約在春秋戰國時期，中國的金工匠人開始用青銅鑄造鏡子，鏡子的背面往往雕有精美絕倫的圖案作裝飾，如各種主題的浮雕、地紋或者是渦旋雲紋、幾何紋和羅錦紋。這一類鏡子的圖案和古代紡織物絲綢錦繡花紋密切聯絡。

到了漢代，青銅鏡的應用更加廣泛，圖案花紋不斷豐富，其中代表性的有連續雲藻紋鏡，鏡身薄而卷邊，還保留有楚氏鏡的風格。還有的鏡子，在鏡中復作圓框和方框，加鑄銘文，常見的規格有“大富貴，宜酒食、樂無事、日有熹”，或者是“長樂未央”四字。另外，還有一種小型的平邊鏡子，鏡身厚實，銅質地，略泛黑，用“見日之光長毋須相忘”做銘文，字間用多種雲樣花式做裝飾，字型方正猶如刻石。自，西漢初年，男女間已經開始用鏡子做愛情的標記，互相贈送作為紀念，死後亦要隨之入葬，表示死生不負。“破鏡重圓”的傳說也是產生於這個時期。第三種是中型或者大型的四神獸規矩鏡，用青龍、白虎、朱雀、玄武排佈於鏡子的四方做裝飾，上下各有規矩形，外緣有帶式樣的裝飾。可見，這時鏡子的製作也如漢代其他的工藝一般，開始表現神仙方土思想。例如“尚方作竟真大巧、上有仙人不知老，渴飲玉泉飢食棗”等來表達一些美好的心願。第四種是大型“長宜子孫”，“長宜高官”等銘文鏡，字型為長腳花式篆，分佈四周，十分美麗。

晉、南北朝三百餘年中，除了神相龍虎鏡、西王母鏡，還出現了“天王日月”銘文鏡，邊緣多用雲鳳紋，內緣的銘文多為四字，像道教的律令口訣一樣。再晚些，又出現了十二生肖四神鏡、高浮雕四神鏡、簇六寶相花鏡等。南北朝晚期，鏡子的圖案逐漸使用寫生花鳥主題，浮雕層次有起伏，稜角分明，蘊含溫柔細緻的觸感。

唐朝海外交往頻繁，在圖案上有顯著的外來文化的痕跡，例如滿地葡萄鳥獸花草鏡、麒麟獅子鏡、騎士玩波羅球鏡、黑崑崙舞鏡等。唐朝統治者宣揚道教，神仙思想流行，在鏡子的造型圖案上也有反映，例如嫦娥奔月鏡、真子飛霜鏡、海上三神仙鏡，圖案不同於以往的對稱，出現了許多不同的式樣。唐朝也盛行佛教，鏡子的製作也受到了這個因素的影響。唐代名家世族兒女婚姻注重門當戶對，鏡子的製作也有委婉表現這個主題，比如吹笙引鳳、仙人乘龍、仙女跨鸞以及魚水和諧、並蒂蓮形象等。

宋代鏡子裝飾花紋也打破了傳統習慣，有許多新的造型。特別是新生的寫生纏枝花，用淺細浮雕發處理，圖案多用弱智細葉相互哦按繞，形成迎風待露之姿。

鳳鳥紋是中國重要的傳統紋飾之一，與龍紋一樣皆出自原始氏族的圖騰。夏朝以龍為圖騰，而殷商卻尚鳳，殷商與秦皆以鳳鳥為崇。

渦雲魚籽地四葉龍鳳鏡

渦雲魚籽地四葉龍鳳鏡

圓粒鈕。鈕座外伸出四葉紋，鏡緣飾有12內向連弧紋，以細密的雲雷紋為地，主體紋飾為二龍二鳳，相間排列，鳳鳥圓目低啄，身體呈C形彎曲，雙翼向兩側延展，二龍亦曲身回首，尾部回捲，與鳳呼應。整體造型活潑生動，線條刻畫細膩流暢，與地紋形成繁簡對比，頗具層次感。

