三叔不算封筆，不定時還會更文，據他接受採訪時說很多天坑比如《藏海花》（本人最期待的書）等即將完結（雖然這個即將可能遙遙無期）

像韓寒郭敬明這樣的作家已經在作家身份的體現上很不純粹了，或文藝或商業的商人是他們現如今主要的工作

韓寒變了嗎？

如果說是什麼讓他現在給人的感覺和以往不同了，這要怪的只有歲月。

人到中年，會有很多顧慮，擔心的不再只有自己，還有家人，朋友，這些，倘若走錯一步的話，都將會是給家庭帶來的災難。因此，人會越來越穩重，不往懸崖邊上走。

韓寒，他不再是那個放浪不羈的林雨翔，從一個作家，賽車手，標準的斜槓青年，而且在兩方面的成就都不低。但韓寒的寫作還是賽車，都可以看出來不可能是他可以維持一生的事業，甚至可以說是短暫的。賽車手的黃金期就是那麼幾年，年齡大了，各方面的素質都會下降。韓寒的寫作，主人公幾乎永遠都是那個飛馳啦少年，只是不同小說換了個名字和稱呼。少年飛馳久了，難免會有體力耗盡的一天。

那一天，早就來了。這也許就是韓寒在大眾視野/漸行漸遠的原因之一吧！至於其他人，大抵如此。

每一個藝術家都有巔峰期和低谷期，不會一直保持在一個很高的位置。南派三叔，《盜墓筆記》就是他的巔峰之作了，後來陸陸續續又寫了一些，但影響力顯然都不如《盜墓筆記》，但對於一個作家而已，有一部家喻戶曉，影響力深遠的作品，已經很不錯了。

80後作家，未來充滿不確定性，期待能有更好的作品。

謝邀，不是集體蒸發。而是終於他們和我們不再同頻，於是，我們失去了他們。

80後作家之所以被80後喜歡，因為在同齡的時代，我們既相同，有著同樣的生活環境，我們又不同，因為他們給了我們不一樣的精神世界。

我們看他們的書，我們聽他們的話，我們追他們的節目。

直到後來，他們不一樣了。

而韓寒，其實從韓三篇之後，他就告訴世界：我的年輕到此為止，我要開始掙錢了。

蔣方舟，則最初就為了賺錢而來，只是她賺不到80後的錢了，於是你關不關注她，也無所謂了。