雖沒見範說過左低右高的問題，但估計應該屬於視覺心理問題，也就是千百年來人們根據書寫心理摸索出來的。

更多的就不知道了。

必須正確理解“左低右高度”的含義。左下右高是指書法（書寫）時的水平錯覺，特別是在寫水平畫時，為了使整個單詞不傾斜，水平畫應適度寫作（即左）寫得較低，然後在從左到右執行筆的過程中，它應該逐漸向上（通常從水平線約5-10度），最後是筆，這樣水平畫就會出現右邊的現象側面高於左側，看起來更美觀。

事實上，左低和高高避免僵化，新建成動態美，但附帶產品，不是根本原因。根本原因是寫入時手的位置必然會導致左下角和右上角。在必須低調和正確的現實中，書法家將被迫並自然地在此基礎上調整佈局，構建所謂的動態美，以及所謂的避免僵化。

大多數人用右手書寫，這個詞直接寫在身體對面，而不是右臂的另一側。因此，有一種情況是右手被寫入並且該詞的左上角距離手臂最遠。詳細的分析是這個詞位於手的左上方。書寫運動過程的中心點將位於右肘，右手腕或手掌的位置。周圍的等距離範圍是花園的範圍。如果正方形被分成幾個部分，則左上角是最遠的。廣場範圍最遠的角落是最遠的。如果方形漢字是水平書寫的，如果它遵循橫向和橫向的原則，寫筆就不會很方便。它需要“足夠”才能寫出來;否則，如果水平行程較低，則會更接近。很多，“寫得不夠”。

楷書、尤其是行書或草書字一般寫成左低右高，原因或許在於：一是習慣使然。右手執筆書寫漢字橫劃時，起筆總是從左向右帶動。行筆過程手肘外伸，使筆向右偏上移動。橫如此，其他筆劃也跟著相呼應，便自然形成了左低右高的傾向。二是，書法是追求動態中的線條美。書者在習慣形成的手勢中，會刻意去創造動感，於是出現左低右高現象。三是欣賞者看多了這樣的斜勢，自然產生了以此為美的審美觀。

古人也好，現代也好，為什麼左低右高，可能很多人都不理解，不管是書法家，還是普通人，都離不開這個習慣，並不是因為下筆的原故，是因為每個人從小養成的習慣，也與視覺有一定的關聯，從小學習寫字，都不規範，因為右手握筆擋住臉的半邊，所以只能左紙右高，時間久了就養成了習慣，當一個人注重書寫時，自然就會注意力全部集中在右手上，所以就形成了左低右高了

瞎猜一下，漢字經歷大篆小篆隸楷這樣一個過程……字的變遷或許和書寫的用材變化也有十分的聯絡，和桌椅的配套使用也有關係（簡變成紙，席地而坐變成坐在椅子上書寫，不妨大家可以試一下）。

所以，隸書（或再前）和篆一橫就驅平，有時還中部上拱，隸書甚至尾部上翹。這個左手握簡右手執筆，起筆收筆的頓按方向大有關係。

轉到楷書，桌椅配套，紙平鋪在桌上……楷書的起筆收筆頓按都有了改變，為求得字的漂亮和左右上下的份量的平衡，一橫起筆向下向前下按，接著上揚和收筆下按，形成一個完美的配重平衡……。

或許最早一些的楷書還多多少少留有隸書的痕跡。就好像顏體的口字旁就比後來的楷書要高一點點，永字的一撇寫成豎彎鉤，諸如此類……。

換句話說，正是漢字的書寫演變成為一種藝術，那麼追求書寫的美感就非常的自然而然了。以至整體的佈局，整片的流暢與急緩，留白和印章落款……都成為一個作品的要素。

一句話，斜是為了美而形成的。不知道這樣瞎說有意思嗎？

這是書寫起筆和回筆中的力學的問題。

我們有左手和右手，一般是右手寫字，從力學的角度和身體的特點看，右手起筆作勢向下和向右能與紙面的摩擦力度強勁。

而左手寫字的話，就相反，一般左手寫字的話，會把紙張來偏一偏，比較合理。

比如最常見的橫字吧，為了是使起筆的形狀有方，有圓，有勁勢，就不能直接向右行筆，向上，直接向左都不行，形成不了力度，只能有上向下作勢，或者稍向左回筆再向右行筆才能是起筆的筆畫有勁勢，既好看有對向右執行調好了方向和起勢的力量基礎。

由於身體的右手位置，和平衡的需要，再就是筆畫結束時收筆的力度要求，要稍微偏上下頓，或有上自下回筆收鋒，形成一個完美合理的迴路。就有了左低右高的取勢。

也為書寫下一個筆畫蓄勢，儲力。由高處，再四方八面，有壓力和重力，方便與下個筆畫銜接，使整個字型或者文章篇幅有整體觀，和力勁，活潑，感性。趨於自然。