c小調第一交響曲，德國作曲家勃拉姆斯作品。勃拉姆斯一生雖然只寫了四首交響曲，但仍被稱為是貝多芬以後最偉大的交響曲作曲家之一。他的c小調第一交響曲被世人稱為“第十號交響曲”。所謂“第十號”乃是指本曲續接於貝多芬“不朽的九大交響曲”之後，成為第十首著名交響曲之意。樂曲中充滿了鬥爭、煩惱、苦悶、失意、喜悅等人間七情六慾的交織，是遍歷人世滄桑者最偉大的精神安慰，也是勃拉姆斯留給世人的精神至寶。有趣的是，這部交響曲的最後一個樂章中某個主題與貝多芬d小調第九交響曲中“歡樂頌”的曲調極為相似，不負其“第十號交響曲”之美名。 全曲共分四個樂章： 第一樂章，近似如歌的行板，快板，c小調，6/8拍子。序奏以強音開始，表現出恐怖緊張的氣氛。給人以悲劇序幕的感覺。其主題貫穿於整個樂章。而主部主題始終以一種勝利昂揚的姿態凌駕於樂隊陰沉的背景之上。 第二樂章，持續的行板，E大調，3/4拍子，帶有類似第一樂章的寂寥陰暗的悲劇色彩。但它並不流於感傷，反而給人以高雅、與眾不同的脫俗之感。 第三樂章，溫雅而略快的快板，降A大調，2/4拍子。根據貝多芬以來的傳統，一般交響曲的第三樂章都是活潑的詼諧曲，而勃拉姆斯卻不採用此種手法，並且避免襲用古老而傳統的小步舞曲，自創新風格寫成了典雅的樂曲。在本樂章中，可以深深體會到勃拉姆斯那淳樸心靈的寄託所在，然而旋律間同樣盪漾著淡逸的寂寞感。 第四樂章，不快而燦爛的快板，C大調，4/4拍子。勃拉姆斯在最後的樂章中，終於唱出了勝利的凱歌。但它不像貝多芬c小調第五交響曲“英雄性”的終樂章那樣，直率地表現出沸騰的歡呼，而是在欣喜之餘，還沉湎於回顧與冥想之中。
c小調第一交響曲，德國作曲家勃拉姆斯作品。勃拉姆斯一生雖然只寫了四首交響曲，但仍被稱為是貝多芬以後最偉大的交響曲作曲家之一。他的c小調第一交響曲被世人稱為“第十號交響曲”。所謂“第十號”乃是指本曲續接於貝多芬“不朽的九大交響曲”之後，成為第十首著名交響曲之意。樂曲中充滿了鬥爭、煩惱、苦悶、失意、喜悅等人間七情六慾的交織，是遍歷人世滄桑者最偉大的精神安慰，也是勃拉姆斯留給世人的精神至寶。有趣的是，這部交響曲的最後一個樂章中某個主題與貝多芬d小調第九交響曲中“歡樂頌”的曲調極為相似，不負其“第十號交響曲”之美名。 全曲共分四個樂章： 第一樂章，近似如歌的行板，快板，c小調，6/8拍子。序奏以強音開始，表現出恐怖緊張的氣氛。給人以悲劇序幕的感覺。其主題貫穿於整個樂章。而主部主題始終以一種勝利昂揚的姿態凌駕於樂隊陰沉的背景之上。 第二樂章，持續的行板，E大調，3/4拍子，帶有類似第一樂章的寂寥陰暗的悲劇色彩。但它並不流於感傷，反而給人以高雅、與眾不同的脫俗之感。 第三樂章，溫雅而略快的快板，降A大調，2/4拍子。根據貝多芬以來的傳統，一般交響曲的第三樂章都是活潑的詼諧曲，而勃拉姆斯卻不採用此種手法，並且避免襲用古老而傳統的小步舞曲，自創新風格寫成了典雅的樂曲。在本樂章中，可以深深體會到勃拉姆斯那淳樸心靈的寄託所在，然而旋律間同樣盪漾著淡逸的寂寞感。 第四樂章，不快而燦爛的快板，C大調，4/4拍子。勃拉姆斯在最後的樂章中，終於唱出了勝利的凱歌。但它不像貝多芬c小調第五交響曲“英雄性”的終樂章那樣，直率地表現出沸騰的歡呼，而是在欣喜之餘，還沉湎於回顧與冥想之中。