《風箏》已經播完，可是這些日子裡，仍有很多人在唸念不忘那個年輕時意氣風發、風流倜儻，中年後內斂含蓄、隱忍不發，暮年後飽經滄桑、令人同情，卻唯有信仰依然堅定、風骨依然剛強的鬼子六鄭耀先。
柳雲龍一直以來被很多人奉為國內諜戰片教父，不僅僅是因為他的導演水平，還在於他的演藝水平，自出道至今，柳雲龍的經典螢幕形象大部分跟諜戰有關，從《和平衛士》裡的岑瀟然、《隱姓埋名》裡的姜波、《暗算》裡的安在天、《血色迷霧》裡的文康，還有《斷刺》、《告密者》、電影《東風雨》等等，一直到今天《風箏》裡的鄭耀先，柳雲龍所塑造的每一個特工形象總能為人所津津樂道，當然，也有不是特工形象卻演繹成功的角色，那就是《公安局長》裡的黑道老大鐘六一，儘管不是諜戰，這個人物卻是同樣幹著地下不可告人的勾當，同其以往塑造的特工形象倒是有著相似之處。
這麼多的角色形象能被人記住，還能被人奉為經典，那就可以說明柳雲龍的演技確實很精湛很到位的。不過，也有觀眾質疑，看柳雲龍的片子，特別是他自導自演的片子，非常注重突出他自己的角色形象，說白了，就是有點典型的自戀、擺酷，以自己為中心，一切人都得圍著他轉，真的有點不適應。
說實話，看《風箏》之初，我也有這感覺，特別是他的臺詞，不但長，而且修飾太多，引經據典，咬文嚼字，充滿理想主義和說教氣息，聽一次兩次感覺還行，聽多了就如同嚼醋，起雞皮疙瘩，尤其是到延安那段，同解放區的人員說話還是那種強調，就有點受不了了，一度想棄劇。
但幸虧我堅持衝著柳雲龍的名號和故事留下的懸念看了下來，這才發覺原來精彩都在後面，尤其是解放後的那些劇情，點點滴滴打動人心，動情處竟不禁跟著落淚，尤其是誘捕宋孝安那場戲，當小周喬認出那個乞丐就是自己父親，而鄭耀先為了任務不敢相認，拼命壓低腦袋，小喬兒幾乎快要趴在地下去看他的真實面孔時，心裡真的是非常悲酸，但也深深為這一老一小的動情演繹所感動、佩服。
再到後來，鄭耀先的那些臺詞竟聽得句句順耳，不是嫌他講多了，而是怕他講少了，一個演員，塑造的角色形象，你總希望在每場戲都能看到他，聽他說話，看他表演，這，恐怕應該是最成功的的了吧。
您說呢？
《風箏》已經播完，可是這些日子裡，仍有很多人在唸念不忘那個年輕時意氣風發、風流倜儻，中年後內斂含蓄、隱忍不發，暮年後飽經滄桑、令人同情，卻唯有信仰依然堅定、風骨依然剛強的鬼子六鄭耀先。
柳雲龍一直以來被很多人奉為國內諜戰片教父，不僅僅是因為他的導演水平，還在於他的演藝水平，自出道至今，柳雲龍的經典螢幕形象大部分跟諜戰有關，從《和平衛士》裡的岑瀟然、《隱姓埋名》裡的姜波、《暗算》裡的安在天、《血色迷霧》裡的文康，還有《斷刺》、《告密者》、電影《東風雨》等等，一直到今天《風箏》裡的鄭耀先，柳雲龍所塑造的每一個特工形象總能為人所津津樂道，當然，也有不是特工形象卻演繹成功的角色，那就是《公安局長》裡的黑道老大鐘六一，儘管不是諜戰，這個人物卻是同樣幹著地下不可告人的勾當，同其以往塑造的特工形象倒是有著相似之處。
這麼多的角色形象能被人記住，還能被人奉為經典，那就可以說明柳雲龍的演技確實很精湛很到位的。不過，也有觀眾質疑，看柳雲龍的片子，特別是他自導自演的片子，非常注重突出他自己的角色形象，說白了，就是有點典型的自戀、擺酷，以自己為中心，一切人都得圍著他轉，真的有點不適應。
說實話，看《風箏》之初，我也有這感覺，特別是他的臺詞，不但長，而且修飾太多，引經據典，咬文嚼字，充滿理想主義和說教氣息，聽一次兩次感覺還行，聽多了就如同嚼醋，起雞皮疙瘩，尤其是到延安那段，同解放區的人員說話還是那種強調，就有點受不了了，一度想棄劇。
但幸虧我堅持衝著柳雲龍的名號和故事留下的懸念看了下來，這才發覺原來精彩都在後面，尤其是解放後的那些劇情，點點滴滴打動人心，動情處竟不禁跟著落淚，尤其是誘捕宋孝安那場戲，當小周喬認出那個乞丐就是自己父親，而鄭耀先為了任務不敢相認，拼命壓低腦袋，小喬兒幾乎快要趴在地下去看他的真實面孔時，心裡真的是非常悲酸，但也深深為這一老一小的動情演繹所感動、佩服。
再到後來，鄭耀先的那些臺詞竟聽得句句順耳，不是嫌他講多了，而是怕他講少了，一個演員，塑造的角色形象，你總希望在每場戲都能看到他，聽他說話，看他表演，這，恐怕應該是最成功的的了吧。
您說呢？