題，於是就有了調侃、惡搞、段子等等。但是黨員幹部因為一時的失意就逃避現實，忘卻黨性，或在虛幻的官場小說閱讀中尋求虛假的精神慰藉，或在現實中不分場合，沒有分寸地渲染擴大直至惡意地造勢為文，造成的影響非常惡劣。一方面，容易讓自己變得更加易怒消極，從而扭曲改變自己的世界觀、人生觀、價值觀、權力觀、利益觀，必然會對行動產生影響和支配，讓人由語言偏激演變成行為偏激，少數人有可能由於心理失衡和吃虧補償的心理而盲目效仿，走上腐化墮落、違法犯罪道路。另一方面，以網路為代表的全媒體渲會在震波效應中成倍放大負面影響，讓群眾和社會受到矇蔽和誤導，最終有可能會形成不給醫生送紅包做手術不放心，不給老師送紅包上學不順心，不給上級送紅包工作不安心，這種人人自腐、人人自危的局面。　　作為黨員幹部，每個人都是民眾關注的焦點和社會的典範，每個人的言行都與所在組織集體的榮辱相關，都與社會導向相關，這是黨性的要求，也是使命職責要求所需。要能夠辯證看待個人得與失，不能因為個人的情緒或者謀私利的需要就不管不顧地去懷疑揣測組織、上級和同事，抹黑組織和集體。只有像愛惜自己的羽毛一樣珍惜榮譽，始終講黨性、顧大局，講大義、守紀律，做到得意不忘義，失意不失義，讓義貫穿於生命的始終，才能讓短暫的一生活得有意義有價值。　　

寫小說首先應該有生活實踐，第二要有敏銳觀查總結，第三要有很強的文字統合總結能力，文字表達能力，要不要很高的學歷似乎並不重要，但是學歷這東西證明你至少讀了一定數量的各科書，對你寫小說是很有卑益的。但最重要的一點是你總得有生活！沒有生活閱歷並不是說你不能寫，但是靠技巧，靠書夲，靠所謂能力你可能年少出書得名，像韓寒。像郭xx，現在紅極一時，但是如不努力，他們及他們所寫的東西只會壇花一獻，不會持久的！當然寫小說也要一定的語言組織及表達能力，有一定技巧，但只要你有感，想寫，不怕失敗，相信你會誠功的！

董先生個人觀點：

一，框架結構把控。

二，線索發展管理。

三，語言運用。

四，思想深度，高度。

我的老師劉建勳教授《作家素質論》可以看看。

天才不等於作家

勤奮＝小作家

天才+勤奮=大作家

寫小說的前提條件有一個好的閱歷或者是豐富的閱讀量，其他的都可以慢慢培養，其次要有正確的世界觀，現今社會人們生活壓力大，他們需要的是釋放壓力的正能量，這一點是前提。

至於其他的套路之類的，大可以以後慢慢學習體會。

小說是語言的藝術，所以寫小說是需要很高的組織語言、表達文字的能力的。古今中外的小說名家，他們寫的小說從語言風格、敘事技巧、題材選取、篇幅長短來說是各不相同的，但卻有一個共同點，就是他們都形成了自己獨特的語言風格，並且能嫻熟運用語言技巧來生動地講述自己的故事，使自己的作品煥發出一種獨特的魅力。

所以，要想把小說寫好，就必須具有良好的語言表達能力。這種能力的獲得，一定程度上是靠天分的，而後天的努力也是不可或缺的，可以在閱讀、寫作、交談和思考中得到加強。

另外，小說作者還要具備對於故事架構的整體性、人物性格塑造的連貫性、情節發展的合理性等方面的掌控能力。所以，小說家應該有對於社會生活各個方面的深入瞭解、豐富的知識儲備以及嚴密的邏輯思維能力，這樣才能寫出好的作品。而這些能力的獲得，是需要長期勤奮的學習、細心的觀察、安靜的思考為前提的。