詩歌的韻律。中國古典詩歌（特別是近體詩）對於用韻要求很嚴格，諸如押韻位置、韻部劃分、可否換韻等等，都有具體的規定。除此之外，詩壇上還有通用的術語，掌握這些術語，將給閱讀古典詩歌、瞭解中國詩歌發展的歷史帶來方便。唐代是一個以詩取士的朝代，由於科舉考驗時，要求應試者用規定的韻腳作作賦和試帖詩等，逐漸形成了限韻賦詩的風氣。限韻，亦即用某個指定的韻部中的字，甚或幾個指定的的字為韻腳來作詩。為了便於理解，可看《紅樓夢》第三十七回一段生動的描述。在這種雅集吟詩的時候，詩人們還常常採取拈鬮分韻的辦法，讓各人用不同的韻來詠同一事或同一物。如杜甫《將適吳楚留別章使君留後兼幕府諸公得柳字》一詩，是杜甫由梓州往往閬州之前，與梓州刺史章彝（時兼侍御史留後東川）等分韻的賦詩話別時代所作。他分得“柳”字，“柳”屬上聲“有”韻，故全詩三十六句的十八個韻腳全部選用“有”韻中的字，“柳”字當然是必用的。分韻時備選的字往往是拆開一句現成的話和詩句，如蘇軾元豐二年在湖州與王適、王遹兄弟及兒子蘇邁繞城觀荷花，登峴山亭，晚上入飛英寺分韻作詩，東波分得“月”、“明”、“星”、“稀”四字，他便分別用這四字所在的那四個韻部的字作了四首詩，而“月明星稀”正是曹操《短歌行》中的詩句。詩歌起源的時候便與音樂有較密切的關係，如《詩·鄭風·蘀兮》中就有“倡予和女”的說法。倡，本又作唱，“倡予和女”也就是“我唱起來你就相和”的意思。後世便把以詩相酬答稱作“唱和”或“倡和”。和詩分限定和韻和不限定和韻兩種，唐人在這方面大都沒有嚴格的規定，和詩之人可以用原韻，也可以不用，悉聽自便。如杜枚《登池州九峰寄張祜》一詩：百感衷來不自由，角聲孤起夕陽樓。碧山終日思無盡，芳草何年恨即休？睫在眼前長不見，道非身外更何求？誰人得似張公子,千首詩輕萬戶候！用的是下平聲“尤”韻。而張祜的《和池州社員外題九峰樓》詩：秋城高柳啼晚鴉，風簾半鉤清露華。九峰叢翠宿危檻，一夜孤光懸冷沙。出岸遠暉帆斷續，入溪寒影雁差斜。杜陵春日歸應早，莫厭青山謝眺家。用的卻是“麻”韻。又如皮日休用“虞”韻寫了首《春夕》：四弦才罷醉蠻奴，藍沸空間酃醁餘香在翠爐。藍沸空間夜半醒來紅蠟短，一枝寒淚作珊瑚。藍沸空間陸龜蒙《和襲美春夕酒醒》：幾年無事傍江湖，醉倒黃公舊酒壚。藍沸空間覺後不知明月上，滿身花影情人扶。藍沸空間也用了“虞”韻。唐人和韻，一般不在詩題中標明。(韻,指的是韻母)
詩歌的韻律。中國古典詩歌（特別是近體詩）對於用韻要求很嚴格，諸如押韻位置、韻部劃分、可否換韻等等，都有具體的規定。除此之外，詩壇上還有通用的術語，掌握這些術語，將給閱讀古典詩歌、瞭解中國詩歌發展的歷史帶來方便。唐代是一個以詩取士的朝代，由於科舉考驗時，要求應試者用規定的韻腳作作賦和試帖詩等，逐漸形成了限韻賦詩的風氣。限韻，亦即用某個指定的韻部中的字，甚或幾個指定的的字為韻腳來作詩。為了便於理解，可看《紅樓夢》第三十七回一段生動的描述。在這種雅集吟詩的時候，詩人們還常常採取拈鬮分韻的辦法，讓各人用不同的韻來詠同一事或同一物。如杜甫《將適吳楚留別章使君留後兼幕府諸公得柳字》一詩，是杜甫由梓州往往閬州之前，與梓州刺史章彝（時兼侍御史留後東川）等分韻的賦詩話別時代所作。他分得“柳”字，“柳”屬上聲“有”韻，故全詩三十六句的十八個韻腳全部選用“有”韻中的字，“柳”字當然是必用的。分韻時備選的字往往是拆開一句現成的話和詩句，如蘇軾元豐二年在湖州與王適、王遹兄弟及兒子蘇邁繞城觀荷花，登峴山亭，晚上入飛英寺分韻作詩，東波分得“月”、“明”、“星”、“稀”四字，他便分別用這四字所在的那四個韻部的字作了四首詩，而“月明星稀”正是曹操《短歌行》中的詩句。詩歌起源的時候便與音樂有較密切的關係，如《詩·鄭風·蘀兮》中就有“倡予和女”的說法。倡，本又作唱，“倡予和女”也就是“我唱起來你就相和”的意思。後世便把以詩相酬答稱作“唱和”或“倡和”。和詩分限定和韻和不限定和韻兩種，唐人在這方面大都沒有嚴格的規定，和詩之人可以用原韻，也可以不用，悉聽自便。如杜枚《登池州九峰寄張祜》一詩：百感衷來不自由，角聲孤起夕陽樓。碧山終日思無盡，芳草何年恨即休？睫在眼前長不見，道非身外更何求？誰人得似張公子,千首詩輕萬戶候！用的是下平聲“尤”韻。而張祜的《和池州社員外題九峰樓》詩：秋城高柳啼晚鴉，風簾半鉤清露華。九峰叢翠宿危檻，一夜孤光懸冷沙。出岸遠暉帆斷續，入溪寒影雁差斜。杜陵春日歸應早，莫厭青山謝眺家。用的卻是“麻”韻。又如皮日休用“虞”韻寫了首《春夕》：四弦才罷醉蠻奴，藍沸空間酃醁餘香在翠爐。藍沸空間夜半醒來紅蠟短，一枝寒淚作珊瑚。藍沸空間陸龜蒙《和襲美春夕酒醒》：幾年無事傍江湖，醉倒黃公舊酒壚。藍沸空間覺後不知明月上，滿身花影情人扶。藍沸空間也用了“虞”韻。唐人和韻，一般不在詩題中標明。(韻,指的是韻母)