要回答這個問題，先弄明白兩個概念，寬容度和動態範圍。
寬容度是以前膠片機時代的膠片效能的重要參考指標，指的是膠片所能正確容納的景物亮度範圍的能力，通俗講就是相機膠片記錄被拍攝物件最亮和最暗細節與層次的能力。一般說來膠片的寬容度應該是越大越好。動態範圍指的是數碼相機記錄影像從最亮到最暗的範圍。聽進來和寬容度好像沒什麼區別，其實動態範圍是對於現在的數碼相機來說的，如果在相同環境下用同樣的曝光引數拍攝出來的照片，高光和暗部細節越豐富，我們就說這個相機的動態範圍越廣，即相機的寬容度越高。如下圖
簡單說寬容度是膠片時代的名詞，而動態範圍是數碼時代的名詞。數碼單反時代主要是考察動態範圍，但大家習慣上還是用寬容度來描述，所以現在說的寬容度和動態範圍其實說的是一個事情。數碼相機的寬容度也就是動態範圍是先天形成的，取決於相機感光元件的材質、工藝、結構等，無法透過其它手段調整。那麼是不是選相機時一定要選寬容度大的呢？也不一定，因為要記錄更大的動態範圍可以用其它手段來實現，以下圖為例
人眼能看到的明暗範圍要遠遠大於相機的寬容度，要想達到人眼的明暗範圍（實際上是不可能的，只能說盡可能的大），我們可以分三次曝光，從左至右依次對拍攝對像的暗、中、亮部曝光，再用軟體合成，就可以得到一個大寬容度的照片，其實就是HDR的原理。
寬容度說明白了，再來說人像拍攝中對寬容度的要求，其實這個就看個人拍攝風格了，有的拍攝者喜歡低反差的風格，小寬容度出完全能滿足，因為他在選擇場景和光線時會讓整個畫面不會出現大反差，拍出的片子比較柔；而有拍攝者喜歡大反差的風格，對寬容度要求偏高一些，拍出的片子比較硬朗。而且在人像攝影中還會用到各種補光器材，閃光燈、補光板、柔光罩等等來控制光線，所以在人像攝影中，對相機的寬容度沒有過高要求，大寬容度的相機和小寬容度的相機都是沒有問題的。只有在一些大光比且需要抓拍的場景，才能體現出大寬容度的優勢。因此，只要善於利用手中器材的特點，多思考，一定可以出大片。
要回答這個問題，先弄明白兩個概念，寬容度和動態範圍。
寬容度是以前膠片機時代的膠片效能的重要參考指標，指的是膠片所能正確容納的景物亮度範圍的能力，通俗講就是相機膠片記錄被拍攝物件最亮和最暗細節與層次的能力。一般說來膠片的寬容度應該是越大越好。動態範圍指的是數碼相機記錄影像從最亮到最暗的範圍。聽進來和寬容度好像沒什麼區別，其實動態範圍是對於現在的數碼相機來說的，如果在相同環境下用同樣的曝光引數拍攝出來的照片，高光和暗部細節越豐富，我們就說這個相機的動態範圍越廣，即相機的寬容度越高。如下圖
簡單說寬容度是膠片時代的名詞，而動態範圍是數碼時代的名詞。數碼單反時代主要是考察動態範圍，但大家習慣上還是用寬容度來描述，所以現在說的寬容度和動態範圍其實說的是一個事情。數碼相機的寬容度也就是動態範圍是先天形成的，取決於相機感光元件的材質、工藝、結構等，無法透過其它手段調整。那麼是不是選相機時一定要選寬容度大的呢？也不一定，因為要記錄更大的動態範圍可以用其它手段來實現，以下圖為例
人眼能看到的明暗範圍要遠遠大於相機的寬容度，要想達到人眼的明暗範圍（實際上是不可能的，只能說盡可能的大），我們可以分三次曝光，從左至右依次對拍攝對像的暗、中、亮部曝光，再用軟體合成，就可以得到一個大寬容度的照片，其實就是HDR的原理。
寬容度說明白了，再來說人像拍攝中對寬容度的要求，其實這個就看個人拍攝風格了，有的拍攝者喜歡低反差的風格，小寬容度出完全能滿足，因為他在選擇場景和光線時會讓整個畫面不會出現大反差，拍出的片子比較柔；而有拍攝者喜歡大反差的風格，對寬容度要求偏高一些，拍出的片子比較硬朗。而且在人像攝影中還會用到各種補光器材，閃光燈、補光板、柔光罩等等來控制光線，所以在人像攝影中，對相機的寬容度沒有過高要求，大寬容度的相機和小寬容度的相機都是沒有問題的。只有在一些大光比且需要抓拍的場景，才能體現出大寬容度的優勢。因此，只要善於利用手中器材的特點，多思考，一定可以出大片。