古人云：千年書法，用筆不易；今人云：古人執筆無定則。可見關於書法中的執筆，是一個見仁見智的問題。一般執筆皆用右手，而右手疾缺者如費新我葉選寧照樣可以寫出優秀的書法作品。當代張文佑雙臂盡失，以口咬筆照樣可以寫出一“口”好字來。一般寫行草是要求立身懸腕的，尤其是草書，執筆越高，越利於縱橫擺闔，揮灑自如。但當代毛澤東與林散之作書，全都是穩坐枕腕（肘），而這並不妨礙他們成為一代大家。儘管如此，筆者認為真正學書，還是應以懸腕為好，除小楷之外。因為只有懸腕，才能做到腕活指活，得心應手！針見一點，還請方家指教！

謝邀。毛筆字寫行書看字的大小，小字可坐姿枕臂懸腕；大一點的字坐姿懸臂；大字必須立姿懸臂。因為字跡大相應作品的篇幅就大，坐著寫就難以照應全域性，移動不靈活，視野不開闊，氣勢不貫通。立著寫正好相反。這就是毛筆行書需要立姿懸臂的原因。粗淺之見，拋磚引玉。

我自練字起，從來都是懸腕，站著寫，就是寫小楷也一樣。枕腕坐著寫字我反而不習慣，感覺懸腕寫出的字要比枕腕寫的靈動得多，視野開闊得多。因為枕腕運筆感覺會侷限生硬，而懸腕運筆舒展自如，寫行書應該也是懸腕好。

是的。用毛筆些行書，最好採取懸腕或懸肘書寫方式，當然這是在書寫較大篇幅或較大字時採取的方法。我感覺，用懸腕或懸肘的方式書寫中楷以上的字都可以。

但採取什麼方式書寫實際上沒有硬性規定，包括坐姿立姿，主要在自己的習慣。但懸腕或懸肘書寫的最大優點就是靈活便捷，手腕不容易守阻。

懸腕或懸肘書寫在古代不一定就和現代的書寫姿勢，完全一樣，是隨著社會上人們的生活習慣或方式的發展而變化的。如古人最早是沒有我們現在使用的桌子或几案的，甚至是席地而坐，一手持紙，一手執筆書寫。後來有了几案和四條腿的桌椅子，水寫方式也是在不斷變化著的。這個問題在孫曉雲的《書法有法》、啟功先生的【書法概論】中都有描述。現代人們臨摹書法和進行書法的創作，採取懸腕，或懸肘的姿勢還是比較多的，但也不排除，其它方式，關鍵在於自己感覺順手靈便為好。一般來說，運腕都是以靈便為主，不能把腕部約束的過於死板僵硬了。

寫行書比較流動連貫，速度也比較快，所以用懸腕書寫的話，更適合發揮，手不會那麼拘束，可以自由書寫，當然懸腕書寫要比較輕鬆自如的話，也需要一定時間的鍛鍊。