全詩用以樂寫愁,以鬧寫寂,以群寫獨,以樂景寫悲情的反襯手法,透過想象,用了擬人的修辭手法,把天邊之月和月下的身影,連同自己,化為三人,且歌且舞,表面自得其樂,實則孤獨與淒涼,抒發了作者壯志難酬、宏圖難展、無人可與共語的極度的寂寞孤獨之情.舉杯邀明月,對影成三人.背景是花間,手中一壺酒,只能是“獨酌無相親”,於是他舉杯,邀約自己畢生最喜歡的明月,再加上月光下自己的影子,化成了三個人,舉杯共酌,於是冷冷清清的場面熱鬧起來了.此句運用了對偶修辭手法.作用是襯托出詩仙（李白）在政治上懷才不遇但心頭無法解脫愁苦之情.月既不解飲,影徒隨我身.可是明月畢竟只是天邊的皎潔一片,它不能解善飲的詩人之意,而影子也不過是隨身而伴,不通人情.用了擬人的修辭手法：月、影本是無知無情之物,作者偏把它擬人化,視為知己,引為同調,與卑鄙齷齪的塵世相比,真可謂是無情勝有情了.暫伴月將影,行樂須及春.用了擬人的修辭手法,雖然現在陪伴我的只有月亮和影子,但我還是要趁著春天的美好時光及時行樂,應該是體現出詩人對自己獨自一人的一種自嘲.我歌月徘徊,我舞影零亂.用了擬人、對偶的修辭手法：漸入醉鄉的詩人酒興發起,於是且歌且舞.月色徘徊,依依不去,彷彿靜聆佳音；地下靜默的影子也轉動著彷彿與詩人共舞.醒時同交歡,醉後各分散.用了擬人、對偶的修辭手法.醒時月影交歡,直到酩酊大醉才相互分散永結無情遊,相期邈雲漢.用了擬人的修辭手法：彷彿月、影都與詩人一往情深,於是又深情地許諾：“永結無情遊,相期邈雲漢”.
全詩用以樂寫愁,以鬧寫寂,以群寫獨,以樂景寫悲情的反襯手法,透過想象,用了擬人的修辭手法,把天邊之月和月下的身影,連同自己,化為三人,且歌且舞,表面自得其樂,實則孤獨與淒涼,抒發了作者壯志難酬、宏圖難展、無人可與共語的極度的寂寞孤獨之情.舉杯邀明月,對影成三人.背景是花間,手中一壺酒,只能是“獨酌無相親”,於是他舉杯,邀約自己畢生最喜歡的明月,再加上月光下自己的影子,化成了三個人,舉杯共酌,於是冷冷清清的場面熱鬧起來了.此句運用了對偶修辭手法.作用是襯托出詩仙（李白）在政治上懷才不遇但心頭無法解脫愁苦之情.月既不解飲,影徒隨我身.可是明月畢竟只是天邊的皎潔一片,它不能解善飲的詩人之意,而影子也不過是隨身而伴,不通人情.用了擬人的修辭手法：月、影本是無知無情之物,作者偏把它擬人化,視為知己,引為同調,與卑鄙齷齪的塵世相比,真可謂是無情勝有情了.暫伴月將影,行樂須及春.用了擬人的修辭手法,雖然現在陪伴我的只有月亮和影子,但我還是要趁著春天的美好時光及時行樂,應該是體現出詩人對自己獨自一人的一種自嘲.我歌月徘徊,我舞影零亂.用了擬人、對偶的修辭手法：漸入醉鄉的詩人酒興發起,於是且歌且舞.月色徘徊,依依不去,彷彿靜聆佳音；地下靜默的影子也轉動著彷彿與詩人共舞.醒時同交歡,醉後各分散.用了擬人、對偶的修辭手法.醒時月影交歡,直到酩酊大醉才相互分散永結無情遊,相期邈雲漢.用了擬人的修辭手法：彷彿月、影都與詩人一往情深,於是又深情地許諾：“永結無情遊,相期邈雲漢”.