就我來說，我更偏向于徐嘉良。很多人認為是杜普蕾拉的原作的一個重要原因是時間問題。杜普蕾拉逝於1987年，而和《殤》基曲幾乎一樣的《太多》則於2002年作為《穿越時空的愛戀》片頭曲產生。一個1987年就逝世的人當然不會抄襲二十一世紀初的的曲子，但人們忽略了一點，那個所謂的杜普蕾拉《殤》的影片究竟是不是真的。我找了很多地方，包括杜普蕾拉的維基百科主頁，一些英文的網站，都沒有相關資訊證明《殤》系杜普蕾拉所作，就連豆瓣的杜普蕾小組裡面也沒人知道《殤》出自杜普蕾的哪張專輯，同時verycd裡面也沒發現杜普蕾全集中有什麼《殤》，或是《光影》。也就是說，能把《殤》和杜普蕾拉聯絡起來的貌似只有那個子虛烏有的影片。按理來說，如此優秀的曲子不可能在其他地方都找不到和杜普蕾拉有關的資訊的（假如真是杜普蕾拉創作的）。因此，我們有理由相信，《殤》並非由杜普蕾拉創作，也許只是有心人的一個“玩笑”（我們姑且把它算作玩笑）。我們再來聽聽倩女幽魂》電視劇的插曲《殤》，曲子非常好聽，但有很明顯的數碼風格，在1973年以前不可能有這樣的曲風，而杜普蕾拉在1973年以後就不再拉琴了。其實說到這裡，答案就已經呼之欲出了。人們之所會認為《殤》為杜普蕾拉所作，不外乎是因為那個影片還有時間問題，包括杜普蕾拉是個很優秀的大提琴家。但所謂的影片和時間問題其實都是經不起推敲的。所以，我願意相信《殤》是由徐嘉良作曲，GALON編曲，韓慧雲演奏的大提琴曲，它被作為《倩女幽魂》電視劇的插曲，而後被眾人熟知。也就是說，《太多》和《殤》皆為徐嘉良原作。
就我來說，我更偏向于徐嘉良。很多人認為是杜普蕾拉的原作的一個重要原因是時間問題。杜普蕾拉逝於1987年，而和《殤》基曲幾乎一樣的《太多》則於2002年作為《穿越時空的愛戀》片頭曲產生。一個1987年就逝世的人當然不會抄襲二十一世紀初的的曲子，但人們忽略了一點，那個所謂的杜普蕾拉《殤》的影片究竟是不是真的。我找了很多地方，包括杜普蕾拉的維基百科主頁，一些英文的網站，都沒有相關資訊證明《殤》系杜普蕾拉所作，就連豆瓣的杜普蕾小組裡面也沒人知道《殤》出自杜普蕾的哪張專輯，同時verycd裡面也沒發現杜普蕾全集中有什麼《殤》，或是《光影》。也就是說，能把《殤》和杜普蕾拉聯絡起來的貌似只有那個子虛烏有的影片。按理來說，如此優秀的曲子不可能在其他地方都找不到和杜普蕾拉有關的資訊的（假如真是杜普蕾拉創作的）。因此，我們有理由相信，《殤》並非由杜普蕾拉創作，也許只是有心人的一個“玩笑”（我們姑且把它算作玩笑）。我們再來聽聽倩女幽魂》電視劇的插曲《殤》，曲子非常好聽，但有很明顯的數碼風格，在1973年以前不可能有這樣的曲風，而杜普蕾拉在1973年以後就不再拉琴了。其實說到這裡，答案就已經呼之欲出了。人們之所會認為《殤》為杜普蕾拉所作，不外乎是因為那個影片還有時間問題，包括杜普蕾拉是個很優秀的大提琴家。但所謂的影片和時間問題其實都是經不起推敲的。所以，我願意相信《殤》是由徐嘉良作曲，GALON編曲，韓慧雲演奏的大提琴曲，它被作為《倩女幽魂》電視劇的插曲，而後被眾人熟知。也就是說，《太多》和《殤》皆為徐嘉良原作。