2019，絕對是柳巖的幸運年，渴望變化的她，加入了甯浩發起的“壞猴子”計劃，從而邂逅了申奧導演，接到了黑色喜劇片《受益人》中女主嶽淼淼這一角色。雖然電影中她的表象依舊妖豔性感，但這個人物的設定使得柳巖有了發揮的空間，她終於不用再限於只表現一個花瓶外表，而可以盡情去展示，身處利益夾縫的女主播滄桑的生活，甚至可以涉及到對一些社會問題的表現。這樣的劇情設定給柳巖提出了更高的演技要求，卻也是她完成向實力派演員轉型的天賜捷徑。事實證明，柳巖做到了。
《受益人》作為一部充滿地域特色的現實主義喜劇片，全片使用重慶方言。主演大鵬為了體驗地道的重慶地域氣息，甚至在還沒開始拍戲的時候，就混進重慶當地人的飯局感受生活。柳巖也在鏡頭裡那棟破敗的小網咖裡預先生活多日，沾染市井氣息。從一個蝸居宅女到民居婦女，她做足了角色功課，以至於那口順溜滑膩的方言，麻利到讓本土觀眾心魂一顫。從影片剛開始最接近“柳巖標準模式”的性感主播小狐仙，到後期過渡為找到真愛並受到感化，迅速“從良”的賢妻良母，柳巖從一個女性的角度做出了最大的家庭式犧牲，反映的是一代山城女性結婚之後的世界。
柳巖的角色複雜不僅在於人物形態的變換，更在於性格尺度的拿捏，感性層面，她可以是與非親生的孩子一起滋水槍玩耍的完美后媽，理性層面，她也願意獨自一人涉險，為非親非故的哮喘病兒童營造一片純潔的生活環境。
綠葉配紅花，柳巖複雜演繹的成功很大程度上得益於大鵬飾演的角色形象的烘托。濃厚的鄉土氣息使得大鵬的淚流滿面與無奈表情更具有張力，貧困的生活氣息撲面而來，柳巖人性中的聖潔光環隨之得到放大。戲裡戲外的十年羈絆，大鵬對於柳巖的兄長式照顧與柳巖的成長是息息相關的。
或許影片所描繪的小人物式奮鬥，不能囊括每一聲來自社會底層的嘆息。但是柳巖的完美形象是導演透過大銀幕，給現實世界所灌輸的一抹希望，願每一個在背光處流淚流汗之人，都能邂逅照上自己的那抹星光。
2019，絕對是柳巖的幸運年，渴望變化的她，加入了甯浩發起的“壞猴子”計劃，從而邂逅了申奧導演，接到了黑色喜劇片《受益人》中女主嶽淼淼這一角色。雖然電影中她的表象依舊妖豔性感，但這個人物的設定使得柳巖有了發揮的空間，她終於不用再限於只表現一個花瓶外表，而可以盡情去展示，身處利益夾縫的女主播滄桑的生活，甚至可以涉及到對一些社會問題的表現。這樣的劇情設定給柳巖提出了更高的演技要求，卻也是她完成向實力派演員轉型的天賜捷徑。事實證明，柳巖做到了。
《受益人》作為一部充滿地域特色的現實主義喜劇片，全片使用重慶方言。主演大鵬為了體驗地道的重慶地域氣息，甚至在還沒開始拍戲的時候，就混進重慶當地人的飯局感受生活。柳巖也在鏡頭裡那棟破敗的小網咖裡預先生活多日，沾染市井氣息。從一個蝸居宅女到民居婦女，她做足了角色功課，以至於那口順溜滑膩的方言，麻利到讓本土觀眾心魂一顫。從影片剛開始最接近“柳巖標準模式”的性感主播小狐仙，到後期過渡為找到真愛並受到感化，迅速“從良”的賢妻良母，柳巖從一個女性的角度做出了最大的家庭式犧牲，反映的是一代山城女性結婚之後的世界。
柳巖的角色複雜不僅在於人物形態的變換，更在於性格尺度的拿捏，感性層面，她可以是與非親生的孩子一起滋水槍玩耍的完美后媽，理性層面，她也願意獨自一人涉險，為非親非故的哮喘病兒童營造一片純潔的生活環境。
綠葉配紅花，柳巖複雜演繹的成功很大程度上得益於大鵬飾演的角色形象的烘托。濃厚的鄉土氣息使得大鵬的淚流滿面與無奈表情更具有張力，貧困的生活氣息撲面而來，柳巖人性中的聖潔光環隨之得到放大。戲裡戲外的十年羈絆，大鵬對於柳巖的兄長式照顧與柳巖的成長是息息相關的。
或許影片所描繪的小人物式奮鬥，不能囊括每一聲來自社會底層的嘆息。但是柳巖的完美形象是導演透過大銀幕，給現實世界所灌輸的一抹希望，願每一個在背光處流淚流汗之人，都能邂逅照上自己的那抹星光。