不同影廳，不同題材（畫面內容），不同訴求，不同次數，標準不同。因此存在不同條件的排列組合。我僅舉幾個例子。1，IMAX，觀看中國產大片（如徐克）或轉制的非幻想題材的好萊塢2D動作片（如速激系列）和動畫片，第一次觀看。最佳位置一般位於第七排正中間，校正標準為平視視線最大區間剛好到達銀幕四方向邊緣，即無需轉頭即可觀看銀幕內全部內容。2，中型尺寸銀幕，觀看文藝片、劇情片和喜劇片（包括大量演員獨白和特寫鏡頭，如北遇西、了不起的蓋茨比），第一次或第n次觀看。最佳位置為前三排正中間，校正標準為你的脖子能夠接受多大的仰角。這一位置可以看清演員的表演細節，同時無需顧及全部畫面資訊獲取。3，大中型銀幕、中國巨幕、IMAX等3D銀幕，主打3D效果的3D影片（如少年Pi），第一次或第n次觀看。位置較第一種要再稍微靠前些，巨幕類為一至五排，非巨幕為一至三排。不要抗拒眩暈感，只有靠前的位置才能體會到3D效果的縱深感。徐克電影的縱深感就不行，總往銀幕外飛武器。4，IMAX3D，觀看《環太平洋》（或其它畫面主體為同等高度的巨形物體的影片，注意不是《變形金剛》，TF的個頭都不夠），無所謂第幾次觀看。第一排！第一排的體驗，就和身臨其境地在香港港口觀看獵鷗揍Kaiju一樣。不知道什麼時候還會有第二部能讓人在視覺上等比體驗In a Film，而不是靠視覺透視的幻覺欺騙大腦來獲取快感的影片。估計要等到《環太平洋2》吧。同類的體驗在普通影廳只適合觀看《阿凡達》和《變形金剛》。因為阿凡達和TF的個頭並沒有達到IMAX銀幕的寬邊高度。其實這和在畫展上看畫作的真跡相似，尤其是等比畫幅的作品。比如波提切利的《維納斯》，看圖片和看近2米高的實物的震撼是完全沒法比的。
不同影廳，不同題材（畫面內容），不同訴求，不同次數，標準不同。因此存在不同條件的排列組合。我僅舉幾個例子。1，IMAX，觀看中國產大片（如徐克）或轉制的非幻想題材的好萊塢2D動作片（如速激系列）和動畫片，第一次觀看。最佳位置一般位於第七排正中間，校正標準為平視視線最大區間剛好到達銀幕四方向邊緣，即無需轉頭即可觀看銀幕內全部內容。2，中型尺寸銀幕，觀看文藝片、劇情片和喜劇片（包括大量演員獨白和特寫鏡頭，如北遇西、了不起的蓋茨比），第一次或第n次觀看。最佳位置為前三排正中間，校正標準為你的脖子能夠接受多大的仰角。這一位置可以看清演員的表演細節，同時無需顧及全部畫面資訊獲取。3，大中型銀幕、中國巨幕、IMAX等3D銀幕，主打3D效果的3D影片（如少年Pi），第一次或第n次觀看。位置較第一種要再稍微靠前些，巨幕類為一至五排，非巨幕為一至三排。不要抗拒眩暈感，只有靠前的位置才能體會到3D效果的縱深感。徐克電影的縱深感就不行，總往銀幕外飛武器。4，IMAX3D，觀看《環太平洋》（或其它畫面主體為同等高度的巨形物體的影片，注意不是《變形金剛》，TF的個頭都不夠），無所謂第幾次觀看。第一排！第一排的體驗，就和身臨其境地在香港港口觀看獵鷗揍Kaiju一樣。不知道什麼時候還會有第二部能讓人在視覺上等比體驗In a Film，而不是靠視覺透視的幻覺欺騙大腦來獲取快感的影片。估計要等到《環太平洋2》吧。同類的體驗在普通影廳只適合觀看《阿凡達》和《變形金剛》。因為阿凡達和TF的個頭並沒有達到IMAX銀幕的寬邊高度。其實這和在畫展上看畫作的真跡相似，尤其是等比畫幅的作品。比如波提切利的《維納斯》，看圖片和看近2米高的實物的震撼是完全沒法比的。