一般延音踏板的更換，除非有作者標註，其他的一般是有規律的
一、根據和聲的轉換而換，比如：一小節內用兩種不同的和聲就要踩兩次踏板。
二、根據小節換，比如連著幾個小節都用同一個和聲
三、根據連線和休止符
四、點踩踏板，作強音處理，比如頂上有強音符號的，或者是爵士鋼琴在重拍上一般也可以做點踩處理
五、兩音之間的連音處理，一般在兩音之間跨度比較大，或者根據實際需求進行處理。下面的譜例中的兩個小節之間的B♭和C♯就可以使用延音踏板進行連線。這是根據實際需求處理的。
六、其他情況，像是延音踏板只踩一半這樣的。下面的譜例（對，還是格什溫的降B大調前奏曲），就建議只踩一半的踏板進行彈奏。這樣可以做到不混聲，但是又有延音的效果
七、選擇性延音踏板（中央踏板）。這個踏板一般來說立式鋼琴都沒有（立式的中央踏板是消音踏板），反正我沒見過。三角鋼琴和電鋼有。像是下面的譜例中就應該在每個強音下鍵之後，踩中央踏板，然後演奏倚音-主幹音。可以很明顯看到每小節的第二拍和第四拍的最高聲部上面都有標註left hand，即左手演奏。也就是說，從第一拍的C到第二拍的E以及中間的倚音都要用左手演奏。如果有選擇性延音踏板的話，在這個時候就可以放掉C去演奏後面的音。我曾經試過用兩種倚音踏板對比這一段（總共11個小節），選擇性延音踏板在這一段效果比延音踏板要好。聽覺上會有延音效果，但是更加清爽。
當然，踏板一般是用來錦上添花的，不是用來補鍋的。建議最好先不踩踏板，把曲子彈好了。如果不用踏板就不會彈琴，那說明你的功力不行吶╮(￣▽￣")╭
===
補充一下，像是我前面兩個例子，是用的鋼琴伴奏，如果你是彈鋼琴伴奏，或者其他樂器的改編鋼琴曲，要注意一些地方。首先，在古典主義及此前，鋼伴是輔助者，不能搶了主樂器的主導地位。可以說那個時候的樂器是處於一個錦上添花的用處。
然而到了浪漫主義時期，鋼琴伴奏與其合奏者地位慢慢趨於平等，演奏方式多是銜接，或者外部環境的描述。像是例二的譜例中，鋼琴的部分則是在模擬紡車的轉動。
反正如果你彈伴奏或者是彈改編鋼琴曲的話，旋律部分的走向，分句，都是你換踏板的重要參照。
一般延音踏板的更換，除非有作者標註，其他的一般是有規律的
一、根據和聲的轉換而換，比如：一小節內用兩種不同的和聲就要踩兩次踏板。
二、根據小節換，比如連著幾個小節都用同一個和聲
三、根據連線和休止符
四、點踩踏板，作強音處理，比如頂上有強音符號的，或者是爵士鋼琴在重拍上一般也可以做點踩處理
五、兩音之間的連音處理，一般在兩音之間跨度比較大，或者根據實際需求進行處理。下面的譜例中的兩個小節之間的B♭和C♯就可以使用延音踏板進行連線。這是根據實際需求處理的。
六、其他情況，像是延音踏板只踩一半這樣的。下面的譜例（對，還是格什溫的降B大調前奏曲），就建議只踩一半的踏板進行彈奏。這樣可以做到不混聲，但是又有延音的效果
七、選擇性延音踏板（中央踏板）。這個踏板一般來說立式鋼琴都沒有（立式的中央踏板是消音踏板），反正我沒見過。三角鋼琴和電鋼有。像是下面的譜例中就應該在每個強音下鍵之後，踩中央踏板，然後演奏倚音-主幹音。可以很明顯看到每小節的第二拍和第四拍的最高聲部上面都有標註left hand，即左手演奏。也就是說，從第一拍的C到第二拍的E以及中間的倚音都要用左手演奏。如果有選擇性延音踏板的話，在這個時候就可以放掉C去演奏後面的音。我曾經試過用兩種倚音踏板對比這一段（總共11個小節），選擇性延音踏板在這一段效果比延音踏板要好。聽覺上會有延音效果，但是更加清爽。
當然，踏板一般是用來錦上添花的，不是用來補鍋的。建議最好先不踩踏板，把曲子彈好了。如果不用踏板就不會彈琴，那說明你的功力不行吶╮(￣▽￣")╭
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補充一下，像是我前面兩個例子，是用的鋼琴伴奏，如果你是彈鋼琴伴奏，或者其他樂器的改編鋼琴曲，要注意一些地方。首先，在古典主義及此前，鋼伴是輔助者，不能搶了主樂器的主導地位。可以說那個時候的樂器是處於一個錦上添花的用處。
然而到了浪漫主義時期，鋼琴伴奏與其合奏者地位慢慢趨於平等，演奏方式多是銜接，或者外部環境的描述。像是例二的譜例中，鋼琴的部分則是在模擬紡車的轉動。
反正如果你彈伴奏或者是彈改編鋼琴曲的話，旋律部分的走向，分句，都是你換踏板的重要參照。