在商周的青銅工藝品上，鳳鳥已成為主要的裝飾題材。至春秋戰國時期，“天命論”主宰人們的意識，故鳳由原有圖騰崇拜延伸至社會福禍的象徵。

勾連魚籽地十六連弧方花紋龍鳳鏡

勾連魚籽地十六連弧方花紋龍鳳鏡

圓粒鈕。此鏡尺寸較大，以雙弦紋夾碎點紋組合成菱形雲雷地紋，鏡緣飾有16內向連弧紋，鈕座外由凹面扁狀帶環繞成對稱的方花形，其葉內各飾有鳳紋，姿態各異。扁葉紋外至連弧紋內間飾有龍鳳組紋，共4組。此鏡主體紋飾造型誇張、變形，工藝精緻。

本文所說的秦，是指戰國時的秦國至秦朝。在工藝藝術上，其美學特色承春秋、戰國之風、啟兩漢之範。

渦雲地十九連弧方花紋鳳鳥鏡

渦雲地十九連弧方花紋鳳鳥鏡

細三絃鈕。此鏡以細密的渦雲紋為地，鏡緣飾有19內向連弧紋，鈕座外由凹面扁狀帶環繞成對稱的方花紋，葉內各飾有玄鳥，姿態相同、均單足佇立、昂首曲頸、雙翼張開，羽尾上揚，似穿梭於雲海之間。此鏡主體紋飾造型頗為抽象，但生動有趣，裝飾層次豐富多樣。

春秋戰國時期，銅鏡上的鳳鳥紋常與雲雷紋搭配形成雲鳳紋，可謂是現實與神話的糅雜。它依雲紋弧度的某一區域性，分別新增鳳鳥的頭、羽、足、尾。觀之鳳似穿梭其間。

雲雷地三雷龍鳳鏡

雲雷地三雷龍鳳鏡

細五絃鈕。此鏡以雲雷紋為地紋，邊飾有一圈弦紋與繩紋，主體紋飾為三龍三鳳環繞交錯穿雷紋而過，龍張口露齒，威猛凌厲，身軀漫卷環繞成纏枝狀；鳳長啄微勾，嘴銜卷草，羽翼與蔓枝纏繞且身軀舒展。此種龍鳳合體紋飾在同期的鏡中較少。

S形鳳鳥紋也是此時最為流行的一種裝飾圖案，S形的線條展示出對比與統一，且流動轉換間，常與纏枝紋相配，展示出豐富多彩、生機勃勃之姿。

雲雷地八連弧四鳳鏡

雲雷地八連弧四鳳鏡

細三絃鈕。此鏡以繁密的雲雷紋為地，凹面環帶由鏡緣向內環繞成8連弧，狀似日之光芒。主體紋飾為四鳳，分兩組，兩兩相對，鳳紋形象逼真，昂首曲頸，身體呈S形漫卷開，羽尾分三叉，一叉自然捲曲與鳳首呼應，一叉穿越連弧外漫卷轉向鳳首，一叉在另一連弧內漫卷舒展開。此圖的主題紋飾與圖9相似，對鳳尾的處理自然流利，大氣磅礴，舒暢淋漓。

除此之外，鳳鳥紋也常以二方連續的樣式出現，即一個或多個單位紋樣，在平面上有規律地排列，或向上下及左右兩個方向迴圈所構成的紋飾，故而顯得頗為規整。

雲雷地三雷六鳳鳥鏡

雲雷地三雷六鳳鳥鏡

細三絃鈕。此鏡以細密的渦雲紋為地，主體紋飾系6只鳳鳥，分3組，鳳鳥冠宇上揚，圓目低視，羽尾捲曲並向後綻放，雖其低目閉啄，但肢強爪利，步履穩健，雄健有力。間飾有並蒂相連的枝葉，其鳳羽纏枝後分別越三雷紋而過。主體造型誇張寫實、線條均衡流暢，鳳鳥與枝葉漫卷呈纏枝狀，表現出一種磅礴、舒暢、自由之感。

秦漢時期的鳳紋圖案，則更加多樣化和具體化，常表現出對其外在形態的日趨寫實，可謂實現了從抽象到具象的轉換。

（因篇幅限制，原文有刪減）