該懷素紙本《千字文》筆鋒瀟灑利落，比《論書帖》還要勁健自然。舊裝裱，為唐代經摺本，紙張泛黃、有蟲蛀。外折封套，記憶體經貼9頁，每頁縱26.8釐米，橫13.5釐米，現為書畫學者黃錦祥所藏。分四或五行書寫於玉箋紙上。前頁和中頁計有藏印五枚，後頁散失未果。。。字如指甲般大小，筆墨奔放流暢，變幻莫測，一氣貫之蔚為壯觀。岳飛之孫岳珂稱其草書“筆勁墨妙，傳付甚真，嘗動天鑑”，是繼張旭之後的精品傑作。此作極為珍貴，古有“一字值千金”之說，故又稱為《千金帖》，歷來為書林所重。現時除了黃錦祥發現的紙本《小草千文》之外，他的傳世真跡還有上博珍藏的懷素《苦筍帖》、遼寧博物館所藏的《論書帖》等。
明代著名鑑賞家、收藏家項元汴說：“論書一帖，出規入矩，絕狂怪之形，要其合作處，若契“二王”，無一筆無來源，不知其肘下有神，皆以狂稱之，殆亦非心會者。”這裡，已清楚地道出懷素筆法有“二王”特徵，說明了他還是一位出規入矩的書法大家。唐代時評懷素草書有“驚蛇走虺、驟雨狂風”之勢，陸羽也稱讚他“草書古勢多矣”。從筆跡學的角度看，懷素的書法線條在質地上傾向於瘦細勁健，和他禪修苦寒的美學有很大關係。從這件紙本懷素《草書千字文》墨跡來看，不僅能使我們觀賞到他嫻熟的筆法和行雲施雨、旋筆藏鋒的線條之美，同時還能直接感受到作者書寫時的內在氣質，可謂超神入妙！
只有真正見過懷素真跡的人才論之有據，如北宋書學理論家朱長文在《續書斷》中稱懷素之書為妙品。評其書跡：“如壯士拔劍，神彩動人。”岳珂又以詩貼贊：“鵾鵬徙海，龍蛇起陸，思妙天隨，神鍾鬼哭，垂露在手，非煙眩目，錦紱瓊機，光我韞櫝。”懷素生平交遊甚廣，與盛唐、中唐諸多文化名人都有過不尋常的交往，如李白、戴叔倫、顏真卿、韋陟、錢起、陸羽、竇冀，這些名人對懷素的書法創作都有過詩文贊詠。由於懷素草書精妙絕倫，出神入化，所以歷來為收藏家所珍重。僅宋朝御府所收藏的懷素草書就多達百件，只可惜大都已毀於兵災。據悉，近百年來發現其手跡的更是鳳毛麟角！因他的書法處處不離魏晉法度，用筆結體總是出規入矩，頗受後世書家矚目。元代著名書家鮮于樞也指出：“懷素守法，特多古意。”大詩人李白有《草書歌行》贊其“草書天下稱獨步”；顏真卿有《懷素上人草書歌序》詠其為“僧中之英”！
該懷素紙本《千字文》筆鋒瀟灑利落，比《論書帖》還要勁健自然。舊裝裱，為唐代經摺本，紙張泛黃、有蟲蛀。外折封套，記憶體經貼9頁，每頁縱26.8釐米，橫13.5釐米，現為書畫學者黃錦祥所藏。分四或五行書寫於玉箋紙上。前頁和中頁計有藏印五枚，後頁散失未果。。。字如指甲般大小，筆墨奔放流暢，變幻莫測，一氣貫之蔚為壯觀。岳飛之孫岳珂稱其草書“筆勁墨妙，傳付甚真，嘗動天鑑”，是繼張旭之後的精品傑作。此作極為珍貴，古有“一字值千金”之說，故又稱為《千金帖》，歷來為書林所重。現時除了黃錦祥發現的紙本《小草千文》之外，他的傳世真跡還有上博珍藏的懷素《苦筍帖》、遼寧博物館所藏的《論書帖》等。
明代著名鑑賞家、收藏家項元汴說：“論書一帖，出規入矩，絕狂怪之形，要其合作處，若契“二王”，無一筆無來源，不知其肘下有神，皆以狂稱之，殆亦非心會者。”這裡，已清楚地道出懷素筆法有“二王”特徵，說明了他還是一位出規入矩的書法大家。唐代時評懷素草書有“驚蛇走虺、驟雨狂風”之勢，陸羽也稱讚他“草書古勢多矣”。從筆跡學的角度看，懷素的書法線條在質地上傾向於瘦細勁健，和他禪修苦寒的美學有很大關係。從這件紙本懷素《草書千字文》墨跡來看，不僅能使我們觀賞到他嫻熟的筆法和行雲施雨、旋筆藏鋒的線條之美，同時還能直接感受到作者書寫時的內在氣質，可謂超神入妙！
只有真正見過懷素真跡的人才論之有據，如北宋書學理論家朱長文在《續書斷》中稱懷素之書為妙品。評其書跡：“如壯士拔劍，神彩動人。”岳珂又以詩貼贊：“鵾鵬徙海，龍蛇起陸，思妙天隨，神鍾鬼哭，垂露在手，非煙眩目，錦紱瓊機，光我韞櫝。”懷素生平交遊甚廣，與盛唐、中唐諸多文化名人都有過不尋常的交往，如李白、戴叔倫、顏真卿、韋陟、錢起、陸羽、竇冀，這些名人對懷素的書法創作都有過詩文贊詠。由於懷素草書精妙絕倫，出神入化，所以歷來為收藏家所珍重。僅宋朝御府所收藏的懷素草書就多達百件，只可惜大都已毀於兵災。據悉，近百年來發現其手跡的更是鳳毛麟角！因他的書法處處不離魏晉法度，用筆結體總是出規入矩，頗受後世書家矚目。元代著名書家鮮于樞也指出：“懷素守法，特多古意。”大詩人李白有《草書歌行》贊其“草書天下稱獨步”；顏真卿有《懷素上人草書歌序》詠其為“僧中之英”！