德雲社就相聲曲藝來說己是集大成者，在一沒有國家財政預算支援，二是掌握行政權利的同行多方掣肘排擠的情況下，不要國家一分錢，在不違反國家文藝政策的前提下，多方整合民間相聲藝人組織起來合理安排演出，業務上不因循守舊，固步自封，在較好的繼承的情況下適時發展壯大本身的曲藝相聲隊伍，使相聲藝術的魅力重新為觀眾接受並自願的回到劇場觀看演出，郭德綱德雲社功在當代利在千秋，可以說是憑一己之力拯救的相聲，幹成了碌碌無為沽名釣譽欺世盜名之徒想幹而無力幹成的事，就憑這些德雲社有侷限性也是郭德綱剋制的關係

謝邀，說說自己的感受，大多數人都是在網上看德雲社的相聲作品，段子也都是大家耳熟能祥。網路播出的侷限性，大家覺得都是老段子，創新少和零幾年不一樣了！對德雲社的期許也越來越高。其實小劇場裡新段子還是蠻多的，只不過都是在不斷的磨合中，大多數都只能靠年輕演員自已摸索。改編一個傳統段子的品頻率，顯然是跟不上觀眾和網友的需求速度。現在不論是郭德綱于謙還是岳雲鵬郭麒麟等其它角色，忙祿於影視綜藝、乃至其它的生意，在相聲上用的精力就很有限了。德雲社的攤子越來越大，徒弟也眾多，很難做到面面俱到。大家也不能用對郭德綱的標準來要求這些年輕的相聲演員們，德雲社的將來也不能就只有郭德綱于謙兩個老師撐著，他們也一直在培養新人。

總體來說，德雲社對相聲這門藝術功不可沒，至少讓相聲多活幾年！借用馬季大師說過的話：一個郭德綱讓相聲又熱起來，這是多好的事呀！

相聲有根，根發枝椏，體現的不斷的變化，但是主題還是很久以前的，很多人覺得是老酒換新瓶，沒意思來回就那麼幾段，其實和網路的快速傳播有關，老郭說了我打磨一個段子也許要幾個月，但是也許幾十分鐘你就聽到了，現代的相聲不像原來的，今天在天津說一個月不見得你在北京能聽過。而且很多相聲在老相聲里加工改變，需要的是耐心聽，孔子曰溫故而知新，也許你開始沒有聽出的哏，在後來就聽出來了。不同時間，心境聽到的也許感官不同。另外一個相聲的根在於市井之中，它就是一說一樂的事情，給不了太多教育人變善，就是讓聽的人開心一下。所以得不到太多（高人)的追捧，就像諾貝爾文學獎的獲得者，從來不會是我們熱捧的作者，猶如我那個年代韓寒，郭敬明，春上村樹書賣的火的不行，但是想得文學獎，門都沒有。這也是德雲社的侷限性。得不到所謂的正統待見。很多人說德雲社等老郭於大爺退了，就沒落了，沒有後來了，德雲社就要消亡了，因為後繼無人，沒有創新，我到覺得不然，岳雲鵬火了，也許他的基本功不行，但是開闢了另外一種形式，小辮的學唱也是不錯，至少老郭在學唱這塊不一定能迎合更多現有的觀眾。曹陽的戲曲學唱也是堅持的，燒餅我是不想說的，努力但是效果還沒出來。還有德雲社的騷派，經常看的都知道。目前已經沒有辦法出來一個像老郭這樣的類似全才的，雖然有人看到這要罵我吹捧老郭，但是自小學藝，那年代吃苦的方式現在沒有多少人可以受得了。具體可以看下鬼手王的採訪，不願兒子苦學自己技能改練九節鞭。所以這也是一種德雲社的侷限性，老郭之後沒有老郭。然而德雲社的隊伍卻出現了不同類別的專攻，改變一人會全部的局面，專攻各自的方向，這也是一種突破。以上是我個人的見解，能看到這，我也謝謝大家的耐心。想噴我的我也攔不住。我也算是半個老郭於大爺粉。所以評論會帶有些偏袒，但大致是公正的態度看待！謝謝大家！

德雲社作為一個民間文藝團體，是這些年最火的團隊，沒有之一。繁華過後有落幕，風光無限的背後也有危機。

德雲社的危機有兩點：

一，人才斷層。

德雲社作為相聲團體，不缺表演相聲的人，但缺人才。

我們可以看到，除了郭德綱和于謙這對金字招牌外，被大眾接受的就只有岳雲鵬了。除此以外，基本上都是資質平平，沒有後起之秀，有人才斷層的危險。對一個文藝團隊來說，是潛在的最大危機。就象一個公司，老是推不出新的產品。

對此，郭德綱也有深深的危機感，經常在公眾平臺尋找新鮮血液，邀約其他相聲演員加入德雲社，但都沒如願。

二，作品創作。

相聲作為一門語言藝術，是要靠優質作品說話。

近些年，己很難看到德雲社推出好的相聲作品。在表演的所謂“傳統相聲”的作品上，加了些俏皮話、段子、成人笑話，或改頭換面，或添枝加葉，既算不上創作，也不是創新。

有人說了，郭德綱弘揚了傳統相聲。他為什麼喜歡說傳統相聲呢？因為傳統相聲都是現成的，不用勞神費力地去創作，拿來就說，添點油加點醋，多省事！

說傳統相聲沒有問題。但長此以往地說就有問題了。

首先在傳播上就有問題了。這些所謂的傳統相聲，大都只能在劇場商演，上不了衛視這個傳播平臺，錢是沒少賺，但對德雲社這個品牌是有損害的。

歸根結底，不缺說相聲的，就是缺少了創作相聲的優秀人才。迫不得己，郭德綱只有“扛著傳統相聲的大旗”，也挺累的。

德雲社的侷限性除了人才斷層、創作乏為兩點外，還有就是市場的過度追捧，己經沒有精力也沒有心思去專注於相聲了，這也是所有相聲團體的通病！