有必要保留啊，傳統相聲《戲劇與方言》一直是我最喜歡的一部作品，不管是誰表演的，每次聽都感覺特有意思，話說回來，從人物塑造方面講：方言是人物性格，職業，身份的最好的表現手法之一。央視曲苑雜壇欄目曾經有一期《聰明的劇務》就有很精闢的總結：反映農民形象的就用東北話，反映市民形象的用天津話，反映知識分子用上海話普通話，一說到性格倔強的用山東話，談到經商貿易做買賣的用廣東普通話。再配合兩位老師的演繹 喜劇效果特別的好，使人物刻畫生動不那麼呆板。當然，隨著現代社會發展，加之網路便捷等原因。各地區交流變多，想僅僅用方言表現當地特色風土人情是很難的。

我雖然不是專業的舞臺從業人員，從一個觀眾角度來講 方言算是拉進觀眾與演員最為簡單快捷的手法。單叢近些年裡情景喜劇比如《東北一家人》《炊事班的故事》《武林外傳》等等作品中，可以發現裡面充斥著大量的用方言來塑造人物，展現場景的手法。情景劇簡單的佈景和演員語言大量的使用方言很容易就把觀眾帶入到劇情之中。加之當年編劇深厚的創作功底，嚴謹考證打磨劇本的態度使得一大批優秀的電視劇作品問世。相聲比起舞臺劇人物場景更加的簡單，所以在這一方面更具有代表性。

說到這裡我有故意挑刺兒的嫌疑。其實我在看一些影視作品，尤其是近代歷史題材作品時 對於講著流利普通話的毛主席，周總理這樣角色很容易齣戲，冥冥中總覺得不像，竊以為口音也算是一部分原因吧。

歸根結底方言也只能算是一種舞臺表演的手法而已，至於其中是否帶有貶低的色彩。方言本身是沒有的，說方言的人和其代表的職業也不存在高低之分，除非別有用心之人假借方言開亂開地圖炮。在創作中故意摸黑某個地域。加上有些人沒事找事兒的瞎解析。