豎的寫法在毛筆字中有三種，一種叫垂露豎，一種叫懸針豎，再就是短豎。豎一般在字的左、中、右三個位置。在字的左邊都是寫成垂露豎。中豎和左豎一般是寫成懸針豎。短豎出現在字的左邊和中間的機會較多，一般不會出現在右邊。

這個圖比較詳細了，就分享給你，看書否有所啟發：

書法中豎劃就像是一個字的支柱，一般處於字的中間位置。豎的寫法在毛筆字中有兩種，一種叫垂露豎，一種叫懸針豎。

先說懸針豎，因為懸針豎難度略高哈

1、收鋒要在正中。收筆完成時，筆鋒要在筆畫的中軸線上，這就要求起筆轉筆時要到位，保證筆鋒的方向指向正前方且在筆畫正中央。

2、筆畫要飽滿。鋪毫行筆要寫到整個筆畫的四分之三或五分之四方可提筆收鋒。

3、收鋒動作小。反彈轉換動作幅度要小，寫出的筆畫才能精緻利索。

▲配個動態圖

再說垂露豎

垂露豎下筆藏鋒，也可露鋒下筆，切出方角後下行運筆，中間提筆使豎筆細腰，收筆方法是，一般提筆稍向左下角行筆後往上回收筆。

▲配個動態圖

豎畫的寫法有多種，懸針豎，垂露豎，左豎，短豎。雖然都是豎，各種豎的起止卻不相同。

懸針豎，以側起筆（側為點，不要理解成側鋒）頓筆挫鋒至下行方向，鋒毫平鋪推行，出鋒收筆，狀如懸針。行筆時筆毫不要偏見一側，不然出鋒時鋒芒偏於一側，便不是懸針了。

垂露豎，筆鋒橫下，鋒調過後略略提筆，胸部挺起背部微弓，收筆時如寫趯法，趯是下蹲跳躍，垂露的動作小，不要鉤出去。狀如搖搖欲墜的水珠，故名垂露。

左豎是全包圍、半包圍左邊的豎。不同風格的人，左豎的寫法也不相同。顏真卿的左豎是向外拓，歐陽詢的為內擫。外拓的起筆向右切下。內擫的起筆橫起。

起筆的正確，決定著這個筆畫的成敗。落筆時的角度、輕重、折轉的分寸，提頓的多少，毫釐之差，謬誤頓分。

書法裡橫畫比較好寫，豎畫比較難寫，因為橫畫一般會往右上角傾斜，在書法裡叫“扛肩”，這是一種擬人的說法，正常情況下人的兩個肩膀是平的，而書法裡的橫畫一般左邊低，右邊高，書法裡的術語叫“扛肩”。

使用毛筆正常的從右向左書寫，由於人的手的生理結構限制，左邊就會低一點，右邊就會高一點，這個是符合人的生理結構的，沒有經過訓練，自然書寫也能寫出左低右高的橫畫來，它符合人的書寫習慣，所以在一定的長度範圍之內，寫起來也比較輕鬆。

但是寫豎畫的時候就不能傾斜，尤其是主筆的豎畫，必須要保證完全的垂直，否則這個字的中心就會不穩定，既要保持硬筆的中鋒，又要筆畫垂直，所以豎畫對於執筆和手腕的要求比較高，也就比較難寫。

1、五指執筆法，使用五指執筆法更容易寫好中楷的豎畫，寫豎畫的時候，頓筆起筆以後，以中指往下鉤毛筆筆桿，到收筆處用無名指上抵收筆，五指並用才能寫出垂直有力的豎畫來，用三指執筆法毛筆容易傾斜，很容易寫出側鋒來。

2、第二個要領就是正確的使用手腕，中指往下鉤毛筆的時候，手腕要順勢彎曲，向上鼓起，這樣可以增加所書寫筆畫的長度，用手腕還能保證書寫的穩定性。

這就要求書寫的時候使用懸腕法，是手腕懸空，保證手腕的靈活，如果懸肘的話手腕不動也可以，但是這樣書寫的穩定性就會差很多，因為整個手臂都懸空就會失去支點，手臂就會不穩定，而且還容易累。

豎劃舊稱“努”法，寫豎畫要注意幾點：

1、如果是小楷可以枕腕，字稍大一點，一定要懸腕，如此，作豎畫方能運得開、寫得穩。

2、作豎之法妙在，於不直中求直，於曲勢中求直，如力士舉千斤，挺胸含腰，呈曲線之美。所以豎畫要或向或背，或背中有向，或向中有背。

3、豎畫有懸針和垂露之分。懸針一般用於主筆、末筆，一件作品中，懸針用得較少。

4、一字中豎畫多，則宜分向背、曲直丶長短變化，切忌齊排並列。