在創作《睡眠》過程中，馬克斯·裡赫特諮詢了美國神經科學家大衛·伊格曼（David Eagleman），關於睡眠心理機制、音樂與睡眠的互動方式，以及用音樂喚醒特定情緒甚至生理反應的概念。伊格曼說：“做夢時彷彿人體工廠關掉了電源，但仍然有一扇窗通往感官。此時，人聽到的聲音會進入夢境。我們對此做過很多實驗，例如鬧鐘突然響了將變成夢的旁白的一部分。”
“從科學上講，在深度睡眠時，思維不存在；當進入夢境時，怪誕的思維卻會不請自來。夢境用科學術語叫做睡眠視覺，是和現實世界沒有什麼聯絡的知覺。我們之所以會覺得夢境常常是怪誕的，是因為對自己的瞭解非常有限。事實上，我們不是處於自我的中心，而是相反，就如同地球相對於銀河系，銀河系相對於宇宙，處於遙遠的邊緣，只能聽到一點點正在發生的一切。”
《睡眠》基本上是和諧音，力度的增減極為平緩、漸進，只要音量適當，聽著幾乎相當於蟬噪林逾靜的氛圍；《睡眠》幾乎是在一個不變的節拍上，如同緩慢的波浪；《睡眠》並非簡單的主旋律作品，它像是一個盜夢空間，彼此穿越。夢、道路、模式、歸來、發光是其中有代表性的標題性旋律，令人感覺飄著，但非常有安全感。《睡眠》除了催眠，也有助於工作時集中精神。
但聽眾對《睡眠》也不會滿足，如果其音樂能達到帕赫貝爾《卡農》或莫扎特《單簧管協奏曲》第二樂章的水準，毫無疑問是雙贏。
在創作《睡眠》過程中，馬克斯·裡赫特諮詢了美國神經科學家大衛·伊格曼（David Eagleman），關於睡眠心理機制、音樂與睡眠的互動方式，以及用音樂喚醒特定情緒甚至生理反應的概念。伊格曼說：“做夢時彷彿人體工廠關掉了電源，但仍然有一扇窗通往感官。此時，人聽到的聲音會進入夢境。我們對此做過很多實驗，例如鬧鐘突然響了將變成夢的旁白的一部分。”
“從科學上講，在深度睡眠時，思維不存在；當進入夢境時，怪誕的思維卻會不請自來。夢境用科學術語叫做睡眠視覺，是和現實世界沒有什麼聯絡的知覺。我們之所以會覺得夢境常常是怪誕的，是因為對自己的瞭解非常有限。事實上，我們不是處於自我的中心，而是相反，就如同地球相對於銀河系，銀河系相對於宇宙，處於遙遠的邊緣，只能聽到一點點正在發生的一切。”
《睡眠》基本上是和諧音，力度的增減極為平緩、漸進，只要音量適當，聽著幾乎相當於蟬噪林逾靜的氛圍；《睡眠》幾乎是在一個不變的節拍上，如同緩慢的波浪；《睡眠》並非簡單的主旋律作品，它像是一個盜夢空間，彼此穿越。夢、道路、模式、歸來、發光是其中有代表性的標題性旋律，令人感覺飄著，但非常有安全感。《睡眠》除了催眠，也有助於工作時集中精神。
但聽眾對《睡眠》也不會滿足，如果其音樂能達到帕赫貝爾《卡農》或莫扎特《單簧管協奏曲》第二樂章的水準，毫無疑問是雙贏。