誰看完了莫言的“作品”了請舉手，莫言的那個垃圾“作品”的普及率和影響力遠遠不及“文盲作家”高玉寶寫的《高玉寶》和“文盲作家”梁斌寫的《紅旗譜》，怪不得諾貝爾文學獎明文規定只獎給西方的“精英”和東方的叛徒!

莫言是自諾獎成立以來獲文學獎的華人，為什麼他的作品普及率不高，一是他的作品帶給人的是一種低趣陰暗的視覺感，完全忽略了作為文學作品在鞭策社會和生活的同時，應有引領社會前進的風向標，而不是肆意歪曲抹黑歷史，用個別事例抽象的挖苦抱怨。諾獎是對世界在各個領域作出傑出貢獻的最高獎項，作為如果在科學技術方面獲此殊榮是無可厚非，但在文學方面獲此獎項，那不一定代表中國文學作品創作的水平和方問。東西方文學本來在創作理念和方向都不一樣，價值取捨也不同。加之莫言本人在獲獎時發表的獲獎感言詞，深深刺痛了我的心，相信也刺痛了大多數自強不息地華人的心。我是六十年代出生的人，七十年代未高中畢業，自己見證了祖國被西方世界封鎖的艱辛發展段歷程。大是國，小是家，一個國家就如同一個家庭一樣，儘管這個家有這和那的不足，作為子女要盡力去維護這個家往好的方面發展，而不是抱怨和肆意抹黑這個家。所以莫言的作品不是普及率不高，而是多數華人不認可他的作品及他本的人品。最後我想說對莫言說一句話，不管你獲啥獎，首先記住自己是一個華人。

這和普及率高低關係不大，有兩點原因可以解釋。

第一，莫言的風格決定的。

莫言的作品，主要以小說為主，早期的莫言小說基本是中短篇，描寫精彩，感人至深。到了後期，加入了一些現實魔幻主義風格，讓很多讀者不能接受，但是，諾獎評委恰恰認為這些非常精彩。

第二，諾獎的獲獎作品和作家基本都不是流行的。

縱觀諾獎大家及其作品，我們會發現，好多獲獎者其實並不是很知名，這就說明一點，市場反響好的暢銷書作家不一定被諾獎肯定，他們有自己的一套評獎標準。

諾貝爾獎靠的是翻譯，與自身水平沒有多少關係。他的作品沒意思，當然普及率就不高。實際上現在長篇小說已經過時，誰來寫，寫得多麼好，也不會有普及率。

莫言作品，本身主題缺乏正能量的力量，更多是放大社會陰暗面現象，十分符合西方價值觀行為，達到醜化中國傳統價值觀念目的，論其作品的藝術性而言，中國很多作家完全可超越，實在不敢苟同。

斷頭臺與絞首架，不可能高踞於廟堂之上，如果讓99%人喜歡莫言，豈不天下大亂。有深度的東西，伴隨著警示性，思想的瘦拔挺硬，會弄疼人，女人愛看的少。風花雪月適合女人的口味，槍戰諜影滿足男人的英雄情結，小孩子喜歡詩歌與童話，大爺大媽更關注養生，文學青年看莫言的不在少數，但是佔整個人口比重小。再說了，莫言先生寫的不是流行文學，與王朔和小時代本來就是兩路子。

莫言在國內也就二流水平！外華人給他個獎，是白人的事！中國文學！華人才是主宰！華人，中國讀者說了算！！！比莫言寫的好的作家多的是！不別在意一個小小的諾獎！

現在很多人讀書只是為了消遣，並不是為了欣賞文學作品。

莫言的作品雖然獲得了諾貝爾文學獎，其文學藝術性當然沒的說，肯定槓槓的！但是否符合大多數人消遣的需求就不一定了。

人大多都是放縱自己，人云亦云，固執，庸懶的，非外力作用是不會學習改變的，所以才需要經濟學做財富分配。所謂鯰魚效應，才能保持社會活力。

從他得獎的那一刻起，當時華人就納悶，就詫異就不可思議，究其作品沒有一件能讓老少皆宜的，問問華人大多數人不知，不懂甚至根本就不知道他的代表作是什麼!

不被中華民族公眾認可的書根本就稱不上書，缺失東方正能量與價值觀、博取西方口味獲獎的書，東方人怎麼可能會去讀，在中國比莫言寫的在上的一流作家比比皆是，莫言充其量也就二流三流作家，西方的諾獎是為西方精英與東方的叛徒設定的，作為東方文明古國的智慧人民，為什麼要看莫言的胡說八道，即便使太陽打西邊出來，也決不會去讀這樣的書。