關於書法用筆的各種說法，古已有之，琳琅滿目。
古法用筆，應該是等同於篆鎦用筆，追求渾穆莊嚴的古意。
用筆是傳統書法藝術核心，元代著名的書法家趙子昂就曾提出“書法以用筆為上，而結字亦須用工，蓋結字因時相傳，用筆千古不易”這樣的觀點，總結千百年來各朝各代書法家的書法風格，或瘦勁婉通，或方潤齊整，或恣意變化，或古拙質樸，其筆畫長短粗細，結構框架安排不盡相同，然其對用筆的考究卻都具有共通之處。
一、書法用筆的基本內涵與歷史發展
中國傳統書法藝術講究用筆，所謂用筆，就是指書寫筆法。傳統書法使用的工具是尖鋒毛筆，這需要執筆人熟練掌握用筆之道，靠手腕、手肘與手臂的配合運動，透過對下筆時的輕重、快慢與偏正的掌控，使書法的線條流暢而富於變化。
縱觀中國書法藝術發展歷史，可以看到歷代的書法大家都把用筆納為書法的最核心問題，如衛夫人的《筆陣圖》、蔡邕的《九勢》、陳繹曾的《翰林要訣》、顏真卿的《述張長史筆法十二意》等，都對筆法的核心地位做出了論述。其中最具代表性的是蔡邕的《九勢》，作為中國書法理論的濫觴，蔡邕在此書論中著重談論了用筆的基本方法，包括轉筆、藏鋒、藏頭、疾勢等，明確了用筆在書法創作之中的決定性地位，即用筆的正確與否，決定了書法作品的好壞。
蔡邕對用筆核心價值的歸納隨著書法創作的發展而得到不斷傳承與豐富，到了元代的趙子昂時，又得到了歷史性的總結與開拓。
書法有兩大基本要素，即用筆和結字，趙子昂將用筆擺到首要位置，認為用筆的方法與規律是亙古不變的。此外，他還著重說明“學書在玩味古人法帖，悉知其用筆之意，乃為有益”，透過對前人的用筆進行細緻的觀察，方能領悟到書法用筆的要領，在書法造詣上有所提升。
關於書法用筆的各種說法，古已有之，琳琅滿目。
古法用筆，應該是等同於篆鎦用筆，追求渾穆莊嚴的古意。
用筆是傳統書法藝術核心，元代著名的書法家趙子昂就曾提出“書法以用筆為上，而結字亦須用工，蓋結字因時相傳，用筆千古不易”這樣的觀點，總結千百年來各朝各代書法家的書法風格，或瘦勁婉通，或方潤齊整，或恣意變化，或古拙質樸，其筆畫長短粗細，結構框架安排不盡相同，然其對用筆的考究卻都具有共通之處。
一、書法用筆的基本內涵與歷史發展
中國傳統書法藝術講究用筆，所謂用筆，就是指書寫筆法。傳統書法使用的工具是尖鋒毛筆，這需要執筆人熟練掌握用筆之道，靠手腕、手肘與手臂的配合運動，透過對下筆時的輕重、快慢與偏正的掌控，使書法的線條流暢而富於變化。
縱觀中國書法藝術發展歷史，可以看到歷代的書法大家都把用筆納為書法的最核心問題，如衛夫人的《筆陣圖》、蔡邕的《九勢》、陳繹曾的《翰林要訣》、顏真卿的《述張長史筆法十二意》等，都對筆法的核心地位做出了論述。其中最具代表性的是蔡邕的《九勢》，作為中國書法理論的濫觴，蔡邕在此書論中著重談論了用筆的基本方法，包括轉筆、藏鋒、藏頭、疾勢等，明確了用筆在書法創作之中的決定性地位，即用筆的正確與否，決定了書法作品的好壞。
蔡邕對用筆核心價值的歸納隨著書法創作的發展而得到不斷傳承與豐富，到了元代的趙子昂時，又得到了歷史性的總結與開拓。
書法有兩大基本要素，即用筆和結字，趙子昂將用筆擺到首要位置，認為用筆的方法與規律是亙古不變的。此外，他還著重說明“學書在玩味古人法帖，悉知其用筆之意，乃為有益”，透過對前人的用筆進行細緻的觀察，方能領悟到書法用筆的要領，在書法造詣上有所提升。