一般的武俠小說重點在於過程，即對俠義和武打的描寫。一般的懸疑小說重點在於謎底，即對符合邏輯的因果關係的和神秘氛圍的描寫。這兩種特點在初讀的時候，懸疑小說更緊張刺激，武俠小說更暢快享受。好的武俠和懸疑小說都是可以反覆讀的，所以好的武俠和懸疑一定有更深層次的欣賞要素。其實就是品味、細節和感情。而這些在不同的小說中都是共通的。當然不止這兩種小說，還包括其他型別，甚至是其他種類的藝術形式。所以小說只有好作家差作家之分，而藝術形式沒有根本的區別。

就目前市場來說吧！最賺錢的還是都市類。容易出大神的是玄幻類。

其中都是類，女頻比男頻賺錢。

再說武俠和懸疑，就目前來說屬於小眾。

特別是武俠，已經沒落。

行業裡有句話，叫你寫武俠寫不過金庸古龍，就是浪費時間。

這幾尊大神已經將這個領域壓死了，雖然他們人都不在了，但影響力卻很深遠。

所以，當代網路小說，武俠趨向於仙俠了。這也是為什麼，當初蕭鼎出《誅仙》的時候，還被人稱為後金庸時代。

其實仙俠，開始於香港的黃易等人，後來經過網路文學的發現，又加入了一些西方元素，從而形成現在的玄幻。

而懸疑靈異這些領域，受眾就偏小一些人，市場還是有的。

總而言之，自從中原五小白退出，現在的網文已經進去一個荒蕪狀況。

你會發現，這幾年市場上的好書很少，壓根就沒幾本。

那些以前大神出的新書，基本是那什麼的，不好多說。

現在市場不缺書，缺的是好書，只要你有好故事，火起來不是問題。

不然，去年一本《大王饒命》能成為現象級的爆款？這就是書荒的一個體現。

其實，究其原因，還是資本進入，階級固化。

這個市場基本被上一代的那些人把持了，新人很難出頭。

再加上資本的利益驅使，沒幾個人在認真做內容了，都想著賺快錢，各種高價收垃圾書。

把真正專心做內容的逼死在牆角。

這個行業其實很難，每一個作者都是拼著大毅力熬出來的。

比如說，現在新人千字十塊，平臺一個月的保底基本是二十萬字，也就兩千塊錢。

一個正常作者，一天寫個八千到一萬二，至少在電腦前坐八個小時，無節假日，當然不包括那些無質量要求的槍手。

現在一本書籤約後，至少要寫一百萬字。

所以，你想想，一個新人前兩年得多苦？

一個掙兩千塊，若你不是住房吃飯不用花錢，基本撐不下去半年。

回到你的問題，現在市場是擺在這裡，重點還是看你上的菜好不好。

哪怕是份臭豆腐，只要好吃，也能賣得火爆！

武俠小說已經過度開發了，偵探小說還遠遠沒有走到盡頭。武俠小說很容易模仿抄襲，偵探小說不是你想寫就能寫出來的。所以未來依然會是大量武俠仙俠小說開路，少量偵探懸疑輔助，但是後者出精品的機率要遠大於前者

怎麼說呢，兩個都是ip價值比較高的，但是在網文裡屬於冷門。

輕武俠，比如說，少年歌行這種漫改，這真真是百裡挑一。

至於懸疑這種小眾型別，首先針對是老白讀者，小白不愛看。

這種具有影視改編的價值，能否走上大熒幕，比較考驗作者的功底。

而懸疑類，又能分出去三種。

懸疑推理(刑偵題材)

懸疑探險(冒險解謎)

懸疑靈異(傳統靈異今年涼了，要寫，可以嘗試都市靈異)

刑偵要一開始就走IP，按照出版風去寫(無線和出版風要求不太一樣。)要麼專業性比較強，要麼故事塑造的好，貼近生活，折射現實最好。

冒險就要放寬很多，你可以按照無線爽文加懸疑的套路(儘量超現實的東西都能解釋的通，比如說由於輻射導致人異變之類的)。人們天生就是好奇害死貓，所以獵奇性很重要。

靈異，這個似乎不用多說，大開腦洞的去創新才有出路，否則冷到死。比如說《我有一座恐怖屋》《無限恐怖》，需要創新。

傳統靈異今年打擊的很嚴重，不建議新人入手。