紫砂壺藝術作為發展了幾百年的藝術門類，有相當穩定的愛好者，歷史上出現過一些制壺大家，也為紫砂壺愛好者所熟悉，這些年透過拍賣讓個別已故名家的個別作品，成為紫砂壺市場的熱門話題，極個別絕品壺拍賣成交價令人咋舌，這天價絕品壺是否值這麼個高價？這是個見仁見智的問題，拍賣免不了帶來轟動效應，說白了有一定的炒作性。藝術本無價，你認為值這麼個高價，就值這麼個高價，不值就不值，角度不同，無所謂對錯。但深入分析，假如一億元成交，購入者收藏了，到若干年後再進拍賣市場，還能賣一億二千萬或一億五千萬，藏品的保值升值功能就得到體現，如果十年後仍無法拍賣回原價，顯然大眾不認可它的價值。再深入分析，競得者如果是個人，可能是財力雄厚的人，根本不需要透過收藏來達到自身財富的增長，可能僅是個人愛好；也可能是法人單位收藏者，資金雄厚，透過拍賣市場功能達到資本運作實現增值賺錢目的。頂尖名家的絕品，其實也只是藝術品，有人天生是藝術家，但沒有藝術家的作品天生是絕品，絕品如果拿來與其他有造詣藝術家的作品比較，就藝術性來說，並無很大差異，頂尖名家的絕品，之所以珍貴，是它的唯一性、象徵性，就算它缺了一個腳，也有一定的價值，例如維納斯塑像，放進博物館，全世界都知道，都說是價值連城。 就目前囯內的紫砂壺市場來說，達到囯家或省級評定為助理級以上工藝美術師的制壺者人數恐怕有幾千人，但更多制壺者為民間藝人，究竟那些中級職稱制壺人的作品有沒有收藏價值呢？客觀來說，如果是真正制壺高手本人的作品，泥料好，藝術感強，符合美學訴求，有欣賞價值，是值得收藏的。但收藏欣賞價值與投資價值是二個概念，有較高投資價值的紫砂壺，必須符合幾個條件：一是它的唯一性，即區別於眾人的佳品；二是它的藝術性，即符合藝術欣賞訴求；三是它的創新性，即作品有時代意義，藝術有創新；四是它的低價性，即一個作品，如果已透支未來二十年的價值，它的投資價值就很低了。目前助理級以上工藝師的作品多如牛毛，商家第一次出售時，已順應紫砂藝術熱潮，摸透消費收藏者心理，賣個很高的價位了，基本透支十年以上升值空間了，所以，現時的紫砂壺，99％以上無投資價值，只有收藏欣賞價值，所以說，現時紫砂壺市場水很深，很狂熱，非理性是有一定道理的。究竟紫砂壺被誰炒熱？這也很好回答，是商家、生產者、媒體、失去理性的狂熱消費者共同炒熱紫砂壺，使它偏離了正常的存在價值。
紫砂壺藝術作為發展了幾百年的藝術門類，有相當穩定的愛好者，歷史上出現過一些制壺大家，也為紫砂壺愛好者所熟悉，這些年透過拍賣讓個別已故名家的個別作品，成為紫砂壺市場的熱門話題，極個別絕品壺拍賣成交價令人咋舌，這天價絕品壺是否值這麼個高價？這是個見仁見智的問題，拍賣免不了帶來轟動效應，說白了有一定的炒作性。藝術本無價，你認為值這麼個高價，就值這麼個高價，不值就不值，角度不同，無所謂對錯。但深入分析，假如一億元成交，購入者收藏了，到若干年後再進拍賣市場，還能賣一億二千萬或一億五千萬，藏品的保值升值功能就得到體現，如果十年後仍無法拍賣回原價，顯然大眾不認可它的價值。再深入分析，競得者如果是個人，可能是財力雄厚的人，根本不需要透過收藏來達到自身財富的增長，可能僅是個人愛好；也可能是法人單位收藏者，資金雄厚，透過拍賣市場功能達到資本運作實現增值賺錢目的。頂尖名家的絕品，其實也只是藝術品，有人天生是藝術家，但沒有藝術家的作品天生是絕品，絕品如果拿來與其他有造詣藝術家的作品比較，就藝術性來說，並無很大差異，頂尖名家的絕品，之所以珍貴，是它的唯一性、象徵性，就算它缺了一個腳，也有一定的價值，例如維納斯塑像，放進博物館，全世界都知道，都說是價值連城。 就目前囯內的紫砂壺市場來說，達到囯家或省級評定為助理級以上工藝美術師的制壺者人數恐怕有幾千人，但更多制壺者為民間藝人，究竟那些中級職稱制壺人的作品有沒有收藏價值呢？客觀來說，如果是真正制壺高手本人的作品，泥料好，藝術感強，符合美學訴求，有欣賞價值，是值得收藏的。但收藏欣賞價值與投資價值是二個概念，有較高投資價值的紫砂壺，必須符合幾個條件：一是它的唯一性，即區別於眾人的佳品；二是它的藝術性，即符合藝術欣賞訴求；三是它的創新性，即作品有時代意義，藝術有創新；四是它的低價性，即一個作品，如果已透支未來二十年的價值，它的投資價值就很低了。目前助理級以上工藝師的作品多如牛毛，商家第一次出售時，已順應紫砂藝術熱潮，摸透消費收藏者心理，賣個很高的價位了，基本透支十年以上升值空間了，所以，現時的紫砂壺，99％以上無投資價值，只有收藏欣賞價值，所以說，現時紫砂壺市場水很深，很狂熱，非理性是有一定道理的。究竟紫砂壺被誰炒熱？這也很好回答，是商家、生產者、媒體、失去理性的狂熱消費者共同炒熱紫砂壺，使它偏離了正常的存在價值。