我覺得沒有機會，戰狼2是在一個特定的時間段上映的，不管妖貓傳有多少好評，戰狼2的那種愛國的熱情和激情會使華人永遠的記在心裡，這是永遠無法磨滅的。妖貓傳花了很長時間去創作，也是一種創新，票房而言，實力固然重要，但是也需要使人們有觀看的興趣所在，我本身覺得不會超過戰狼2的票房。如有不同觀點請在下方留言！歡迎大家討論！

這是兩個問題。

首先來說第一個，有關陳凱歌曾攜《妖貓傳》叫板《戰狼2》，這是徹頭徹尾的謠言。

早在9月份，網上就有傳言，說陳凱歌公開喊話，要和《戰狼2》一較高下。但隨後《妖貓傳》官方就在微博上發文進行闢謠，表示“自電影《妖貓傳》關機以來，導演陳凱歌繼4月17日參加北京國際電影節中外電影合作論壇至今，並未接受過任何採訪。就網路近日屢現“陳凱歌喊話《戰狼2》欲一較高下”等新聞報道，實屬空穴來風，造謠生事。希望大家能夠理性看待傳言，不被未經證實的不實謠言所惑，亦感謝各位網友對電影《妖貓傳》的關心。”

可見，這是個徹頭徹尾的謠言，就連發布這條訊息的自媒體也說不出哪一天、在什麼場合、什麼樣的活動，陳凱歌又是對誰說的這一番話，完全是一些媒體為了博眼球賺流量憑空捏造、想象出來的。

類似的謠言還有說馮小剛瞧不起《戰狼2》，某微博營銷號爆料稱，一向快人快語的導演馮小剛在被問到對於《戰狼2》破了40億票房怎麼看時，回答說：“理解不了這部電影怎麼會有這麼高的票房，我是越來越看不懂大陸的電影市場了。”言語間顯露嘲諷之意。氣得馮小剛本人在微博直接開罵：“小人作亂！”

再說第二個，《妖貓傳》票房能不能超越《戰狼2》。

《妖貓傳》是陳凱歌導演沉寂2年後又傾力推出的一部力作，記得上一部作品還是2015年王寶強主演的《道士下山》。作為國內三大電影導演之一，相較於張藝謀、馮小剛，陳導推出作品的頻率相對較低，基本是2—3年一部，這一次推出的《妖貓傳》，從2010年片方同日本角川映畫簽約，到2016年8月開機，12月殺青，再到今年12月22日上映，前前後後耗時已經近8年。

據說，陳導為拍此片，“總製作費高達150億日元”，摺合人民幣約9.7億元，單從投資規模上看，應該算得上大投資、大製作，但對於這個投資數額，陳凱歌的夫人、著名演員陳紅表示：“這是按照標準的同類電影預算來打造的。一切都要實事求是。沒有什麼壓力。現在觀眾看電影越來越專業，把電影拍好才是硬道理”。這句話被電影宣傳方解讀為“紅姐是說，並沒有投資9.7億，只是正常同類電影的投資”，所以，到底投資數額是多少，還是個謎。

該片於12月22日如期上映，先來看看票房情況，截止12月25日下午13時左右，該片已上映3.5天，票房突破2.5億，且有連續兩天過8000萬，票房、上座率皆位列同檔新片第一。

從目前情況看，票房收入還算不錯，但23、24日是週末，不排除有雙休效應，而今天上午已收穫1457萬票房，位列同檔新片第二。

從口碑上看，《妖貓傳》呈現兩極分化之勢，說好的簡直誇上了天，說壞的恨不得打進十八層地獄還要踹上兩腳，這同《戰狼2》上映時幾乎一邊倒的好評口碑有明顯分別。《戰狼2》上映長達90天，最終票房56.8億人民幣，平均每天票房6300萬，不但創下華語片票房紀錄，還成功闖進全球影片票房排行榜前100強。

根據這個資料分析，《妖貓傳》要想達到這一成就，每天票房能保持在8000萬，且連續上映70多天才能實現，但實事求是地說，這種可能微乎其微，基本上絕無可能！

陳凱歌導演的大作《妖貓傳》上映了，整個製作非常華麗↓

原作夢枕貘，代表作就是你們念念不忘的《陰陽師》，安倍晴明作為一個歷史人物能擁有今天的聲望跟夢枕貘的妙筆生花分不開。

黃軒，今年真是黃軒年，前有《海上牧雲記》後有《芳華》。

染谷將太，日本90後人氣演員，代表作是漫畫改編的《寄生獸》。腦袋圓圓的~

劉昊然&歐豪，新生代裡面最順眼的兩個人了。

一眾配角也都不差：張雨綺、張天愛、劉佩琪、阿部寬、張魯一。。。

畫面極盡燦爛，力求呈現一個幻想中的大唐盛世，於是奇人異士，妙法如蓮花盛放。

更有少年一躍而起，化作白鶴當空起舞。

然而，美則美矣，全無靈魂。一個原本該奇瑰機妙的故事，活生生地被講成了“情不知所起，一往而深”的家長裡短。

事情是這樣的，日本法師空海東渡而來，為唐朝皇帝祛除邪症，還沒施法皇帝就死了。。。然後空海和白居易就在長安城裡查訪作祟的妖貓，引出一段跟楊貴妃有關的舊事。楊貴妃人人愛，看這個顏值真是不知所起。。。get不到玉環的美。

有人說，陳凱歌導演一次次用自己的作品證明了，《霸王別姬》不是他拍的。《妖貓傳》雖然有著許多中國電影曾經不敢挑戰的地方，但問題在於，雖然這故事發生在大唐，本質上還是個日式小說，用華人的視角詮釋，就非常奇怪了。就像一個清秀可人的小家碧玉，強行鳳冠霞帔母儀天下。。。

日式小說，故事的“格”往往很小，即便是宏大的時代劇，也總是從很小的視角切入，去觀察整個世界。比如《源氏物語》，長篇鉅著，但所見所思全在方寸宮闈之間。

村上春樹的小說《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》，全文都在講一個人回憶他的少年時期，產生了疑問，尋找答案的過程，大部分的故事都在內心。

一部很有日本味道的動畫《混沌武士》，亦是從三個看起來很普通的主人公一路的旅程中，窺見日本鎖國被打破之後的種種變革。他們現在看來，就挺“喪”的。

而這裡面的韻味，也是剋制甚至有些冷漠的，像是在秋日裡有個女子彈奏三味線的聲音。

而這一切，陳凱歌似乎不懂——他上來便是一味地濃墨重彩、極盡奢麗，氣象萬千地好像唐代的新聞聯播，哪有那種輕羅小扇的自在意趣。這廝是李白↓

中國作品的“格”很大，我們欣賞大視角下的世界和王朝，喜歡從十丈軟紅落到其中的一顆芥子。這兩種風格本都沒錯。

最近讀了今年諾獎得主石黑一雄的小說《遠山淡影》，才是真正日式小說的味道，在二戰的時代背景下，一個女子有些絮叨地回溯她過去的日子，波瀾不驚地提到了許多令人心驚的過往，但一個巨大的懸念一直如跗骨之蛆，在正文還剩一頁時仍沒有揭曉。