中國古典詩歌講求韻律美與意境美的合一，兩者達到相得彰益的地步，窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。任你怎麼理解，讀出來就詩意盎然。翻譯成任何語言只能模仿意境，難到如此意境韻律美的合一。而且雙關，情境，隱喻，誇張，都深深的鑲嵌在字裡行間。枯藤老樹昏鴉，你說是物是景是境？講不出卻美到心裡。一句人生若只如初見就足以讓人沉默良久，反覆品味。經過時間沉澱，每每讀古詩，要麼三句兩年得，一吟雙淚流，要麼黃河之水天上來，奔流到海不復回！要麼海闊憑魚躍，天空任鳥飛。要麼行到水窮處，坐看雲起時……現代詩的追求源於西方自由詩。形式，思想，內容全面發展。表達的情感主觀性濃厚也更加細膩。然而有點像在巨幅白紙上畫出更靈動細緻的畫一般，舊體詩的牢籠打破了，卻沒能得到自由。再者，詩者，情也。現在的現代化給感情轉變成段子，吐槽，或金錢的機會太多太多，給感情轉變成詩的機會微乎其微。詩人多成半瘋子，或躲在烏托邦不得見人一樣。這是情感缺失的時代，於是自然就成了詩的缺失的時代了。現代詩站在時代的制高點上卻疲倦了雙眼，是時代的悲哀。但反過來說，詩歌並沒做好彌補情感的冰心，那些所謂詩人的賣萌，網路的炒作，觀眾瞎起鬨……錯誤的不是詩歌，而是現代人情感匱乏吧！至於對現代詩的研究比較，還是先把感情放第一才好。別談詩，傷感情。別談感情，傷錢…

近義詞：悽美；荒蕪美；蕭條美 反義就是繁華；繁榮；繁盛之類的。

晉 陶潛 《自祭文》：“天寒夜長，風氣蕭索，鴻雁於徵，草木黃落。”

宋 劉過 《謁金門》詞：“休道旅懷蕭索，生怕香濃灰薄。”

明 高啟 《長洲苑》詩：“草樹迎蕭索，湖山罷鬱蔥。”

不是具體白描，而是勾勒出的情境！