老兔寒蟾泣天色，去樓半開壁斜白。玉軋露溼團光，鸞珮相逢桂香陌。
黃塵清水三山下，更變千年如走馬。遙望齊州九點菸，一泓海水杯中瀉。
賞析夢天》一詩是作為李賀超出常格的深曲構思和非現實性的形象體系的“長吉體”詩的典型代表。
從題材上看，這是一首遊仙詩。前四句寫詩人從人間來到月宮，後四句寫詩人從月宮遙望人間。“老兔寒蟾泣天色”起筆“硬語橫空”。寒夜裡的詩人為政治的黑暗而悲憤憂傷，更為自己的落拓不遇而愁腸百轉，這是第一層；陰雲四合，天降大雨，這是第二層；在悲不自禁的詩人眼裡，淅淅瀝瀝的雨，簡直就是嘀嘀嗒嗒的雨淚，這是第三層；是誰的淚呢？大概月宮裡的玉兔和蟾蜍在哭泣吧，這是第四層；玉兔和蟾蜍為何而哭呢？或悲其老，悲其寒吧？這是第五層。還原該句的構思。讀者參與了創作，發現了美，體驗了創造美的愉悅。
“雲樓半開壁斜白”，第二句繼續寫“天色”。夜雨停了；烏雲逐漸裂開；斷裂的雲層隨意舒捲，有些雲塊幻化成樓閣的形狀；月光從雲縫中透出，斜照在雲塊上，顯現出白色的廓；那白色的廓好像樓房雪白的牆壁獨特的感受，僅用七個字就淋漓盡致地表達了，非李賀奇才難以做到。
“玉軋露溼團光”，還是寫天色，片言百意，詩人在構思中意思流動的軌跡是：天空中的雲消散了--月亮懸在天上，像個精美的子--月亮周圍籠罩著霧氣--月光透過霧氣，形成環形的月暈--那月暈朦朦朧朧，好像被弄溼的圓環。
第四句“鸞佩相逢桂香陌”寫在桂花飄香的田間小路上，詩人遇到了帶著鸞佩的仙女。通觀前半首，表面寫“天色”的變化，實際是“移步換形”暗示詩人由人間來到月宮的經過：起初，立足於人間的詩人關注著夜雨，雨停了，烏雲裂開，月光從雲縫中透出，詩人的心裡也充滿了光明，此刻，他飄然而起，奔向那光明的所在。穿過斷裂的雲層，穿過月周的迷霧，詩人緩緩地降落在月宮。在桂花飄香的小路上，他信步徜徉，竟然和帶著鸞佩的仙女不期而遇。
後半首詩，作者從天上遙望人間；三座仙山下的陸地和海洋，更替著變化，這種滄桑之變，雖然需要上千年的時間，但在詩人眼裡，快得就像駿馬賓士，從天上遙望中國九洲，小得如同九點菸塵；浩瀚的海洋，只不過像從杯子裡倒出來的一汪清水。
老兔寒蟾泣天色，去樓半開壁斜白。玉軋露溼團光，鸞珮相逢桂香陌。
黃塵清水三山下，更變千年如走馬。遙望齊州九點菸，一泓海水杯中瀉。
賞析夢天》一詩是作為李賀超出常格的深曲構思和非現實性的形象體系的“長吉體”詩的典型代表。
從題材上看，這是一首遊仙詩。前四句寫詩人從人間來到月宮，後四句寫詩人從月宮遙望人間。“老兔寒蟾泣天色”起筆“硬語橫空”。寒夜裡的詩人為政治的黑暗而悲憤憂傷，更為自己的落拓不遇而愁腸百轉，這是第一層；陰雲四合，天降大雨，這是第二層；在悲不自禁的詩人眼裡，淅淅瀝瀝的雨，簡直就是嘀嘀嗒嗒的雨淚，這是第三層；是誰的淚呢？大概月宮裡的玉兔和蟾蜍在哭泣吧，這是第四層；玉兔和蟾蜍為何而哭呢？或悲其老，悲其寒吧？這是第五層。還原該句的構思。讀者參與了創作，發現了美，體驗了創造美的愉悅。
“雲樓半開壁斜白”，第二句繼續寫“天色”。夜雨停了；烏雲逐漸裂開；斷裂的雲層隨意舒捲，有些雲塊幻化成樓閣的形狀；月光從雲縫中透出，斜照在雲塊上，顯現出白色的廓；那白色的廓好像樓房雪白的牆壁獨特的感受，僅用七個字就淋漓盡致地表達了，非李賀奇才難以做到。
“玉軋露溼團光”，還是寫天色，片言百意，詩人在構思中意思流動的軌跡是：天空中的雲消散了--月亮懸在天上，像個精美的子--月亮周圍籠罩著霧氣--月光透過霧氣，形成環形的月暈--那月暈朦朦朧朧，好像被弄溼的圓環。
第四句“鸞佩相逢桂香陌”寫在桂花飄香的田間小路上，詩人遇到了帶著鸞佩的仙女。通觀前半首，表面寫“天色”的變化，實際是“移步換形”暗示詩人由人間來到月宮的經過：起初，立足於人間的詩人關注著夜雨，雨停了，烏雲裂開，月光從雲縫中透出，詩人的心裡也充滿了光明，此刻，他飄然而起，奔向那光明的所在。穿過斷裂的雲層，穿過月周的迷霧，詩人緩緩地降落在月宮。在桂花飄香的小路上，他信步徜徉，竟然和帶著鸞佩的仙女不期而遇。
後半首詩，作者從天上遙望人間；三座仙山下的陸地和海洋，更替著變化，這種滄桑之變，雖然需要上千年的時間，但在詩人眼裡，快得就像駿馬賓士，從天上遙望中國九洲，小得如同九點菸塵；浩瀚的海洋，只不過像從杯子裡倒出來的一汪清水。