簡單的說，是父子；具體點說，是私生子；再複雜點的話，就看下面吧~~~父子作家大仲馬和小仲馬法國作家小仲馬（1824-1895）寫了一個劇本《私生子》，結尾有兩句頗有深意的臺詞：父：當我們兩個人單獨在一起時，你一定允許我叫你“兒子”的。子：是，叔叔！但當劇本即將公演時，劇院老闆卻要求去掉這兩句對話，改成父子熱烈的擁抱。小仲馬不答應，他說：“我就是為這兩句臺詞，才寫這個劇本的。”因為劇本的故事就蘊含著他自己的身世。大仲馬青少年時代就痛恨波旁王朝，曾參加1830年的七月革命的戰鬥。由於父母早喪，家庭貧困，14歲起輟學當小職員。他喜歡文學，尤其崇拜莎士比亞。他的文學生涯始於戲劇創作。《享利三世和他的宮廷》上演，轟動了法國文壇。但《冶金學家》上演卻遭到失敗，從此他便轉向了小創作。《三個火槍手》和《基度山伯爵》，在思想和藝術上都達到了較高的水平。特別是那離奇曲折的故事和濃厚的傳奇色彩，吸引了眾多的讀者。《三個火槍手》透過對三個火槍手為王后效力而歷盡艱險以及當時宮廷中勾心鬥角等醜行的描寫，淋漓盡致的揭露了統治集團的黑暗內幕，具有較強的反封建意義。《基度山伯爵》的主人公鄧蒂斯受人誣陷，被打入死牢，僥倖越獄後，憑藉獄中難友得到大量財寶，化名基度山伯爵，回到巴黎，向三個陷害他的壞蛋復仇。小說揭露了七月王朝的一些上層人物的罪惡發跡史，暴露了復辟時期法國司法制度的黑暗。小仲馬是大仲馬的私生子，7歲時，大仲馬才認他為兒子，但始終不認小仲馬的生母是他的妻子。這種切身的遭遇在小仲馬的心靈上留下了深深的傷痕，並影響著他以後的創作。他把探討資產階級社會的道德問題，作為貫穿自已創作的中心內容。1848年，小鐘馬發表了小說《茶花女》，受到讀者極大的歡迎，後來他把小說改成話劇。話劇內容與小說一樣，透過巴黎名妓瑪格麗特的愛情悲劇，揭露了法國上流社會的荒淫無恥和資產階級的冷酷、自私、虛偽的本質，表達了作者對被侮辱、被損害的婦女的同情，讚美了瑪格麗特出汙泥而不染的純潔心靈。瑪格麗特出身貧苦，聰明善良，但因環境逼迫淪為娼妓。她結識了富家青年亞芒，產生愛情。亞芒的父親反對這門婚事，他用虛偽的道德說教逼迫瑪格麗特離開亞芒。瑪格麗特貧病交加。含憤死去。話劇一上演，立即轟動了整個巴黎。小仲馬從此專事劇本創作，比較有名的劇本有《金錢問題》、《私生子》、《放蕩的父親》，大都以婦女、婚姻、家庭問題為題材，真實地反映出社會生活的一個側面。他的作品富有生活氣息，感情真切自然，語言通俗流暢。