據個人瞭解，和電相關的樂器，大抵上可以分3類。
以電提琴，電吉他為代表的，從演奏特性來說和傳統物理樂器類似，使琴絃產生振動，但是完全不利用這個振動本身的聲音，而是磁化琴絃在拾音器附近擺動產生的磁場變化轉換成一定的電流，再經過效果器加工出具體的音色。此類樂器並沒有對琴絃或琴體振動的聲音進行拾取和放大，而是拾取琴絃的位移本身。因而對共鳴體依賴度非常低（可以取消共鳴箱），而且源振動波的可加工性非常高（效果器）。特雷門琴，電吹管也可勉強算入此類，因此此型別定義可以理解為“手動控制一些物理空間上的變數並利用電磁效應創造音色，核心是沒有拾取聲音本身”
第二類是真正的物理樂器加裝一個拾取物理振動的模組並外接一個放大模組，有事也會加上一些效果器，例如電箱吉他，和所有手動加裝擴音裝置的樂器，除此以外將樂器-麥克風-音箱當成一個整體演奏系統的話，也可以屬於此類。核心在於樂器本身能正常發音，通常也有自己的共鳴結構，只是由於音量不夠（不一定是本身不夠，很多時候是相對樂隊或嘈雜的演奏環境），需要對現成的物理聲音進行簡單的放大。而對於一些較為成熟通常預設帶有放大系統的樂器，有時也會額外增加效果裝置。
第三類則是以數碼鋼琴，合成器等為代表的，不直接操控具體的物理量，而是以近乎預設的“按鈕”（通常為鋼琴鍵盤）來打開發音開關，而產生的這個音可能是物理樂器的取樣錄音，也可能是聲波的合成。通常也會加入壓力或速度感測器來獲得不同按鍵力度產生不同，從這方面說，某種意義上倒和第一類有點像，不過核心區別在於此類樂器將這個特性高度封裝了，而第一種則將控制介面非常原始化地暴露給演奏者。而聲音的產生也完全來自於電，而非物理振動。其核心優點就是一定程度上兼顧第一類樂器的音色創造力，並且由於操作高度簡化，使得複雜演奏內容（如增加聲部）的可能性獲得了極大的擴充套件。
針對電小提琴而言，可能的好處包括：音色可塑性的提升、室外演奏音量的提升、便攜度的提升、樂器造型更契合現代流行文化審美、價格可能更低、維護難度可能更低
據個人瞭解，和電相關的樂器，大抵上可以分3類。
以電提琴，電吉他為代表的，從演奏特性來說和傳統物理樂器類似，使琴絃產生振動，但是完全不利用這個振動本身的聲音，而是磁化琴絃在拾音器附近擺動產生的磁場變化轉換成一定的電流，再經過效果器加工出具體的音色。此類樂器並沒有對琴絃或琴體振動的聲音進行拾取和放大，而是拾取琴絃的位移本身。因而對共鳴體依賴度非常低（可以取消共鳴箱），而且源振動波的可加工性非常高（效果器）。特雷門琴，電吹管也可勉強算入此類，因此此型別定義可以理解為“手動控制一些物理空間上的變數並利用電磁效應創造音色，核心是沒有拾取聲音本身”
第二類是真正的物理樂器加裝一個拾取物理振動的模組並外接一個放大模組，有事也會加上一些效果器，例如電箱吉他，和所有手動加裝擴音裝置的樂器，除此以外將樂器-麥克風-音箱當成一個整體演奏系統的話，也可以屬於此類。核心在於樂器本身能正常發音，通常也有自己的共鳴結構，只是由於音量不夠（不一定是本身不夠，很多時候是相對樂隊或嘈雜的演奏環境），需要對現成的物理聲音進行簡單的放大。而對於一些較為成熟通常預設帶有放大系統的樂器，有時也會額外增加效果裝置。
第三類則是以數碼鋼琴，合成器等為代表的，不直接操控具體的物理量，而是以近乎預設的“按鈕”（通常為鋼琴鍵盤）來打開發音開關，而產生的這個音可能是物理樂器的取樣錄音，也可能是聲波的合成。通常也會加入壓力或速度感測器來獲得不同按鍵力度產生不同，從這方面說，某種意義上倒和第一類有點像，不過核心區別在於此類樂器將這個特性高度封裝了，而第一種則將控制介面非常原始化地暴露給演奏者。而聲音的產生也完全來自於電，而非物理振動。其核心優點就是一定程度上兼顧第一類樂器的音色創造力，並且由於操作高度簡化，使得複雜演奏內容（如增加聲部）的可能性獲得了極大的擴充套件。
針對電小提琴而言，可能的好處包括：音色可塑性的提升、室外演奏音量的提升、便攜度的提升、樂器造型更契合現代流行文化審美、價格可能更低、維護難度可能更低